故宮書畫館陶瓷館重新開放

新陶瓷館展出的明星文物“各種釉彩大瓶”。本報記者李韻攝/光明圖片

本報北京4月30日電（記者李韻）30日，故宮博物院新陶瓷館和新書畫館開放，5月1日起接待觀衆。這是二館歷經兩年多閉門搬遷改陳後重返公衆視野。

新陶瓷館從文華殿區移至武英殿區，在展示空間、內容主題設計、展品數量及展示形式與古建築融合等方面，均進行了創新。陶瓷館以武英殿正殿、“工”字廊和後殿敬思殿爲主展廳，按時代順序，以10個主題展示中國陶瓷從新石器時代到民國時期的發展歷程，並設獨立展櫃突出展示“各種釉彩大瓶”等體量較大的展品。武英殿正殿入口處搭建一處“展中展”空間，外觀採用紫禁城古建築元素，不定期更換展品（第一期集中展示7件乾隆朝景德鎮御窯鏤空套瓶、轉頸瓶、轉心瓶等）。武英殿東、西配殿按功能展出清代宮廷大婚、祭祀、進膳、陳設和賞賜、萬壽、宗教用瓷等6個主題。院內西北隅的浴德堂則專門展示故宮博物院藏外銷瓷。另外，原設於延禧宮西配殿的“中國古陶瓷窯址標本展”和“古陶瓷資料觀摩室”亦將分別移至武英殿東、西配殿的北值房，使武英殿區域成爲紫禁城內集中展示不同類型陶瓷文物的常設專館。

書畫館從武英殿區搬至文華殿區，《廟堂儀範——故宮博物院藏曆代人物畫像特展》爲重張的亮相展。這個人像系列將分四期在兩年內陸續推出。第一期展出的共有68件書畫作品，盡數歷代風流人物，其中半數文物爲首次公開展出。

俱往矣，誰是英雄？展覽序言給出標準——秉承“百姓謀福祉、推行仁義之道”的信念，併爲之努力進取的人。“有開國立邦的帝王，有大節凜然的文臣武將，也有默默奉獻的女性。”故宮書畫部研究館館員馬順平舉例，宋徽宗等人雖然傳世畫像不少，但沒能展出。評價人物畫，不僅要重視它的藝術水準，更要發掘其背後的歷史文化價值。展覽其形象，宣揚其事蹟，不但能起到“成教化、助人倫”的作用，更將有利於增強民族凝聚力。

從上古時期的堯舜禹至清代的康熙、乾隆；功業赫赫、大節凜然的文臣武將，如蘇武、諸葛亮、岳飛、文天祥等；爲家國作出貢獻的女性，包括王昭君、蔡文姬、木蘭等耳熟能詳的偉大女性……一室雄豪，出場順序秉承了傳統的尊老原則。馬順平解釋，這都是按畫中人的“年紀”排序。“比如一幅朱元璋畫像是在率先亮相的一批文物裡，不過它是近代女畫家楊令茀臨摹的，算是展廳裡年紀最小的一件文物。相對而言，年紀最長的四件宋畫，其中《烈女圖》卷、《女史箴圖》卷、《女孝經圖》卷均在展廳結尾處展出，只有《閔予小子之什圖》卷在第一部分展出。”

移步間，和名人打照面兒。有些是“本色”亮相，《清聖祖常服像》軸中，年輕的康熙相貌俊秀；《張飛像》軸中，張翼德豹頭環眼,燕頷虎鬚；《張良像》中，張良頭系幅巾，深衣大袖，微有髭鬚，一派胸有成竹的模樣；《岳飛像》中，岳飛頭戴四帶巾，身穿織金蟒袍，腰繫雲龍玉帶，手捧書冊端坐於交椅上。人物刻畫較少拘滯，略帶寫意趣味。馬順平說，大臣穿蟒袍，是明代纔有的現象，可見此像爲畫家根據明代制度創稿。也有“顛覆”形象的，比如《武侯高臥圖》卷中，沒有了羽扇綸巾，諸葛亮偃臥竹林，意態瀟灑。

馬順平推薦了一幅《便橋會盟圖》卷。這幅圖描繪的是突厥入犯、李世民化危爲安與之會盟的場面。順着他指點的位置，記者看到，畫面中的數十個人物，每一個的表情都不一樣。不過這幅畫的作者陳及之，卻沒有在歷史上留下更多的痕跡。“我們無法知道他爲何臨摹這幅畫，又是從哪兒學到了如此高超的技藝。但是像他這樣默默耕耘付出的匠人，也足夠有資格成爲展覽的主角。”馬順平說。

據悉，書畫館第一期展覽從5月1日持續至6月30日。