“是女人就可以生孩子，工作大半生不是要讓人記住我是一個媽媽”

總共十集，已播出七集的《大巴上的女孩》是一部女主羣像戲很精彩的劇集。

劇中四位女主塞蒂、勞拉、金柏林、格瑞絲都是事業型女性。她們的角色設定很有代表性，可以代表不同年齡段和不同人生階段女性在職場發展中的狀態。

塞蒂是處於事業上升期的理想主義型記者，任職於一家權威媒體。她很有才華，業務能力也很強，但是比較感性，容易對採訪對象投入過多的個人感情或者主觀傾向，經常被主管批評她不夠客觀冷靜。工作之外，與採訪對象的助手有剪不斷理還亂的情感關係，這會影響她的職業原則，甚至毀掉她的職業前途。

勞拉是年輕世代的網絡意見領袖，很有想法，有一衆粉絲。她並不播報新聞，而是靠輸出自己的各種觀點順便爲各種產品做宣傳賺廣告費。但是她因爲她還很年輕，所以關於工作、感情、人生規劃之類的很多事情她都沒有定性，需要慢慢發掘自己內心的方向。

金柏林是一家風格偏激的電視臺的出鏡記者，一心想要更上一層樓的工作狂，希望在黃金檔擁有自己的專欄節目，不會放過任何一個可以做出獨家訪談的機會。但有一個情感依賴症的老公，會在她接到總統候選人的獨家專訪機會時打亂她的工作安排。

格瑞絲是女兒即將大學畢業的資深媒體精英女性。她是一家權威媒體的王牌精英記者，曾帶着團隊拿到過三次普利策新聞獎（可以理解爲媒體界的奧斯卡），以報道獨家重大新聞爲工作目標。格瑞絲面臨的最大問題就是沒辦法兼顧工作的出色與女兒的成長。

很多女性都想爲自己的事業拼一把，但是能割捨掉子女羈絆的絕對是狠人，比如劇中的格瑞絲。爲了做到她自己最想做的事，她毅然決然選擇放棄了對女兒的呵護、關愛與引導。

當格瑞絲的女兒因爲問題行爲被學校處分找她求助時，格瑞絲表示不會用她的影響力幫女兒擺平問題，因爲那樣會影響她的職業聲譽。

在格瑞絲看來，是女人都可以生孩子，她用大半生時間拼命工作不是爲了讓人記住她是一個媽媽，而是要讓人記住她的事業。

“我的作品纔是我的孩子，親愛的，你排在其次。”這個角色的獨特性和強硬感變得異常立體。她紅着臉眼睛告訴女兒：“我的事業會是我訃聞的開頭。”

也許，四位女主跟家人、愛人的關係可能沒有那麼親密或順暢，但隨着劇情的推進她們在事業追求上變得越來越像親密戰友和精神伴侶，能體會到對方的痛點、糾結和掙扎，並能提供有價值的建議。

劇集的顯性敘事主線是四位女主跟進報道的幾位總統候選人工作，隱性敘事主線則是四位女主各自平衡自己生活與工作衝突的持續矛盾。

私以爲，隱性敘事主題是比主線故事還要精彩的部分。劇集通過四位女主追求事業發展，努力平衡親情、友情、愛情等一系列感情的過程，讓她們熱烈追求事業的形象變得光芒四射，極具感染力。

如果你喜歡媒體職業劇或者女性成長類型的劇集，這部劇值得一看。