Godfire手遊大作短命分析？

圖、文／魔方網

在這個智能手機性能以光速發展的年代，高品質的手機遊戲便如雨後春筍般爭先恐後地紛紛出頭。 無論是從其他遊戲平臺移植的經典之作，如《怪物獵人2G》，還是爲移動設備量身定製的，如《無盡之劍》系列，都會在短時間內激起無數波瀾，直衝各大榜單前列。這些大作中有些憑藉着宏大細緻的畫面亦或是龐大多元的遊戲系統而高居榜首不下，長盛不衰，成爲神作;有的則默默退出舞臺被榜單永遠塵封。 短命的手遊大作都意味着投入與收入間懸殊的差距，對於任何一個遊戲開發團隊來說都是一個不小的打擊。那麼到底有哪些因素會縮短一款大型手遊的壽命，開發者又應該以什麼方式來增加遊戲的耐玩性呢?編者希望通過測評一款由《真實拳擊Real Boxing》開發團隊Vivid Games推出的一款ARPG新作《上帝之火：普羅米修斯的崛起》，來解讀手遊大作短命與長壽的秘密。上架以來 憑藉着優秀的前期宣傳和不錯的遊戲品質，《上帝之火》上線之初便在各國手游下載榜獲得了不錯的排名。 然而短短一週之內，這款遊戲就頹勢盡顯，在大多數榜單上跌倒百名之後。 雖然如今手遊生命週期短暫是普遍現象，不過這個衰落的速度還是出人意料，對於這個投入不小、在各方面都沒有明顯缺陷的作品，爲什麼大衆會在如此短的時間內失去興趣呢?且讓我們從頭分析。

故事背景一塊巨大的隕石從天而降，徑直穿過昏暗的雲層。 鏡頭拉近，範着綠光的隕石原來是由某種高度文明製造的飛行器，其上一位勇士正在與看起來就很詭異的面具人肉搏。 從背景對話中瞭解到，原來這個人就是古希臘神話中給人類帶去文明火種的，大名鼎鼎的普羅米修斯。 然而偷火的過程並不順利，蘊藏着巨大能量的火種在戰鬥中丟失，因此扮演着普羅米修斯的玩家需要去打倒各路妖魔鬼怪重新獲得火種。 借用希臘神話作爲遊戲的世界觀已經是多少年來不同遊戲平臺上的老把戲了。 雖然借用希臘神話可以省去很多創作角色和設定世界觀的工作，熟悉的故事也可以使玩家很快帶入劇情，但是遊戲結局卻在一開始就能料到，這種故事背景已經難帶給玩家新鮮感。 國內許多遊戲開發商常用《西遊記》爲故事背景也會出現類似的問題。畫面與累贅與以畫面精緻聞名的手遊《無盡之劍》相比，同以3D虛擬引擎驅動的《上帝之火》則只能評爲中規中矩。 3D遊戲飽受詬病的畫面油膩感，鋸齒感，在本作中都可以找到它們的身影。 不但如此，遊戲中許多場景和Boss的細節處理上都有待完善。 然而由於遊戲設備尺寸較小，許多畫面上的不足其實是可以忽視的。 人物與裝備炫酷的外觀設計也可以看出這個新生開發團隊的誠意。 總體來講，以一個大作的標準來評價這部作品的畫面品質，可以說其細節上的不足並不會成爲包袱。 限於設備性能, 目前許多手遊如果能製作出精良逼真的3D畫面便算是躋身大作之列。 然而許多遊戲爲了追求3D畫面的絢麗逼真，往往會在遊戲操作和者流暢度上縮水，從而影響玩家體驗。 《上帝之火》就是一個例子。借鑑神作要適度許多玩家在開始遊戲不久便直呼《戰神》的即視感, 就連給敵人最後一擊的動作都和奎爺相似!本作的操作的確多與家機平臺神作《戰神》相似。 遊戲控制分爲行動模式和戰鬥模式。 行動模式下只需移動搖桿或者點擊地圖上指定位置便可以控制角色。 到達地圖指定位置會進入遭遇戰或boss戰。 戰鬥模式下搖桿變爲控制角色躲避方向，同時多出了防禦，輕擊以及重擊鍵。 通過輕擊與重擊的組合，角色可以發揮出多種多樣的招式。 當敵人處於瀕死狀態時還會出現一擊必殺鍵。 鑑於手機硬體的性能的侷限性，本款遊戲由於在畫面上達到了與戰神相似的水準，其操作與《戰神》相比便會顯然簡化。 這種簡化的操作如果放在一般的手游上是過得去的，然而作爲一部處處都透露着《戰神》影子的遊戲，所有玩過《戰神》或類似作品的玩家都會對簡化的版本表示 “缺乏戰鬥的流暢感，打擊感，血腥感”。 模仿神作的同時難免會被拿來與神作比較。 如果只是縮水的模仿，那麼必然會快速失去一大批資深遊戲玩家;如果能取其特色並加以創新，則會成爲另一部神作：就好比以高自由度著稱的《Terraria》之與《Minecraft》。 偉大領袖毛爺爺端着搪瓷缸子講“似我者昌，同我者亡”，遊戲開發者在借鑑神作的同時一定要把握好尺度纔會有效增加遊戲的耐玩性。

關於創新創新是開發遊戲永恆的命題。 《上帝之火》唯一的創新之處也許就是將《戰神》與《無盡之劍》中的某些元素搬到一起，因此也談不上創新。 缺乏新意的遊戲就不會對玩家產生強大的吸引力，壽命也自然一短再短。 那麼大作要怎麼創新呢?在我看來，大作與小遊戲的區別就在於有更多的創新空間。 小遊戲如《Flappy bird》、《2048》等多是以某一方面的創新來獲得成功，這些創意多是可遇而不可求的。 大作的創新卻可以是多元化的。 比如《無盡之劍》就是以爲觸屏量身定製的戰鬥方法與精緻到極致的畫面來提升遊戲體驗。 塔防大作《王國保衛戰》則是以玩家獨立控制的英雄來打破傳統塔防玩家缺乏遊戲參與度的弊端。 這些成功大作的共同點，就是根據當時設備的硬體水準，在將遊戲體驗最大化的前提下，做出適合觸屏遊戲的創新。 手遊的競爭對象除了同平臺的遊戲，其他平臺的遊戲也是潛在的對比與競爭對象。 手遊大作的創新並不僅僅是針對觸屏開發出的新玩法，還要結合手機使用羣體而研發的區別於家機和掌機等新的遊戲形式。生不逢時《上帝之火》如果在四年前上架，那麼它一定可以成爲一款轟動一時的手遊作品，人們會驚歎一個小小的手機竟然可以裝得下這麼精緻的遊戲;如果在四年後上架，那麼它也會是一款不錯的大作，因爲當時移動設備的硬體水準也許已經可以運行未縮水的《戰神》，《上帝之火》也不必在模仿的同時縮水。所以在今年推出的本作則只會淪爲前不着村後不着店的迷途之作，壽命自然不會長。可見手遊推出的時機也很重要。開發者在開發一款大作之初應該大致判斷一下作品完成時間，以及遊戲完上架時的市場形勢，這樣纔會在遊戲推出時乘上時代的潮流，收穫滿意的成果。