大寒：雪花靜落梅花開
【畫中話節氣】
大寒是二十四節氣中最後一個節氣，不久便是立春了，正所謂“大寒小寒又一年”。臘月裡的民俗活動豐富有趣，如祭竈神、尾牙祭、喝臘八粥等，這些都與大寒不無關係。民間有“小寒大寒，無風自寒”的俗語，可見“寒冷”是百姓對大寒時節最直觀的感受。
“寒”之造字，從甲骨文到金文再到篆書直至現代漢字，其基本結構沒有太大變化：寶蓋頭代表房屋，最下邊兩點意味着冰天雪地，中間的部分則象徵一個人依偎着茅草取暖。中國藝術講求書畫一體，造字與繪畫，無不追求與自然萬物融爲一體，天人合一。
在大城市裡，標準化的供暖系統覆蓋家裡的各個角落，把寒冷隔離在了水泥單元之外。因此，凜冬時節的都市空間是非均質的，這大概是畫家們更願意以鄉土爲背景表現大寒節氣的原因。王太利的《地坑院的晚冬》以深沉的暖色爲基調，乍看並無寒意，畫中人也不起眼，但那蜷縮的憨態卻詮釋了畫面的溫度，展現出色彩色溫在能指所指關係上的張力。此外，地坑院在中國已經有數千年曆史，又稱“天井院”“地下四合院”，是仰韶文明的符號。不知在民族學家和人類學家眼裡，這幅寫實油畫中是否還孕藏着常人容易忽略的文化信息。
冬日裡的鳥兒最爲人們所喜聞樂見。週中耀的《冬容》裡，精勾微描的兩隻鳥兒相互依偎，棲於石上，羽毛的紅、積雪的白與芭蕉的黃共同構建起充滿詩意的深冬景緻。任重的《雪竹幽禽》展示了絹本材質的細密精緻，畫中鳥兒纖毫畢現，神情安然，在雪竹的映襯下趣味十足。吳向東的《大寒小寒又一年》與宋榮耀的《晚冬》均以雪景入畫，積雪覆蓋了大地的凍土和村屋的磚牆，但隨着雪的昇華，凍土的棱角與磚牆的堅實似乎顯露出一種被寒風“削”出來的鋒利，油畫對於表現這種層次感格外擅長。
大寒作爲寫實繪畫的主題，大多在特定的空間展開，而作爲文人畫的主題，則往往用來抒遣對時間的哲思。有學者認爲，“漁樵”和“山水”是解讀中國傳統文化的一個密碼。試看劉金貴的《大寒》，孤舟獨叟、紅梅冬雪，寥寥數筆便把一江寒意化爲思古的幽懷，讓觀者不得不去調動自己對於時間的感受力。老樹的《大寒》佈局疏朗、用色溫和，簡潔的元素隨意而有深意，未合上的書卷、未交代的時分，傳遞出另一種對於時間的感悟：天地雖然蕭瑟，春風快要吹來。看着雪花靜落，等着梅花綻開。
《光明日報》（ 2021年01月17日 09版）