劇本殺爲何令電影編劇如此“上頭”？
作爲一種線下多人角色扮演推理遊戲，“劇本殺”在近年風靡大衆社交圈。該遊戲由玩家選擇人物，閱讀人物對應劇本，並在蒐集線索後找出遊戲裡隱藏的“真兇”。統計數據顯示，截至2020年底，劇本殺線下門店已突破三萬家。而在一般大衆外，職業影視編劇也對劇本殺大加青睞，其中不乏“轉行”投身劇本殺創作者。
4月14日，電影《金剛川》《我和我的祖國》的編劇之一張珂受邀做客《今日影評》節目，同連線加入節目的編劇、劇本殺作者北辰及編劇汪海林一道，結合多方視點爲廣大觀衆深度解讀劇本殺同電影編劇間的關係。
轉行編劇收入不俗
做客《今日影評》節目現場，張珂坦言自己前晚玩劇本殺直到凌晨三點，平常也經常與同行朋友一起在劇本殺的圓桌上討論相關工作。之所以劇本殺能夠吸引電影編劇，在他看來與其本質爲一門敘事藝術相關。他繼續對《今日影評》指出，劇本殺受衆是25歲左右的年輕羣體，與影視劇的目標人羣高度重合。“對於我們編劇來說，充分去了解目標人羣的審美需求與他們對敘事模型的愛好，是必須要做的功課。”
電影劇本跟劇本殺之間，究竟哪個更難寫呢？面對《今日影評》拋出的疑問，張珂直言對他個人而言，劇本殺很難寫，因爲它必須滿足多人視角的需求，“《金剛川》只是三個視角，如果你給我十個視角，我就會很瘋狂。”曾參與《唐人街探案》系列電影創作的編劇北辰目前已成爲劇本殺作者，連線加入《今日影評》討論的他也分享着“轉行”的理由：寫作自由度高、創作週期舒服及回款週期短。而對於劇本殺作者的收入，北辰表示“混得比較好的”月收入可達十至二十萬，他自己則能達到二三十萬。不過，張珂也通過對寫作量的計算表示成功的職業電影編劇收入還是會比寫劇本殺高。
超級IP水土不服
注重故事激勵影視
不過，劇本殺在創作上也並非那樣簡單，即便像《唐人街探案》這樣的超級電影IP也在轉戰後慘遭滑鐵盧。據北辰向《今日影評》透露，由《唐人街探案3》衍生的劇本殺作品《唐人街探案3：七星迷蹤》，其退貨率已創劇本殺歷史巔峰，近五百位店家聯合拉羣要求其發行退款，其水土不服程度可見一斑。可縱然如此，劇本殺與影視圈之間的聯結仍在增強。繼《唐人街探案3》推出劇本殺衍生品後，即將上映的電影《世間有她》也將推出線下主題劇本殺活動。張珂對《今日影評》指出，這或許是對電影宣發矩陣甚至後續系列電影的有益補充，但在做之前還是要仔細考察其內容是否適合轉化，不能抱有“收割”心態。
對於劇本殺行業，連線加入《今日影評》討論的編劇汪海林給出了一個形象類比：一種“戲劇的卡拉OK”。在他眼中，劇本殺行業的出彩會令觀衆更加註重故事內容，提高自身觀影的水平，從而倒逼影視行業進一步提升。對此，身爲一線創作者的張珂也頗爲認同。“對劇本殺上頭，就是我們想無距離地貼近我們的觀衆。如果我們不在場，我們就會被時代拋棄，所以我們不但要上，還要上頭。”