國產劇收視頂流，徹底涼了
最近，一部國產劇吸引了魚叔的注意。
主演殷桃，內娛少有的性感掛女星。
眼波流轉，美貌中更有風情。
論演技，殷桃也不乏認可。
不僅手握《人世間》《雞毛飛上天》等口碑佳作。
當年，《雞毛飛上天》敗給《漂亮的李慧珍》，殷桃輸給迪麗熱巴錯失視後獎盃，還引發了不小的爭議。
兩年前又拿回錯失的金鷹視後，上演了一出打臉爽劇。
演技派美人之外，這部劇還跟魚叔的職業息息相關。
女主角靠寫公衆號一夜發家，迅速走上人生巔峰。
還有這等好事？
結果看評論，一片罵聲。
殷桃的演技口碑全面翻車，與以往作品裡判若兩人。
到底咋回事，咱們來瞅瞅——
《小夫妻》
2016年，一部聚焦子女教育的《小別離》爆火，帶動了「小字頭」生活劇的創作。
之後， 《小捨得》《小敏家》《小滿生活》《小日子》 等 一系列 相似模式的劇 ，都成了國產劇的話題之作，收視也相當可觀。
它們的 話題都緊扣時下熱點，直擊都市家庭的焦慮情緒，涉及雞娃攀比、學區房、重組家庭、兩代人婚後相處等。
這樣的生活劇，怎麼看都像在演員的表演舒適區內。
殷桃之前頗受好評的角色，基本都來自相似題材。
不管是《雞毛飛上天》裡的駱玉珠，還是《人世間》裡的鄭娟，演技都是具有說服力的。
但到了《小夫妻》裡，確實有些「失靈」。
一是小動作多多。
不管是彈幕裡還是評論中，都反映演員在不停地整理頭髮。
二是演得太「端着」。
說白了就是虛假做作，不像活人。
真的這麼差嗎？
魚叔看完確認，被傷害到了。
但要說最大的癥結，又真的不在演員。
就拿頭髮這個細節來說。
演員爲啥頻繁甩頭髮，因爲實在礙事兒。
殷桃飾演的車莉，是位全職媽媽。
不僅要帶娃，還包攬所有家務。
洗衣做飯打掃衛生，長髮難免不便，下意識就要捋上去。
那爲啥不弄個更貼合人物身份的形象呢？
因爲咱們國產劇，「假」慣了。
爲了面上好看，可以不顧邏輯。
現實主義裡沒有現實，生活劇裡看不到生活。
這部劇就是典型中的典型。
人物假，所以一個全職媽媽纔要 在幹活時保持長髮披肩 妝容完整 。
甚至還能在送娃上學之後，泡杯咖啡寫公衆號。
這一寫，公衆號一夜爆火，還順便出了本書。
源源不斷的錢找上門，但車莉不以爲意，仍要堅守家庭。
一人假不算，全家都很假。
車莉的老公周全（郭京飛 飾）是中年碼農，有原則有理想。
具體表現是領導上任他叫板，領導發言他打斷。
但無論如何，他是個好男人。
周全愛家顧家，爲了陪孩子旅行冒險休假導致被裁。
適逢妻子車莉事業爆發，收入懸殊拉大。
二人商議之下，周全索性開始了全職爸爸之路。
周全也樂於陪伴孩子，彌補過去工作錯過的親子時光。
該劇改編自毛利的小說《全職爸爸》。
也是有企圖聚焦當下現實，照見婚姻與社會問題。
劇中，也確實呈現了周全成爲全職爸爸後的諸多困境。
比如家務苦手、帶娃方式心太大、家人以及外界的眼光、甚至是自己內心的不安全感和心理平衡問題。
有些細節也具有一定借鑑意義。
但，整體劇情和角色還是有「端着」的姿態。
特別是在迴應外界質疑的過程中，輸出大段大段有宣講感的臺詞，難免有說教感。
幾近完美的婚姻關係也讓人物的困境虛假，顯得不切實際。
如果僅是這些，那麼本劇也不過是人物刻板、內容懸浮罷了。
但再看，就愣住了。
這部劇的「歹毒」之處，其實藏得更深。
魚叔曾經思考過，一部優秀的生活向劇集的核心看點在哪。
飽滿的人物是肯定的，貼近真實生活的劇情發展也能帶來更沉浸的觀感。
但最主要的，似乎是一種整體況味。
劇情或殘酷或溫馨，踏實生活裡，人性複雜卻始終難掩光輝。
看着飯桌上熱氣蒸騰，你就覺得日子到底是苦短甜長，總還能往下過。
但當下內娛的家庭劇，看完總覺得這日子沒法過了。
房子是越住越豪華，動輒一線城市幾百平帶獨院兒，室內酷似樣板間。
家庭理念也越來越洋氣，洋到餐桌上擺盤整齊卻不冒熱氣兒。
這一切之上，劇集內核卻越來越腐朽悲觀。
就拿《小夫妻》來說。
劇情前期，確實想通過顛覆傳統家庭的夫妻職能，來討論婚姻與性別議題。
周全在重新工作和繼續做全職爸爸之間選擇了後者，與踏上創業之路的車莉之間的差異越拉越大。
此時，正是應該到了縱深主題的時候。
但詭異的是，當「女強男弱」的人物關係確立，開明美好的家庭氛圍突然消失了，劇情迅速滑向狗血。
車莉越成功，她的家庭就越岌岌可危。
先是創業頻繁加班疏於家庭陪伴，連出遊都帶着電腦工作，開始被老公孩子埋怨。
再是突然出現一個成功的男人，充當情敵。
周全沒有安全感的暴走，卻不被車莉理解。
又來一個車莉意外懷孕又意外流產。
但因沒來得及告訴周全，導致一直想要二胎的丈夫最終崩潰。
這一切的側面，周全成了受害者。
爲了支持妻子，不斷委屈求全。
放棄工作、配合營銷、總是主動道歉、明明不擅長家務，卻還是努力負責起全家的生活。
到最後，車莉衆叛親離，事業也崩盤。
親媽兒子都對其頗有怨言，周全更是接受不了車莉的改變，忍不住對剛剛流產的妻子一通辱罵。
二人終於離婚，所有觀衆拍手叫好。
「全職爸爸」的議題探討，被拍成了一個針對女人創業的批判大會。
有趣的是，周全離婚之後也開始創業。
靠着事業的成功，與兒子的連線搭橋，夫妻倆又迅速和好。
似乎在說，要想家庭幸福，一靠老公發達二靠孩子懂事。
聰明的女人不能太強，畢竟家庭纔是永遠的港灣。
你說這都是什麼迂腐的立意和內核。
或許有人會說，「全職爸爸」做不下去也是一種現實，怎麼就不能拍了。
關鍵是，你拍得也不現實啊。
除了夫妻倆，其他一切被找來幫助育兒的人都是反面角色。
公公自私、婆婆軟弱、奶奶溺愛、保姆作妖、鄰居世故，總之讓車莉周全陷入必須有一方在家帶娃的困境。
帶就帶吧，爸爸一帶就出問題。
一個不小心，孩子摔倒縫了十一針。
反觀原著小說裡，人物原型就是「全職爸爸」的成功例子。
且人家本來更擅長家務，性格上更適合「主內」。
到了劇裡，就營造成了男人不適合持家，爲了支持妻子才做出犧牲的觀感。
此外，「全職爸爸」真正的困境也只停留在口頭宣講，該縱深時卻雞賊逃避。
就比如，夫妻倆任一方「全職在家」都意味着社會位置上的停滯。
大多數人都難逃心理上的失衡，向身邊人討要安全感時免不了爭吵。
《再見愛人》裡的傅首爾和老劉，還有爆火後的Papi醬和丈夫老胡，都提到過相似的問題。
越是如此越是需要溝通陪伴，表現在劇情上就是如實呈現探討解法。
但片子並無此意。
反而不斷加碼狗血，讓吵架代替溝通。
有時候已經不在乎邏輯，單純製造矛盾爲吵而吵。
相似的問題，在其他內娛生活劇裡也不陌生。
就以「小系列」生活劇來說。
起初的《小別離》與《小歡喜》，尚有活人氣。
能憑真實細節搭建出現實的質感，用耐心的敘事來完成情感的遞進和主題的深挖。
但高分高收視的開局之後，「小系列」後續劇集質量一路走低。
如今每出一部，質量鮮有及格，平均徘徊在五六分。
人物越來越假，劇情越來越狗血.
場景倒是越來越新，攔不住價值觀越整越舊。
按熱搜寫劇的趨勢，也讓花樣的吵架場面代替細膩的情感縱深。
看完只覺得頭疼耳鳴煩躁不堪，早就沒有了以前生活劇的餘韻。
如此質量，再有演技的演員，也是來一個毀一個。
魚叔搜了搜，發現還有一部《小歡喜2》待播。
核心主創團隊，正是口碑最好的兩部小系列作品的製作者。
行吧，咱們也別把話說死。
名字可以繼續「小」，但格局真的需要大點。
正如對觀衆的傷害「小」點，內娛的希望才能大點。
全文完。
助理編輯：白素