吊打周星馳，碾壓張藝謀，華語影史最偉大的電影人，沒有之一！

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如果要問華語影史最偉大的電影人，李安、周星馳、張藝謀、王家衛、徐克等人都是有力競爭者，尤其是李安、張藝謀。但如果綜合票房、獎項、成名時間、國外影響力等，成龍或許會略勝一籌。

成龍的偉大不僅在於其每一次玩命的演出，每一部電影都可能是生命的最後一段旅程，更在於成龍的全面。他不僅是一位優秀的動作演員，更是一位優秀的導演、優秀的編劇。他有敏銳的市場洞察力，能夠發現觀衆的喜好，也有十足的創意，能夠讓電影妙趣橫生，他是一名演員，更是華語電影史上一座無法逾越的豐碑。

成龍原名陳港生，出生於1954年4月7日，早年成龍進入影壇卻並沒有泛起什麼水花，直到遇到了“撿漏王”羅維，才憑藉《蛇形刁手》爆火，並在《醉拳》裡確立了自己功夫喜劇的表演風格，從此以後成爲香港電影乃至華語電影最具票房號召力的演員，甚至打破過北美外語片票房紀錄。

其主演的電影不僅屢破香港、中國臺灣、日本、馬來西亞等地票房紀錄，更在1998年位列當年北美票房排行榜第7名，2001年位列當年北美票房排行榜第5名。這是連常駐好萊塢的李安都沒有取得過的票房佳績。也與周星馳在香港爆火、國外啞火的形象形成了極爲鮮明的對比。

同時，成龍還是獎項收割機，在香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎等獎項上，他一共獲得了18次最佳男主角提名，並3次奪得此獎項；2次獲得最佳導演獎提名；11次獲得最佳動作設計獎提名。

更爲驚豔的是，在成龍所有的電影中，評價最高的《警察故事系列》、《A計劃系列》、《奇蹟》、《飛鷹計劃系列》（亞洲飛鷹）、《我是誰》等都是其自編自導自演的作品。

而落雪第一次，也是唯一一次喜歡上的華語電影人就是成龍，小時候不懂電影，但是懂成龍的大愛無疆，每一次國家需要支援的時候，成龍一定會親臨前線並捐獻鉅額款項，與當年的中國明星形成了極爲強烈的反差。

說回電影，成龍電影的偉大不在於其取得的成就，而是透過這些內容，我們可以看到一個真實、智慧、一腔熱血的成龍。

1、最真實的人

電影最大的魅力就是把源於生活的故事，以藝術加工以後再在銀幕上呈現，而此時的呈現能否展現人性最真實的一面就會成爲一部電影是否成功標誌之一。比如，被影迷嘲笑多年的《上海堡壘》，其最大的詬病就是虛假。

而反觀成龍的所有電影，不管故事是否合理、是否真實，但是成龍在飾演該人物的時候，一定會在電影裡呈現最真實的一面，這種真實不要說如今的華語影視圈，就是在以“卷”聞名的香港電影黃金年代也是極爲少見的。

比如，在《警察故事2》中，成龍飾演的陳家駒在遇到曹查理以後被一羣手下追着打，在公園的健身器材上貢獻了極爲精彩的打鬥場面；而在《紅番區》中，成龍飾演的阿強更是慘到離譜，他不僅被南希騙，更是被小混混託尼打到渾身是血，被逼到各種逃跑甚至跳樓；在《醉拳2》裡成龍飾演的黃飛鴻也被斧頭幫打得極爲狼狽，甚至連福民祺這位武狀元都死於小混混之手了。

這種雙拳難敵四手的設計，在《飛鷹計劃》、《龍兄虎弟》、《新警察故事》中都有呈現，而到了《新宿事件》時，這種真實的設計更是得到了史詩化加強，成龍飾演的大頭直接變成了一個普通人。

男主被打敗的電影並不少見，但是男主被小嘍囉追着打，甚至把男主打敗的電影卻並不多。比如在李連杰的電影中，則基本上看不到雙拳難敵四手的窘境，在《精武英雄》裡，他面對數量衆多的虹口道場學員一路砍瓜切菜一般隨意。在《方世玉2》中面對數量衆多的紅花會成員，不僅可以殺得遊刃有餘，甚至還能把眼睛蒙起來。

又比如甄子丹在《殺破狼》裡打得小嘍囉們四處逃竄，在《葉問》裡可以吼出“我要打10個”的霸氣。

李連杰也好，甄子丹也罷，甚至包括死侍、金剛狼、007、傑森·伯恩、伊森·亨特、哈里·哈特（教堂大戰）等，都給人一種戰無不勝的幻想感。只有成龍，只有成龍一個人打破了這種幻想，把雙拳難敵四手的現實在電影展現。

除了人物特性的真實以外，成龍在所有電影中更以真實的生理反應來增加電影的真實感。比如在《警察故事系列》中，可以明顯看到成龍在劇烈運動以後的“充血臉紅”反應，這個反應最明顯的，還是在《警察故事2》裡成龍被追到小巷裡面對汽車夾擊的時候，他對一個嘍囉怒吼時滿臉通紅。

而在《醉拳2》裡，我們發現成龍喝酒會“上臉”，因此，我們會在成龍使用醉拳的時候發現成龍的大部分時候的臉紅得非常自然，不僅臉紅了，甚至連胸口都紅了，就可以判斷出成龍爲拍出真實的“醉拳反應”是真的喝酒了。

不過，成龍最爲真實的電影反應呈現，其實就是成龍獨樹一幟的動作喜劇風格，在這種風格里成龍會利用身邊的一切東西來躲避傷害並反擊對方。可以說這是成龍最真實的地方，假設好幾個人的同時打你，你猜你會不會跑？會不會先躲起來，然後再找機會反擊對方呢？

其實，看過了成龍所有的電影之後會發現成龍的魅力不是喜劇，而是真實，更是那份對工作拼命的熱忱。

2、拼命一樣的真誠

如果是成龍是娛樂圈第二勞模，那麼哪怕是阿湯哥、克里斯蒂安·貝爾、馬修·麥康納這些電影界的經典勞模也不敢說是第一。成龍的勞模，是對電影極致的熱忱與極致的拼命。

從《A計劃》開始，成龍的拼命模式開始成型併成爲成龍的固定節目。在《A計劃》的樓頂一跳時還各種不敢，需要洪金寶的震懾才能完成最後一跳。

“他老不跳，那我就罵他兩句,##XX##,他就放手，就拍成了”。

但是到了1985年的《警察故事》時，成龍的拼命模式就徹底成型了，不論是汽車衝下山、還是徒手爬公交車，又或者是站在公交車面前逼停對方，還是最後商場裡的終極一跳都是如此暢快與自然。

可以說《A計劃》是香港動作片“卷”的開始，而《警察故事》就是開啓了香港動作片“卷”的盛世。因此，在《龍虎武師》中，香港的所有動作演員都要對成龍肅然起敬！更把成龍作爲“卷王”時代的啓幕電影。

“成龍的《警察故事》搏命，完全是local的搏命式拍法，一點都沒什麼後期加工的動作”。

在龍虎武師界一直有一個說法，就是沒有受過傷的武師是最寶貝的，因爲一旦對方受傷了，就會在其心中種下一顆恐懼的種子，這顆種子會生根發芽，從此以後基本上再也不敢嘗試各種極其危險的武術動作了。但是成龍卻並不在這個範疇以內。

1987年，成龍的《龍兄虎弟》幾經波折之後終於上映，在南斯拉夫拍攝本片時，成龍遭遇了人生最大的滑鐵盧，在利用一棵樹的時候樹枝斷裂造成了嚴重的腦內傷，如果不是醫生剛好在南斯拉夫，那麼成龍在此次事故之中輕則癡傻或植物人重則直接死亡。

都說見過了死神之後，人們會變得更加謹慎，但是不論是《警察故事2》、《醉拳2》、《紅番區》、《我是誰》裡成龍都是一次又一次的玩命。

這裡面的玩命除了有跳火坑、跳高樓、飛車追逐以外，比如《A計劃2》裡的被淹沒進魚池、吃小米椒、墜落的牌坊，還有《飛鷹計劃》裡的滾到圓柱箱邊緣等細小但更爲危險的動作，更讓落雪感到震驚。

可以說在成龍的電影裡，每一處可以設置高燃危險場景調動觀衆情緒的地方，成龍都一定會設置一處危險動作戲，讓觀衆可以通過其設計感受到電影的魅力。因此，我們可以說成龍是最懂觀衆的電影人，也是最尊重觀衆的電影人。

同時，成龍的電影雖然簡單，卻不僅僅是一部單純的爆米花電影，在其電影中往往會設置非常多極具深刻內核的臺詞。

3、導人向善的內核

與李連杰相比，成龍的電影相對而言更直白、更簡單一些，沒有可以讓人沉浸其中的細節與反思。但是，成龍的電影卻從來不缺少思考。

比如，在《A計劃2》裡成龍就對警察進行了歌頌，對革命黨的行爲進行了一定程度上的抨擊與質疑。在《醉拳2》裡成龍也對醉拳、飲酒等行爲進行了非常深入的刻畫，對爲什麼要進行文物保護進行了解釋。也在《龍兄虎弟》裡對金錢以及邪教，都進行了比較猛烈的抨擊。

不過，如果要說抨擊內核最爲深刻的還是由成龍主演的《新宿事件》，導演用非常犀利的手法將國人的愛慕虛榮、貪婪、內鬥、狡詐、恐怖等一一呈現，是成龍所有電影中最爲深刻的一部，甚至爲了保持電影的完整性，拒絕刪減、拒絕進入內地市場。因此，落雪也認爲該電影是近20年來最好的電影之一。

成龍的電影雖然始終缺少一種思考的魅力，但是透過電影，我們可以剝離一個個成龍飾演的角色，看到一個最真實的成龍。成龍將電影角色與個人角色完美融合，他的優點、缺點，其實都可以通過電影裡的某些故事、某些橋段、某些劇情窺探一二。

因此，說成龍超越李小龍、李連杰、李安、周星馳、張藝謀等，爲華語影史最偉大的電影人，且沒有之一併不爲過！

好了，今天就聊到這兒，覺得落雪說的還有幾分道理的，就請轉評贊，隨便給一個，想從不同維度瞭解一部電影，想看好電影的話，麻煩大家關注落雪，謝謝！

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