《裝臺》圓滿收官 再登現實題材作品新臺階

網易娛樂12月21日報道 由貳零壹陸影視出品馬曉勇編劇、李少飛執導,張嘉益閆妮領銜主演宋丹丹秦海璐特別出演,陳小藝凌孜尤勇智孫浩、姬他、李傳纓姜冠南王一吳曼思、王熙元、馬語濛等主演的溫暖現實主義大劇裝臺》登陸央視一套、芒果TV熱播,開播以來收穫了平均收視超過1.4%,站內播放量超4.2億,豆瓣評分8.4的不俗成績。在刁順子的帶領下,秦腔團的衆人再次圓滿完成了裝臺的工作。至此,從舞臺方寸之地輻射的生活百態、五味人生的《裝臺》,也終於迎來了收官時刻。

專家共識現實有力量 《裝臺》展現出現實主義創作蓬勃動力影響力

上週,《裝臺》在京舉辦專家研討會,與會專家包括行業領導、資深學者、專業媒體以及主創團隊代表,不僅回顧了電視劇《裝臺》的創作始末,其面向觀衆、市場展現出的高品質、新內容、深內涵受到在場嘉賓的一致好評,尤其是從事理論批評研究的專家學者,對該劇的主題立意以及表現手法高度讚許。

國家廣播電視總局電視劇司副司長周繼紅表示,“《裝臺》的成功源於三點。第一,秉承原著的現實主義思想與情懷的主題立意,傳遞堅韌執着溫暖向善的的力量,“裝臺”裝得不僅是簡單的舞臺,同時也是生活的舞臺;第二,創作者追求從表象真實走向人物內心真實的藝術表達,使真實的藝術氣息得到了觀衆的認可;第三,作爲文學作品轉化爲電視劇的成功案例,《裝臺》電視劇改編是對原著內容的汲取、凝練和昇華,兩者是互相成就的過程。”中國文聯原副主席文藝評論家李準中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻等與會學者就《裝臺》的現實主義底色,真實、質樸、不事張揚又分外傳神的調性達成共識,並給予充分肯定。作爲年末一部兼顧現實思考與生活意趣的影視作品,《裝臺》也展現出現實主義創作蓬勃的動力和影響力。

老戲骨扛鼎”的現實題材生活劇,《裝臺》成功“圈粉”年輕觀衆

臺網聯動的《裝臺》,播出期間數據維度的成績喜人。拋開傳統的評價體系,收視率和點擊量兩個維度,《裝臺》在年輕人扎堆的社交媒體、新媒體平臺也具有相當熱度。微博上,#裝臺#相關話題閱讀、討論量早已衝破10億大關。《裝臺》官方抖音號發佈的短視頻中,排名前三的播放總量合計超過1000萬,無疑再度印證了,這部“老戲骨扛鼎”的現實題材生活劇,成功“圈粉”年輕觀衆,年輕觀衆不愛看現實劇、不喜歡主流劇的“流言”不攻自破。

受衆市場觀衆迭代,年輕觀衆已成主力軍。此前關於年輕觀衆審美偏好的討論不絕於耳,網感、視覺衝擊、喜劇化一度成爲招徠年輕觀衆的招牌,也成爲制約創作的觀念囹圄。“追求短平快、排斥有深度;愛喜劇不愛悲劇,支持‘產糧’反對‘插刀片’似乎成爲創作者們的思維定式,《裝臺》逐一拆解、重組,內容有新意的同時,也叫行業內重新審視“年輕人”的審美究竟是怎樣的——對工業糖精、炫富內容堅決拒絕,以生活爲沃土,不迴避真正的現實困境,展現向上、向善精氣神的作品才能獲得認可。

不僅如此,《裝臺》還採用年輕化的敘事策略與它的觀衆對話,並最終實現共鳴。年輕人喜歡“糖”,《裝臺》就盡情撒:刁順子、蔡素芬歷盡坎坷破鏡重圓;“喜劇擔當”八叔八嬸終於決定重新在一起好好過日子;菊跟二代明明討論的是生下來的娃能不能叫“高高興興”或者“高大上”的喜劇話題,卻同時毫不吝嗇地向觀衆塞起“狗糧味的糖”。由此可見,年輕人並非對主旋律、現實題材作品不買賬,還是要看故事本身夠不夠吸引人、能否帶來創新性的展開視角。

傳承文化堅持創新 創作者任重道遠

戲裡戲外,《裝臺》劇如其名。舞臺方寸之間,從搭建到拆除不過短短數日,已經容納下苦辣酸甜鹹等全然不同的人生滋味,這也是該劇試圖向觀衆展現的核心理念:舞臺上下人來人往,對自己的鞭策、激勵不能鬆懈;裝臺是手藝活,刁順子和同事們在搭臺現場“嚎兩嗓子”的習慣絲毫未變,陝西口音、方言、景點以及生活習慣等則愈發強化了地域屬性,有助於將社會各界的目光聚攏到不怕吃苦、創新能力突出的裝臺手藝人身上,並由此輻射至所有憑藉手藝吃飯、工作毫不鬆懈的創作者們生存狀態的關照。

縱觀今年劇集市場的內容風向,現實題材炙手可熱,《裝臺》的出現順勢應時,而其背後的創作者們,不僅是“追風的人”,還是“創造風口的人”。貳零壹陸影視作爲出品方之一,從《少年派》到《裝臺》,以每年1-2部作品的速度不疾不徐地走出了屬於這支隊伍的現實主義創作道路。貳零壹陸影視總裁,出品人任雙有回憶《裝臺》的創作歷程“我們有向生活低下頭學習的態度,把一地雞毛幻化成璀璨的珍珠。”展現了身爲創作者思想深度與主觀意識。“從文學和生活裡汲取養分,在創作上一直秉承的理念。”也點出了貳零壹陸影視一貫的內容追求。

“是央視的‘硬菜’,少了北上廣深的癡男怨女、僞裝的假精緻,電視藝術兜兜轉轉回歸了生活的原貌。”有網友評論《裝臺》時如是說,肯定之餘更對像貳零壹陸影視一道的內容生產者提出了更高的要求,植根生活,開掘現實的不同側面,是觀衆對創作者的期許和鞭策。