電視劇用高質量努力書寫中華民族新史詩
編者按
近日，由國家廣播電視總局主辦、光明日報社協辦的電視劇高質量發展座談會在北京召開，研討交流進一步做好電視劇“十四五”規劃、提升作品質量、推動電視劇高質量發展的思路舉措。會上，主創代表、平臺方代表及相關管理部門代表就電視劇策劃、規劃、創作、製作、播出等方面，分享了實踐經驗。本報現摘登與會嘉賓發言，以饗讀者。
作者：聶辰席（中宣部副部長，國家廣電總局黨組書記、局長）
當前，我們正在深入學習貫徹黨的十九屆五中全會精神，研究謀劃包括電視劇工作在內的廣播電視和網絡視聽改革發展。我體會，電視劇高質量發展，首要的是創作高質量發展。我結合學習貫徹十九屆五中全會精神和中央領導近期關於影視工作的重要指示批示精神，就進一步推動電視劇創作上新臺階，推出更多標杆性的精品力作，談幾點感想。
一、堅持以人民爲中心的創作導向，努力創作弘揚正能量、充滿藝術性的新時代精品力作，滿足人民文化需求，增強人民精神力量。 面對新的歷史方位、新的時代潮流、新的生活風尚，要積極投身火熱的新生活，在新實踐新創造的細微場景中，發現創作的主題、捕捉創新的靈感，用心用情用功去體會和創作，用符合當代電視劇藝術規律的方式，通過富有吸引力、感染力的人物和故事展現生活的期待、人民的創造、思想的力量、時代的魅力。
二、聚焦黨和人民，以馬克思主義唯物史觀指導革命歷史題材電視劇創作，引導廣大觀衆特別是青少年觀衆樹立正確歷史觀。 黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發展史，包含了中國共產黨、中華民族、中國人民和中國特色社會主義百年鬥爭、奮鬥、發展和探索的偉大曆程，蘊含了內涵深刻、精彩紛呈的歷史故事，是當代文藝創作的不竭源泉。革命歷史題材要突出價值引領，深入闡釋中國革命歷史，大力弘揚紅色革命精神，用一部部優秀作品鑄就中國革命史的影像豐碑，促進全國人民在思想上精神上更加緊密地團結在一起，萬衆一心邁向中華民族偉大復興的新徵程。
三、堅持以人民滿意爲重要標準，把政治性、藝術性、社會反應、市場認可統一起來，健全電視劇作品評價機制。 電視劇要擔負起時代賦予的政治使命，履行好爲人民服務、爲社會主義服務的神聖職責，必須尊重藝術規律，學會講好故事，堅決反對簡單地貼標籤、喊口號，概念化、模式化，人物蒼白、臺詞生硬，否則效果只會事倍功半甚至南轅北轍。
四、堅持高質量發展的目標方向，實施電視劇質量提升工程，建立健全全流程質量管理機制，下大力氣推動精品創作。 廣電總局將全面實施電視劇質量提升工程，圍繞事前、事中、事後，完善質量管理措施。一是健全電視劇創作生產全流程質量管理機制。我們力爭通過3到5年的努力，推動電視劇質量總體水平大幅躍升，實現更高質量、更加豐富、更爲均衡、更有效率的生產和供給，更好地滿足人民羣衆不斷升級的多樣化精神文化需求。二是建立更高標準的電視劇精品創作生產推進機制。在粗剪完成階段，組織預審，校準導向偏差，提升藝術質量。在項目播出前，加大宣傳推介力度，讓好作品進入好平臺、好時段，好劇播出好效果、形成好口碑。三是嚴格管理、壓實責任，進一步強化電視劇細節把關，建立更有效真管用的管理體系。
五、堅持緊緊依靠文藝工作者、尊重藝術規律，建設德藝雙馨、新老傳承的文藝創作骨幹隊伍，點燃創作激情，永葆創作活力。 電視劇工作者要深刻認識自身的使命、職責，堅持立業先立德、爲藝先爲人，堅守藝術理想，明大德、守公德、嚴私德，把德藝雙馨作爲終身追求，努力把最好的精神文化產品奉獻給人民。演員要注重提升思想文化內涵，只有顏值不行，關鍵還是要重藝德看演技。
總之，我們要共同努力，堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想爲指導，統一思想、凝聚力量，守正創新、銳意進取，全力推動電視劇高質量發展，用心用功用情打造更多的新時代扛鼎之作、史詩之作和傳世之作，更好地服務大局、服務人民。
真實的纔是最好的
作者：袁錦貴（策劃人）
革命歷史題材是發掘中國故事的一座富礦，如何把革命歷史題材的中國故事講好？我們不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化。我和團隊在創作時，就遵循了把真實的革命歷史告訴給觀衆、把鮮活的革命歷史人物介紹給觀衆、把當年革命鬥爭的情境展示給觀衆的原則，具體要做到以下三個方面。一是要有感情，這是對中國共產黨、對中國革命事業、對無數革命先烈的感情。生動鮮活的歷史史實，給予我們創作革命歷史題材電視劇的激情和衝動，也讓我們對革命英雄人物的敬重和敬畏之情油然而生。歷史根本就不需要我們去虛構編造，更不允許我們去圖解和戲說，只要我們用心用情地去抒寫表達，就是感人肺腑的中國故事。二是要負責任。戲弄歷史的作品，不僅是對歷史的不尊重，而且是對自己創作的不尊重，最終必將被歷史戲弄。革命歷史是無數革命先烈、革命先輩，用鮮血和生命創造的，必須得到切實的尊重，任何歪曲和戲說，都是對革命先烈、革命先輩的侮辱，也是對觀衆的欺騙，對文學藝術作品神聖意義的褻瀆。三是要去體驗。不能用無端的想象去描寫歷史，革命歷史題材的電視劇創作更是如此。已經出現的“非英雄化”“戲說歷史”“解構經典”等形形色色的歷史虛無主義思潮，嚴重地歪曲了中國革命鬥爭的歷史，損害了革命英雄的形象，極大地誤導了觀衆，污染了宣傳陣地。對此，我們要堅持深入實地體驗，這樣創作的情境纔會更加真實，創作效果自然截然不同。
以人民情懷創作電視劇精品
作者：劉家成（導演）
電視劇創作是一個艱苦的過程，沒有捷徑可走，閉門造車，看起來加快了創作過程，實現了多快好省，但其實消耗了電視劇的生命力。有段時間，脫離現實、脫離生活的懸浮劇流行，雖也能滿足一部分觀衆的需求，但大多數觀衆並不買賬，導致國產劇的口碑和市場呈現流失狀態。文藝創作脫離現實、孤芳自賞，就無法深入人心、觸動靈魂，不可能造就精品。古今中外偉大的文藝作品，基本都是現實主義作品，因此，只有深入羣衆中去體驗生活，向羣衆學習，從羣衆的日常生活中尋找創作的素材和靈感，和羣衆產生共情，確保劇情真實、接地氣、不虛浮，纔是電視劇創作的正道。而打造文藝精品不但是建設文化強國的重要內容，也可以對其他領域的現代化發揮重要的推動作用。深入羣衆之中，不斷爲人民羣衆創作反映其生活、其心聲的作品，弘揚社會正能量，將是我們進行電視劇創作的不懈追求。
“講述老百姓自己的故事”，我們的電視劇創作也應該秉持這一原則。電視劇是最貼近羣衆的一種藝術形式，把老百姓的故事講述好，這既是電視劇創作的底線，也是電視劇創作的高線。堅持這種創作導向，需要培養深厚的羣衆感情，需要踏踏實實體驗生活的態度，需要不驕不躁的心態。正因爲不容易做到，我們才需要努力去做，而且只要努力去做了，一定會收到來自觀衆、來自市場的回報。
編劇要扎到老百姓堆裡
作者：王三毛（編劇）
《閩寧鎮》的創作伊始，編劇們就紮下去，找人找事。我們從閩寧鎮採訪到西海固，又從西海固採訪到福建莆田，深入瞭解了很多精彩的人物和事件。真實的生活、真實的情感、真實的徘徊猶豫，從想不通、不接受，到用雙手創建了新家園……那些曲折的過程，思想的轉變，真誠的笑臉和話語，已經傳達出他們由窮變富，過上好日子的喜悅和對黨對國家的感激之情。所謂國家視野，就是要紮根在老百姓中間，才能看到老百姓真正的問題和需求，也會看得更遠更寬。
我們編劇也需要“脫貧”，關在屋子裡假想，組織人馬侃劇，是出不了有血肉有溫度、有擔當有情懷的好作品的，反而會讓你的創作乏力致貧。編劇要“脫貧”，就得撲下身子，扎到老百姓堆裡，看清楚他們飯碗裡的稀稠，讀明白他們眉宇間的喜怒哀樂，你才能寫出滾燙的、鮮活的，貼近百姓，反映時代真諦的高質量劇作。“缺氧不能缺精神，高原再創新高峰”，我也想用這句話給自己和廣大編劇們打個氣，爭取寫出好作品。
從鮮活人物中挖掘宏大命題
作者：侯鴻亮（製片人）
電視劇如何才能實現高質量發展？回顧我們團隊這些年來的創作，最核心的理念還是從創作的本體出發，不斷適應市場的同時不放棄原有的堅持。這些創作，一方面繼承自魯劇的創作傳統，以豐厚的地域文化和整個中華民族文化爲底蘊，在選題上幾乎涵蓋了中國100多年來的每一個重要歷史轉折時期的百姓生活，用《闖關東》《生死線》《戰長沙》《北平無戰事》《知青》《父母愛情》《溫州一家人》等十餘部作品，最大限度地再現了一個世紀的集體回憶，打通了歷史、現實和未來的內在精神聯繫；一方面有對於新時期新形勢之下電視劇選題的思考，面對社會主要矛盾的轉變和多元、多變的新時代生活，電視劇創作也要不斷尋找更本真、更藝術的書寫和表達。
我們面對每一部作品，都有着一以貫之的原則，《閩寧鎮》的創作週期雖然比較短，但是仍然把一半的時間，都用在了尋找方向、打磨大綱上。主創團隊用了很多時間進行調研、採訪，跟福建和寧夏的幹部、科技工作者、教育工作者、從商人員、村民們對話，不斷受到心靈的衝擊，這些親歷者、受益者的羣體記憶和個人經歷太鮮活了，讓我們越來越深刻地理解了閩寧鎮這個選題的合理性、實踐性、發展性，在創作中把共情做到了極致。就是這些堅韌不拔的人民，讓整個移民工程、扶貧工程得以實現，這就是我們找到的宏大命題和落地創作的交集點，站在土地上，身處人民中間，力量會自然迸發。我們的劇就是從個體的成長和經歷入手，展現“閩寧模式”的發展，調動人們嚮往美好生活的共情，講述希望和發展這個有關人類命運共同體的永恆命題。我們希望把平民視角、國家敘事、國際表達整合在這部劇裡，把閩寧鎮這個題材的現實意義發揮到最大化。作爲社會主義新時期的文藝工作者，我們更應當勇於承擔起記錄歷史、反映時代、傳播文明的重任。
作者：樑振華（編劇）
在當代的文藝形式中，影視劇成爲主流藝術形態，其中電視劇（包括網絡劇）影響面最大、受衆最多。從這個意義上講，電視劇可以說是當今時代最具代表性的文體，它承載着最廣泛的人民大衆對於當代敘事藝術的期望和期待。電視劇代表時代風貌、引領時代風氣，對於當下的創作者來說，更有着一份沉甸甸的使命和含義，給創作者的自省和自律帶來了思考與啓示。
第一，創作何爲？市場經濟時代，影視創作納入了市場化軌道，創作者的確容易遺忘初心，心態浮躁。創作的一切價值都需從創作本身出發，而作品的價值和生命力，不唯用商業價值衡量，更在於其藝術創造力和思想感染力，在於其和時代共鳴共振的關係，在於其所昭示的關於人性和社會的美好理想。
第二，我們的藝術根基在哪？在創作方法和審美趣味上，面向人、面向現實、面向生活的“現實主義”，應當是敘事藝術的主流，是電視劇藝術之所以枝繁葉茂的根基；在創作的本義上，藝術的生命力和動力之源都在於原創，作爲創作者，應該用具有創新價值的作品說話，用紮實的原創來說話。
第三，文藝創作者如何面對文藝批評？對藝術創作來說，一部作品從創作者手中誕生，在觀衆的觀賞中完成，才擁有了自足且完整的價值和意義。文藝創作與文藝批評之間，應當是一種優雅的相互凝視，是不乏默契、彼此尊重的工作碰撞。創作者應當坦然直面各方批評與建議，以敬畏之心不斷完善自身創作的方向與格局。
以上三點，是關於創作者自省的零星想法。好好寫故事，寫好的故事，寫好故事，是我們孜孜不倦的研究課題。身處一個沸騰的變革年代，作爲親歷者和見證者，作爲寫故事的人，我們何其幸運。我們要珍視時代的贈予，腳踏實地，呵護初心，祛除浮躁，以赤忱之心擁抱生活，去聆聽和傳遞時代和人民的澎湃心聲。
推進高質量發展的“四個堅持”
作者：楊爍（北京市廣播電視局黨組書記、局長）
推進社會主義文化強國建設賦予了首都廣電新的使命和責任，我們要把握新時代文化繁榮發展的機遇，緊緊依靠廣大文藝工作者，共同推進電視劇高質量發展，主要圍繞以下四大措施。
首先是堅持滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統一，樹時代之志。一是立起時代的座標軸，按照總局“四個聚焦”的要求，推出精品力作；二是用好科學的方法論，倡導多樣性題材、多維度視角、多元化創作；三是捕捉美麗的閃光點，從當代中國的偉大創造中發現創作主題和創新靈感。其次是堅持主題主線創作與遵循文藝規律相統一，強作品之質。一是科學規劃選題，成立精品創作領導小組，並在現有重大題材創作基礎上不斷突破超越；二是引領創作方向，堅持“三個關口前移”，並按照“六好”標準爲重點項目提供精準服務；三是精準基金扶持，着力提高作品的精神高度、文化內涵、藝術價值，鍛造出更多符合時代審美、滿足人民需求的優秀作品。再次是堅持組織引導把關與尊重創作個性相統一，聚人才之智。一是建設人才梯隊，在抓好“龍頭”創作團隊的同時，啓動扶持新人計劃，給予他們充分的創作空間、發展空間和展示空間；二是發揮行業優勢，藉助首都廣播電視節目製作等行業協會及活動平臺和高端行業論壇等的影響力，搭建線上線下交流交易空間，激發創作能量和創新活力；三是統籌專家資源，成立電視劇題材規劃委員會和產業促進委員會，積極營造健康良好的電視劇創作生態環境。最後是堅持助推產業升級與深化精品創作相統一，創首善之制。
要像花兒一樣培育選種
作者：鄭曉龍（導演）
如何才能拍出高質量的電視劇呢？首先，要價值觀端正，要頌揚真善美，鞭撻假惡醜，文藝作品要對社會、對人心有積極的作用。我們創作電視劇就是生產精神產品，創作者要對自己的作品擔負社會責任，不能提供精神垃圾，這是最重要也是最基本的要求。第二，電視劇要有一個好的故事內核。我們的電視劇創作要紮根本土，深植時代，從中華民族的優秀傳統文化中，從普通人豐富的現實生活中提取素材和汲取養分，這就要求我們創作者要深入生活，要關注廣大人民羣衆的喜怒哀樂，這樣我們的作品才能貼近百姓、貼近生活、貼近時代，才能被廣大觀衆接受和喜愛。第三，要給創作者一個寬鬆的創作空間和有利的創作條件，創作者自身也要不辭辛苦，保持初心。當然其他所有創作者，導演、演員、攝影、美術等等，也應該同樣有精益求精的自我要求，不能滿足於“幹行活”。最後，電視劇要做出精品，不僅要價值觀端正，要講好故事，同時還要在藝術上和技術上追求高標準，在細節上追求真實豐富。好的電視劇要經得住時間的考驗，經得起反覆重播，真正的精品，會經歷大浪淘沙，最終被時代篩選出來。
當然，一枝獨秀不是春，百花齊放纔會春滿園。電視劇要高質量發展，就每一部作品而言，要努力綻放出自己的燦爛，就整個電視劇產業而言，應該鼓勵多種形式、多種風格、多種題材的創作，就像花園裡不妨多種一些品種，創造條件讓各種花都開出自己的燦爛，這樣，我們纔會有一個花開繁盛的美麗花園。
發揮平臺引導作用 滿足人民文化需求
作者：蔡懷軍（芒果超媒總經理，芒果TV黨委書記、總裁）
芒果TV作爲湖南廣電旗下唯一的互聯網視頻平臺，堅持自主自控，做影視改革的先鋒軍、青年文化的引領者。爲做好新時代電視劇工作，我總結了以下幾點心得體會。
首先，實現高質量發展，就要堅持以人民爲中心的創作導向，聚焦羣衆生產生活，堅守中華文化立場，講好中國故事。芒果TV堅持以人民爲中心的創作導向，聚焦人民羣衆的真實生活，以小切口反映大主題、小人物折射大時代、小故事講述大道理，傳遞符合時代要求的正向價值觀。其次，實現高質量發展，就要堅持守正創新，結合互聯網思維與融合發展觀念，實現優秀作品傳播最大化、效益最大化。2021年芒果TV聯合湖南衛視創新制播形式，推出兼具社會效益和傳播價值的“芒果季風”創新周播短劇劇場，實現電視劇的破壁生長。再者，實現高質量發展，要進行電視劇供給側結構性改革，優化產業結構，實現產能升級，由數量型增長轉變爲質量型發展。在價值標準方面，芒果堅信做一個內容必須能解決一個社會問題或觀照一個社會現象；在團隊建設方面，堅持自主自控、協同作戰；在內容方面，打磨小成本劇集，打造垂直品類優勢。最後，保持國有新媒體的主力軍優勢，積極爲建黨100週年獻禮，充分發揮平臺的引領作用。在推動電視劇高質量發展的過程中起到排頭兵的作用，成爲高質量電視劇供應的主力。爲積極響應“理想照耀中國”的主題號召，芒果超媒製作了一系列作品，更主動把創作視角投向脫貧攻堅，同時也積極響應總局號召謀篇佈局相關播映展播工作。
今後，芒果TV要發揮好國有媒體的責任擔當，把社會效益放在首位，繼續發揮好媒體融合的排頭兵作用，也希望用自己的實踐成果去影響行業、用戶與業態，爲中國文化走出去貢獻一份力量。
電視要充分發揮主陣地作用
“加快新時代電視劇高質量發展”是當下電視劇行業發展的核心主題，也是上海廣播電視臺電視劇創制播出的行動指南，具體來說有以下四個發展重點。一是把握根本方向，佈局主題主線，全力打響“上海出品電視劇”品牌，爭做重大主題的創作驅動者。上海廣播電視臺着重佈局決勝全面建成小康社會、紀念建黨百年等重大主題，打造“SMG新時代電視劇精品工程”，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的主題精品力作，致力打造強信心、聚民心、暖人心、築同心的創作平臺。二是把握時代精神，勇做現實題材優秀劇目的傳播者。上海廣播電視臺在堅持電視劇創作反映重大主題的同時，更聚焦現實生活、彰顯時代精神，以人民羣衆喜聞樂見的大衆文藝作品形式成風化人，凝心聚力。三是把握融合發展，讓主流媒體在新媒體陣地主動作爲，成爲融屏傳播的變革實踐者。四是把握內容創新，和優質內容創作者並肩前行，成爲品質創作的行業引領者。電視媒體要充分發揮主流媒體的主陣地作用，協同、優化編劇、導演和主演的組合，以高度的文化自覺和文化自信，在一線生產中組織、配置好資源，提高重大題材電視劇的創作生產力，保證電視劇的精品氣質和一流質量。
我們將以自信開放的姿態發揮製作機構和播出平臺的智慧、熱情，在全媒體競爭的洪流中站穩腳跟，努力創造更多符合新時代要求的優秀影視作品。
《光明日報》（ 2020年12月10日 15版）