《贅婿》：詼諧演繹時代羣像 小人物發散大能量
古裝題材加持喜劇元素，“輕喜劇”因其輕鬆愉悅的快節奏，更容易爲年輕羣體接受和喜愛。從早期的《上錯花轎嫁對郎》《武林外傳》，到之後的《龍門鏢局》《歡喜密探》等作品，古裝輕喜劇在電視劇的差異化競爭中迂迴前行。
近年來，網劇市場迎來了古裝劇的井噴，古裝輕喜劇也越來越多地融入現代視角的年輕化表達。最近開播的電視劇《贅婿》，其在輕喜質感的基礎上，對劇情與畫面的雕琢，讓這部古裝劇在趣味中不乏深意，更爲鮮活。
電視劇《贅婿》講述了蘇氏布商家的贅婿寧毅，幫助妻子蘇檀兒一起搞事業，玩轉武朝商界，成爲江寧首富的故事；寧毅面對家事、國事、天下事勇往直前，從一個無人在意的小小贅婿，成長爲真正爲天下立心，爲生民立命，順應時代，也改變了時代的大人物。作爲一部古裝輕喜劇，情節逗趣歡樂、語言幽默詼諧是《贅婿》給予觀衆的整體印象。天馬行空、能屈能伸的“贅婿”寧毅，與端莊聰慧的蘇檀兒在家庭與事業的經營中碰撞出各式笑料，在密集的笑點、輕鬆歡快的氛圍中縱覽人生百態。
劇情走向在逗趣中持續升溫。寧毅與蘇檀兒從巧遇良緣到同船共渡，兩人關係從生疏到默契，再到結爲靈魂伴侶，其感情線在嬉笑打鬧和共渡難關中層層深入。兩人感情日益牢固，也對彼此的成長起到了關鍵作用。事業奮鬥作爲全劇的另一主線，則是在起伏中逐漸蓄力。寧毅從最初只想獨善其身的贅婿，到後來發憤圖強，成長爲真正胸懷天下之人。其他角色也有着各自的成長，最終爲大的時局貢獻了自己的力量。“過五關斬六將”的成長模式，由淺入深地將故事層層延展，營造漸進式的劇集力度。
在人物羣像的刻畫上，全劇緊扣輕喜質感，主要角色都有倔強可愛的一面，描摹出古裝劇的青春樣貌。時而遲鈍憨然，亦可獨當一面；既有玩笑享樂，也會勤學苦練。小處有弱點，大事有擔當——《贅婿》用並不完美的小人物，敘述着真實鮮活的人生。
多向敘事改編：小人物構大時局
由小說改編而成的《贅婿》，在敘事改編上集中而鮮明。對於人物的塑造和情感線的處理，劇版《贅婿》突出主角性格中的閃光點，同時保留真實的性格弱點，即凸顯人物形象，又不失真實。
相較於小說，劇中強化了寧毅和蘇檀兒兩人一對一的交流，以更純粹的情感線見證夫妻間的真摯陪伴。此外，劇版還原創了耿護院這一角色，他是陪伴寧毅成長的關鍵角色，也是最底層的小人物的縮影。耿護院對蘇家的忠義表達與勇敢無畏，也爲寧毅從“安於蘇府”到兼濟天下的轉變和成長提供了足夠的心理驅動力，形成更豐滿的蛻變歷程。
劇情的“反轉再反轉”，則帶來驚喜與戲劇意趣。前一秒還氣氛凝重，下一秒就喜笑顏開；上一刻風平浪靜，下一刻卻陷入僵局。喜劇面貌背後，蘊藏着個人成長、商業博弈、情感扶持。危機中的力挽狂瀾，醞釀戲劇張力，多變的故事走向令劇集趣味盎然。
對於故事結構的改編，劇版《贅婿》在卷帙浩繁，人物衆多的幾百萬字原著中抓取核心矛盾，在沿襲原有脈絡的基礎上，依循主角的成長曆程結構故事線。故事格局從“家”到“國”，從商業走向朝堂，版圖上從主商戰的江寧，走向主江湖的霖安，再走向主朝堂的武都。從“家”到“國”，關聯個人、家族與國家。
劇集選取原著中的江寧篇、霖安篇、武都篇的故事進行改編。江寧篇，主要圍繞“家”展開。寧毅最初經商、安逸度日，成爲齊家贅婿後，逐漸承擔起更多的責任，幫蘇檀兒一起創業，重振蘇家商號；又扶持一衆贅婿們自力更生，最終成爲江寧的首富。而隨着寧毅一行人來到霖安，“家”線開始往“國”線過渡。寧毅面對家事、國事、天下事的勇往直前，讓他從一個無人在意的小小贅婿，成長爲真正爲天下立心，爲生民立命，順應時代，同時改變時代的大人物。
《贅婿》的故事溫暖治癒，在搞笑歡樂的氛圍下，用情感的溫度傳遞着有力度的價值觀。劇中的對白和抉擇中，既有文化共情，也蘊含着現代思考。
劇集以古代爲故事背景，其中的服化道具都有着中華傳統文化的厚重與東方美學的典雅。場景沉穩大氣，生動逗趣的人物性格則對文化底色輔以輕快表達，打造出古裝劇的青春活力。
歡笑之餘，劇中人物的性格品質也體現出積極向上的一面。寧毅與蘇檀兒一同創業的過程中，不但個人取得了不凡成就，還帶動了當地織造產業的發展。致富道路上，大力弘揚中國傳統道德，富甲一方的同時，也惠及當地百姓。故事反對戰爭和暴力，維護百姓和平生活，倡導真摯的愛情和友情，也融入了平等、誠信、友善的價值觀念。
劇中對“贅婿”的解讀並非是完全傳統的，有着貼合現代觀念的價值思考。劇中不乏“婚姻自由，入贅只是一種形式而已”的平等感情觀、婚姻觀，以及“女性也能自己成就一番事業”的獨立女性價值表達。以“回首固本業，兼濟達天下”的精神內核，傳遞出懲惡揚善、平等誠信的正向價值觀。
笑料滿滿中蘊含着勵志啓發，《贅婿》的喜劇元素消解着日常生活的壓力，也以輕鬆的方式傳遞着向上的能量。古裝輕喜劇帶給觀衆的，是歡樂與思索的交織。（作者：楊昕，系影評人）