海納百川》金馬獎60年 伴隨臺灣人度過大半生（沈政男）

金馬獎胡乃元演奏李玟《月光愛人》。（金馬執委會提供）

金馬獎典禮今年是第六十屆，我應該看了四十幾年了，它本身就是一部好片，即使沒看過入圍與得獎的電影，都相當有觀賞價值。

25日晚的典禮非常好，只有一個抱怨：網路轉播竟然沒有HD畫質。星光大道，嗯，男主持人生澀的演出，竟然讓我首次發覺，原來主持人有在看稿！

相對來說，典禮主持Lulu表現很好，雅俗都做到了，她應該就是她這一輩的大型主持的扛霸子了，還好還有她。網路興起，電視綜藝節目式微的最糟糕代價之一，就是你找不到夠好的典禮主持人了，因爲他們必須在日常的電視表演裡培養。

開頭與結尾的經典國片回顧蒙太奇非常好看，尤其開頭插入實體演員表演，虛實交錯，新舊難分，不只是回顧、致敬，也是一種傳承。

表演節目以歷屆與這次入圍的電影歌曲爲主，你看洪佩瑜，在金曲獎放光芒，在昨晚也是壓軸演出。萬芳是我們那年代的學生歌手，至今仍是新作不斷，相當難得。盧廣仲要唱伍佰的歌，有些吃力，因爲，現在不是八十年代啊，搖滾早已式微了，你看那時伍佰還是吳俊霖，還沒被市場收編。我慶幸自己成長在那個時代。日本來的歌手，唱得很好，讓我有些意外。胡乃元拉小提琴紀念過世的影人，小魔女在旁竟然說，是me too那位嗎？

不是啦！

致詞最讓人印象深刻是林青霞，她不愧是作家，致詞稿寫得非常好，幾乎可以編入教科書了。她說如果不演戲，會煮餃子，請問是哪一家？

臺北東門市場的興記啊！呵，你以爲你吃過水餃，其實，你吃了興記就會知道，你還沒！真的，電影讓我們體驗別人的人生，這是藝術的最大價值之一。

林青霞如果十七歲某一天沒有剛好走在西門町，沒有被星探發掘，就沒有後來的臺灣影壇第一偶像了，實在是，該怎麼說呢，不曉得有多少林青霞沒有被髮掘，就這樣過了平凡的一生？

真的，要珍惜自己的才華，向世界推銷自己，不要只是等着被星探發掘啊。

我又想到了二秦二林，你看只有林青霞度過了瓊瑤時期，還能繼續發光發熱。她昨晚有說，是徐克找她去香港，而開創了第二春。當然，她自己也做對了，她沒有像林鳳嬌與同時代的諸多女星一樣，早早進入婚姻，於是一切有了不同。

爲什麼林青霞後來必須到香港發展？因爲臺灣在九〇年代仍處在新電影時期，而新電影等於三個字：沒人看。昨晚另一個終身成就獎頒給陳坤厚，他就是新電影的健將之一，他的最高成就是《小畢的故事》，更早一些有文藝片，他的作品相較其他新電影導演沒有那麼沉重。

順便講一下六十年來的國片。最早是健康寫實、鄉土與愛國，《秋決》、《養鴨人家》什麼的（這兩部長大後我都有補看），記得小時候看《梅花》哭得唏哩嘩啦，後來有瓊瑤的愛情電影，一九八二年出現了《光陰的故事》，然後就是一連串的國際得獎，只是，也把國片弄得票房悽慘，大家不愛看。那時，看電影不是看港片，就是好萊塢。

直到哪一部才改觀？二〇〇八的《海角七號》，大家又開始看國片。《海角七號》也改變了我的生活，從此想要寫作。

今年入圍最佳劇情片，我目前只看過《關於我和鬼變成家人的那件事》與《疫情》，果然，如我預期，它們都沒有得獎。真的，《鬼》片仍有不足之處，相當明顯。

大陸仍然抵制金馬獎，只是不曉得爲什麼《石門》可以來參賽。兩位導演夫妻是昨晚亮點之一，他們對電影的熱愛與投入，你看黃驥感謝了臺灣幾位大導演，因爲她從反覆觀摩裡學得了拍片技巧。

要得獎，就是要先看別人怎麼得獎，一看再看。

竟然十二歲的林品彤得到了最佳女主角！她第一部演出是《美國女孩》，我介紹過，當時就很驚豔，非常會演，但因爲演她姐姐的那位去年得到了最佳新人，沒想到她今年一下子就拿下最大獎。

才十二歲啊，你說，接下來要怎麼發展生涯？

奧斯卡女主角最年輕入圍是九歲多，但沒有得獎，還記得嗎，就是我二〇一二介紹過的《南方野獸樂園》那位目光炯炯的黑人小女孩。

本屆最佳男主角是吳慷仁，他演電視已經獨霸，如今又得到金馬，這樣一來就成爲當今臺灣男演員的頂峰了。你看他做了多少努力？第一次知道他的偶像是丹尼爾戴路易斯。

最佳女配角是方志友，她跟林柏宏都是歌唱擂臺「星光大道」出身，她的先生是楊銘威，也是當今電視劇一線男星，他家在開「杭州小籠包」，是米其林必比登名店。

最佳男配角陳慕義，演電影又演八點檔，大家看了幾十年仍然有他，是影視公務員卻也有明星光彩，可以說是最享受演戲的人了。

最佳剪輯頒給了名字大家十分熟悉的廖慶鬆，竟然入圍十四次才得獎，難怪一起得獎的日本導演說「他不是在剪輯電影，而是在剪輯人生」就哽咽了。

只是，到底，剪輯是什麼？剪輯前後差別有多少？我想金馬獎應該有另外一個電影教育的功能吧，可惜沒什麼人在乎。

昨晚也看到了陸小芬，她四十年前出道是豔星，後來演了新電影《看海的日子》而得到金馬獎最佳女主角，只是，後來也沒戲演了，因爲國片票房不好。她這次主演的《本日公休》我會看，也會介紹。

最佳電影歌曲〈同款〉是吳念真的詞，我先前聽過，但只注意到洪佩瑜的歌聲，昨晚趕緊把歌詞看了一下，確實細膩又溫暖。吳念真的歌詞不多，但都是精品，有機會我會介紹。吳念真大概是金馬獎六十年裡最多才多藝的影人，編導演做詞都很厲害。

影視配樂現在就是幾個中生代配樂家的天下了，侯志堅入圍四次，終於得獎。這幾位當代配樂家已經走出了新方向，他們的筆觸比較輕鬆，自信也比較足夠，不一定要爲影片服務，即使獨立聆聽也是藝術。

好了，就這樣，又過了一年！

最後補充：其實金馬獎最佳劇情片六十年來的最大遺珠是楊德昌的《一一》，因爲根本沒在電影院上映，那時楊德昌對臺灣電影生態，尤其是電影政策，有很大抱怨。我剛剛看了那時新電影大咖們發表的電影宣言，嗯，現在看起來是錯誤的主張！因爲，不叫座，是不可能一直支撐叫好。另一部是《悲情城市》，顯然有奇怪的因素在影響，或者評審沒看出它的不凡價值。（作者爲醫師）

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