2020年中國電視劇：時代精神的多維表達
【文藝觀潮】
2020年是極不平凡的一年，面對脫貧攻堅和疫情防控的雙重大考，國產電視劇在堅守高品質的同時呈現多元化創作格局。現實主義精神仍是主基調，時代精神是其創作的內生動力，新的題材空間、新的價值表達、新的風格邏輯贏得了觀衆共鳴。這些故事用真實生動的影像勾勒出屬於新時代的奮進羣像，繪就屬於新時代的精神圖譜，用有筋骨、有深度的故事爲現實中的人們帶來希望、勇氣，充分發揮電視劇藝術凝心聚力、培根鑄魂的作用。
聚焦脫貧攻堅、疫情防控兩大主題是2020年電視劇創作的亮點，也是電視劇發展的新增長點。創作者們迅速行動，以積極姿態參與到主題創作中，涌現了一大批優秀作品，從多個剖面展現新時代的平民英雄羣像。
脫貧攻堅主題作品在2020年各大平臺形成接力式排播氣勢，口碑和熱度俱佳。這些創作往往對真人真事進行藝術加工，呈現出主題精準化、人物個性化、風格年輕化的特徵。主題精準化，即從不同角度切入脫貧攻堅主題，以“精準敘事”書寫“精準扶貧”這一偉大事業。比如聚焦青年返鄉創業的《綠水青山帶笑顏》，從易地扶貧搬遷講起的《一個都不能少》，圍繞產業扶貧、科技扶貧的《最美的鄉村》，反映文化扶貧的《遍地書香》，關注產業扶貧的《花繁葉茂》，表現電商扶貧的《我的金山銀山》，展現鄉村振興與科學發展的《我們在夢開始的地方》以及反映脫貧攻堅十大難題的《石頭開花》等，都精準聚焦脫貧攻堅的某個側面，以點帶面地反映脫貧攻堅戰的不同風貌，最終匯聚成書寫脫貧攻堅進程的時代史詩。
人物個性化，即從普通人物和平凡小事入手，多維度刻畫沾泥土、帶露珠的人物羣像。《花繁葉茂》中的駐村第一書記剛下鄉，就被議論是來假扶貧、真鍍金的；《綠水青山帶笑顏》中，從北京來到農村創辦精品民宿的許晗，在創業初期遭遇一連串瓶頸。
風格年輕化，即用年輕人喜聞樂見的表達方式詮釋宏大命題，着眼新農村新事物，追求輕喜劇風格。《我的金山銀山》中的村委會主任範星火、《花繁葉茂》的村支書唐萬財等角色自帶喜感，通過輕鬆有趣的敘事氛圍實現與當下觀衆特別是年輕人的審美對接，將思想性的內容融入青春化的情節之中，讓“有意義”的故事變得“有意思”。
在2020年另一主題抗疫題材的創作中，一種嶄新的類型時代報告劇應運而生，它以較快速度創作、以真實故事爲原型、以紀實風格爲特色、以單元劇爲敘事結構，兼具新聞性、藝術性與紀實性。時代報告劇《在一起》《最美逆行者》從策劃到播出僅用了幾個月時間，在數個單元中，通過不同場景、不同故事，藝術地還原平凡人在抗疫中的壯舉，全方位講述中國抗疫故事，塑造了有血有肉的抗疫英雄羣像，用生動影像詮釋偉大的抗疫精神。
現實題材仍是這一年電視劇創作的主流。這些作品緊扣時代情緒，直面新時代下的社會話題，如養老、住房、醫療、親子關係等，有輿論熱點，有現實痛點，也有社會焦慮。因與當下現實生活緊密相關，觀衆易產生共情，播出後往往能掀起話題、引發熱議。有銳度、有溫度、有態度的熒屏故事，爲觀衆提供了一劑精神“良藥”，極具正能量的導向作用。其中，職場行業劇、都市情感劇的表現較爲突出。
《決勝法庭》從檢察官視角切入司法領域，《奮進的旋律》聚焦製造業的轉型發展，《最好的時代》講述中國高鐵故事，《了不起的兒科醫生》觀照兒科醫生行業，《安家》展現房地產中介行業的職場生態，《裝臺》講述舞臺搭建者的真實生活，《平凡的榮耀》關注金融投資職場，《怪你過分美麗》聚焦娛樂行業生態，《冰糖燉雪梨》講述冰雪運動員的競技故事……這些作品在真實展現行業發展或職業特性的同時，將敘事焦點放置於現實生活中，既表現職場精神，也體現人性溫度，引發職場人的共鳴，從而傳遞勵志向上的精神力量。
都市情感類劇集則對現實問題不迴避、不扭曲，從愛情、婚姻、家庭生活的不同剖面，呈現當下人的困境和希冀。其中，以女性爲主導視角的作品尤其受到關注，如《三十而已》《親愛的自己》等，以女性年齡焦慮作爲切入點，展現新時代女性實現價值的過程。還有聚焦婚戀問題的《如果歲月可回頭》《下一站是幸福》，圍繞家庭關係展開的《以家人之名》《什剎海》，關注情感成長話題的《我在北京等你》《愛的釐米》等，劇情往往着墨於人們在社會生活中努力奮鬥的一面，向觀衆傳遞了“直面夢想與現實的差距，找尋自我，不忘初心”的價值理念。
這些作品獲得觀衆關注，說明要適應新的創作語境，電視劇創作可以用藝術手段在故事中提煉具有獨特價值的視角，並對其進行多層剖析和多面反映，讓焦慮有所舒緩，讓痛點有所療愈，讓困惑有所反思，用溫暖現實主義溫暖時代。
探索多元類型，奏響愛國主義的鏗鏘旋律
隨着“古裝熱”的逐漸散去，近代題材頗有回春之勢，尤其是弘揚愛國主義精神的劇作表現搶眼，不僅收視口碑雙豐收，而且越來越受年輕觀衆的喜愛。這類作品講述的故事帶有時代烙印，但彰顯的精神氣質卻能觀照當下，使創作被賦予了一種現實主義風格。《隱秘而偉大》《瞄準》《勝算》《秋蟬》《新世界》《局中人》《鬢邊不是海棠紅》等，將個人與國家的命運交融在一起，將從個體“小我”昇華到歷史“大我”作爲敘事邏輯，觀照社會轉型變革中人物的心理嬗變和情感波瀾，從而洞察故事背後的精神力量。比如，《隱秘而偉大》講述心懷正義的小警察顧耀東，遇到地下黨沈青禾、夏繼成後，歷經困惑、磨礪，最終成爲出色的共產黨員的故事；《瞄準》中的狙擊搭檔“水母”和“牧魚”，隨着信仰不同走上了對立面；《局中人》的沈林與沈放兄弟原本分屬不同陣營，卻因共同的信仰一起投身到革命浪潮中；《鬢邊不是海棠紅》裡京劇名伶商細蕊與愛國商人程鳳台從因戲結緣到並肩奮鬥，最後堅定了振興國粹的信念和以身救國的崇高理想。
這些年代戲以歷史演變爲主軸，用帶有“煙火氣”的鏡頭細膩刻畫、真實呈現複雜情境裡的人性和情感，拉近了觀衆與那個時代的心理距離，使熱血青春與信仰成長交融、個人抉擇與國家命運結合的故事更具代入感，在潤物細無聲中抒發了主流價值。這些作品的成功說明，無論表現什麼年代的作品，只要實現與現實社會的有效連接，使主題與當下的時代精神同頻共振，就能具有激勵人心、凝聚人心的感染力量。
總而言之，2020年中國電視劇在熒屏上呈現出多樣性和高質量的發展態勢，在人、事、情這三個關鍵元素上下足了功夫，讓有意義的故事有意思、有意思的故事有意義，承擔起了謳歌時代精神的神聖使命。文藝作品應把滿足人民對文化的需求與增強人民的精神力量相統一。這爲電視劇行業指明瞭未來發展方向，也提出了更高要求。相信從業者們能直面機遇，迎接挑戰，以更多高質量的藝術表達，向黨和人民交出滿意答卷。
（作者：儲鈺琦，系中國傳媒大學主任編輯）