“花好年豐”，北京畫院藏齊白石精品蘇州展出
過去的2020年，雖然疫情的影響一直在，但就藝術界而言，齊白石似乎特別“忙碌”，從浙江美術館的展覽“秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥畫展”，與八大山人紀念館攜手舉辦的“渾無斧鑿痕·對話齊白石——北京畫院典藏作品展”，再到徐州的齊白石展覽以及年底的“知己有恩——齊白石的師友情緣”展，影響都較大，而在2021年，齊白石再次開始了他的“忙碌腳步”：“花好年豐——北京畫院藏齊白石藝術精品展”近日在蘇州博物館新館現代藝術廳對外展出。
展覽共展出齊白石書畫精品43件/套，分爲“春蟲繞卉添春意”“畫出花枝滿紙香”“墨海靈光五色開”三個主題單元，詮釋了一介雕花木匠成爲一代藝術巨匠的傳奇人生。展覽持續至2月28日。
齊白石（1864年－1957年），原名純芝，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍等，祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），是二十世紀中國最負盛名、最具創造力和影響力的藝術大師之一，他集詩、書、畫、印於一身，一生經歷晚清、民國和新中國三個時期，從一介雕花木匠成爲一代藝術巨匠，堪稱近現代中國畫壇的集大成者。
（1864年—1957年）
蘇博展出現場 攝影：詹法嶽
據主辦方介紹，齊白石一生對和平寧靜的生活充滿着嚮往和熱愛，畫作中常常流露出最本真的赤子之心。白石老人曾在晚年書寫聯語“月圓天寶，花好年豐”，表達自己對佳年良景的美好祈願。在新冠疫情影響下，跌宕起伏的2020年即將步入歲尾。爲此，北京畫院與蘇州博物館特借齊白石“花好年豐”聯語爲展覽主題，在即將到來的新春佳節之際，爲觀衆送上美好的祝福與祈願。
篆書四言聯《月圓天寶，花好年豐》九十一歲白石
“花好年豐——北京畫院藏齊白石藝術精品展”於2021年1月1日在蘇州博物館現代藝術廳正式與公衆見面，此次展覽從北京畫院珍藏的兩千餘件齊白石作品中精選43件套花鳥畫進行展出，展覽共分爲：“墨海靈光五色開”、“春蟲繞卉添春意”、“畫出花枝滿紙香”三大板塊，向觀衆全面呈現齊白石寫意花鳥畫的特色與藝術面貌。
1957年5月14日，北京中國畫院（今北京畫院）成立，齊白石擔任名譽院長。白石老人去世後，家屬遵照他的遺願，將家藏的齊白石作品、物品及收藏等捐獻給國家，並劃歸北京畫院收藏。如今，北京畫院不但是齊白石作品收藏最多的機構，更是研究、展示、推廣齊白石藝術的重鎮。蘇州博物館是江浙地區書畫收藏與研究的中心，北京畫院與蘇州博物館建立了良好合作基礎。2017年、2019年曾聯手推出“妙造自然——於非闇繪畫作品展”、“百年守素——陳半丁書畫作品展”等專題展覽，從工筆與寫意的角度呈現二十世紀北京畫壇花鳥畫藝術的發展特色與基本面貌。今年策劃推出的“花好年豐——北京畫院藏齊白石藝術精品展”，同樣將策劃重點聚焦於花鳥畫領域，使江南觀衆在欣賞齊白石藝術的同時，對近現代北京畫壇的花鳥畫形成更加全面的認識。
北京畫院院長吳洪亮此前表示，齊白石是北京畫院的研究對象，早在15年前，北京畫院美術館、齊白石紀念館成立，就確定了10個齊白石的研究、展覽課題。10年前，已明確形成了以齊白石爲中心的20世紀美術史研究思路，並召開了“齊白石藝術國際論壇”，後來成立了齊白石藝術國際研究中心。15年來，北京畫院通過數十個齊白石展覽，從不同側面挖掘、推動了齊白石的整體研究。在研究達到現有規模和水平之際，如何開拓新的方向是近年來一直思考的問題，而“定位”的理念，給了我們啓發。2020年起，雖有疫情的羈絆，但北京畫院的工作依然沒有停歇，一直開始謀劃如何鏈接齊白石的“上下左右”。
歲朝圖118.5×55cm無年款 紙本設色 題識：歲朝圖。齊璜制。白石山翁又篆。鈐印：木人（朱文）老萍（白文）大匠之門（白文）白石（朱文）
一系列齊白石展覽的走出去與學術研究也正是在這樣的背景下產生。
此次展出的均是齊白石的花鳥畫。據北京畫院薛良文章介紹，1919年，齊白石定居北京。在摯友陳師曾的勸告下，齊白石以“從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐”的決心進行“衰年變法”。在師法古人的基礎上，齊白石借鑑吸收趙之謙、吳昌碩等海派畫家的長處，歷經十年“歲歲尋常汗滿顏”的發奮鑽研，終於開創出獨具個人特色的藝術風格。“紅花墨葉”成爲齊白石寫意花鳥畫的鮮明特徵，濃重的墨色與豔麗的紅色巧妙搭配，不但突破了傳統花鳥畫的審美意趣，也更加符合普通民衆的審美趣味。“衰年變法”後，齊白石在藝術創作上步入了“一花一葉掃凡胎,墨海靈光五色開”的自由之境。
荷花151×42cm 1920年 紙本設色 題識：餘庚申居京華，爲荷花生日畫荷百幅以慶，此幅不與前十幅相等。白石。鈐印：白石翁（白文）
紅蓼134.5×33cm無年款 紙本設色 題識：借山吟館主者寫生第二幅。鈐印：木人（朱文）
牽牛花134.5×34cm無年款 紙本設色 題識：白石山翁。鈐印：木人（朱文）
齊白石用柔軟的毛筆描繪了一個生動的草蟲世界：工筆草蟲栩栩如生，形態逼真無以復加，實不輸於真實世界的草蟲；寫意草蟲雖寥寥數筆，卻能生動傳神。更爲可貴的是，齊白石將寫意的花卉和工緻的草蟲完美結合，創立“工蟲花卉”的獨特樣式。不僅將中國畫工筆與寫意兩種表現形式發揮到極致，而且符合他於中國畫“妙在似與不似之間”的美學追求。
秋聲133×33cm無年款 紙本設色 題識：借山吟館主者制。鈐印：白石翁（白文）
齊白石筆下的草蟲成爲畫面的主角，常常起到畫龍點睛的作用，動靜結合，看似無聲，卻彷彿可聽見蟲鳴蜂舞。這些微小平凡的草蟲源於齊白石的兒時記憶，更來自他細緻入微的寫生觀察，齊白石還常常在草蟲畫中融入自己的人生感悟，飽含着中國藝術的寄情之味。
花與鳳蛾34×27cm 1949年 紙本設色 題識：家山借山館後梨花開時有蝶二三種，白黑黃， 此黑色者。白石。鈐印：白石老人（白文）百樹梨花主人（白文）
豇豆螳螂34×27cm 1949年 紙本設色 題識：白石齊大。鈐印：借山翁（白文）何要浮名（朱文）
吉者,福善之事；祥者,嘉慶之徵。吉祥文化是中國優秀的傳統，凝結着廣大民衆的審美、情感與祈願。齊白石出身於湖南鄉間，十分自然的吸收了民間的審美與世俗觀念，他將觸發情感的日常所見之物入畫，極大的開拓傳統花鳥畫的取材視野；他抓住了現實生活與真情實感，將民間喜聞樂見的吉祥寓意融於畫作，菊酒延年、喜鵲成雙、花好年豐，齊白石筆下的花鳥超越了物象的本身之美，常營造出一種“畫出花枝滿枝香”的美好境界。
紅梅喜鵲177×43cm 無年款 紙本設色 題識：梅扶夢過溪橋，喜雀（鵲）成雙上絳梢。願化金鈴寒不怕，荒村小驛雪初消。齊璜白石山翁制於京華。鈐印：老齊（朱文）
大利圖68×34.5cm 無年款 紙本設色 題識：寄萍堂上老人齊璜着色。鈐印：木人（朱文）
壽桃179×48.5cm 無年款 紙本設色 題識：花實各三千年。寄萍堂上老人齊璜心安氣和時一揮而成。鈐印：白石（白文）木人（朱文）
展出現場 攝影：詹法嶽
展出現場 攝影：詹法嶽
展出現場 攝影：詹法嶽
（本文據北京畫院公號、蘇州博物館及相關資料整理）