有鐵和貴英是愛情嗎？海清：兩個看不到希望的人在互相取暖
海清拍《隱入塵煙》做10個月農活（來源：娛樂FOCUS）
作爲唯一入圍今年柏林電影節主競賽單元的影片，《隱入塵煙》打破了近年來A類電影節主競賽華語電影“零入圍”的僵局，被國內影迷寄予了太多的期待。
海清在片中飾演了一位身有隱疾的農村女性。這一次，她徹底拋掉商業電視劇的表演套路，早早住進村子感受生活，這也是她表演生涯裡拍攝時間最長的一部電影，前後四次，在甘肅農村待了足足十個月。
雖然沒有最終攬入大獎，但對海清來說，這一次的拍攝過程比結果如何更重要。“我做這件事情的最初不是爲了一個結果去做的，而是因爲我喜歡。”
隱入農村生活，隱入“貴英”
2019年12月中旬，海清看完了導演李睿珺發來的劇本，她很喜歡這個故事，但同時更多的情緒是擔心，“因爲它跟我的生活很遠，我得提前一點到，去體驗生活。”爲此，她還退掉了春節跟全家人郵輪度假的票，放棄了春節團聚的機會。
拍攝地在導演老家，甘肅省高臺羅城鄉花牆子村，演員班底也都是導演的親朋好友，男主角武仁林是導演的姨父，海清則是本片裡唯一的職業演員。
2020年1月20日，南方人海清進組了，一到了甘肅農村，她就開始發燒生病。沒過幾天，新冠疫情出現，當地人甚至懷疑她是不是感染了新冠。
農村旱廁是戶外的，海清極不適應。“風颼颼的，多蹲一分鐘我都不願意，還要穿過羊圈和驢圈，我害怕死了，每次上廁所都是姨父（武仁林）的老婆陪着我去。”
更不適應的是飲食。當地吃飯以麪食爲主，海清平時卻不怎麼吃碳水。頭兩天她硬扛着，“每天就涮點西蘭花，然後吃點白菜、洋蔥、蘿蔔什麼的”。但隨着疫情加重，當地物資緊缺，只好蘸着辣子吃麪，“不吃也沒辦法，我只能吃。”
就在這個陌生的環境裡，海清前後一共待了十個月。影片呈現了完整的鄉村四季景色，她也在那裡真正度過了春夏秋冬。1月份抵達，5月中旬才第一次離開，之後又拍攝了三次，每次海清都要提前進組，不斷地成爲“貴英”。
導演李睿珺的作品，持續長久地關注着土地、動物、自然和人之間的關係，這部影片更是真實呈現了鄉村的四季變換，有大量耕種勞作的真實場景，以及人與驢子、飛燕、豬、雞等動物的陪伴關係。
對於在城市長大的海清來說，進入角色的一個重要工作，就是親自下地勞作。
剛到甘肅是春節期間，農閒時節，加上疫情肆虐，海清更多做的是家務活以及和動物培養感情。“我就跟着小姨做飯、做菜，給全家做做家務，每天我都去喂牲口，自己把水打上來，給它們喂苞谷喂水。”
動物性靈，一開始看到海清會害怕，相處久了，已經完全把她當成自家人。驢子甚至會主動蹭蹭她，跟着她走。
開春後進入農忙，影片也正式開拍，海清開始下地幹活。
“影片裡能看到的那些地裡的工作，都是我們真實的工作，只會比那個乾的多，不會比那個少。我記得過了正月十五的時候，姨夫說這兩天要鏟糞了，我就先把家裡一個春節的糞跟他一起鏟了，然後又跟他去地裡，把前一年塑料大棚的皮皮全給撿出來，然後把地翻一遍，再趕着小驢去翻地，然後種種子、上化肥、壓地，都是全套的一樣都少不了。後來那些麥子也是我們自己種的，你看到的冰、看到的冬天都是順着時光去拍的。”
海清徹底融進了曹貴英和馬有鐵的農村生活，方言臺詞、身體姿勢、耕種勞作、蓋房拉車，她一點點讓貴英這個形象從模糊變得立體，在村裡，她就是武仁林的一個親戚，而非明星海清。
武仁林飾演的馬有鐵和海清飾演的曹貴英，是兩個在鄉村裡都屬於邊緣性的人物，他們在被所有人遺忘的角落裡，用最樸素笨拙的方式溫暖彼此，環境的苦難，蓋不過真心相待的熾熱。
海清說，自己在看劇本時就爲貴英的遭遇落淚，拍戲時，很多在現場的工作人員都哭了。“感覺就是生活裡面兩個幾乎看不到希望的人，突然擦亮了一根火柴，彼此照亮，又眼睜睜地看着這個火柴熄滅，溫暖慢慢地消失殆盡。”
“所以要好好珍惜現在，要珍惜現在身邊的人，珍惜你自己，我們不知道死亡和明天哪一個先到來。”海清說這句話的時候很動情。
生活派表演也不省力，貴英的創作很奇妙
專業的戲劇演員通常都有一套自己熟悉的演戲方式，大致可以分爲四個流派：體驗派、表現派、本色派和技巧派。本色派也可以理解爲“生活派”，相較於技巧化的處理，更強調在外形、性格和生活閱歷上，無限接近角色。
海清被叫了很多年的“國民媳婦”，這些年又在《小歡喜》、《小別離》裡成爲“國民虎媽”，形象在年輕一代裡也深入人心。她和老師黃磊，完全能稱得上是生活派表演的代表人物。
採訪時，黃磊的又一個“小”系列作品《小敏家》播完不久，作爲黃磊的學生和搭檔，海清毫不猶豫地表達了讚美。“我覺得黃老師在處理這方面的戲幾乎是天花板了，我老說要換個人可能真的做不到這些。我們那天同學聚會還說，黃老師是一流的老師，二流的編劇，三流的導演。他最拿手的其實是教學生，我們上學的時候，交了一個特別不起眼、特別爛、都沒有人看到希望的作業，他拾掇拾掇就特別好。”
《小敏家》的熱播，也釋放出了一個信號——劇集市場又開始關注中年人了。海清覺得，從創作出發點來看，從生活而來的思考和智慧，是看沒營養的“傻白甜”戲所不能比擬的。“其實你只要對生活真的認真去思考，沉澱下來，你就會發現有不一樣的東西，你是會有創作動力的，會找到你想要表達的點。”
生活劇是海清的舒適區嗎？她說其實並不像大家想的那樣，演生活劇就會更輕鬆，“演戲沒有什麼省力的，因爲每一次角色都不一樣，有的時候對經常創作的這一類型駕輕就熟，反倒會比較吃力。因爲你要在這裡面尋找到他的不同。不重複不雷同，也是有挺多困難的。”
她其實沒少演突破形象的戲。就拿這幾年來說，《紅海行動》裡演一名熱血戰地記者，《啊搖籃》裡演一位戰爭年代裡艱苦條件下的保育員，風塵僕僕、灰頭土臉，拍攝條件一個比一個艱苦。
《隱入塵煙》又是一個新的嘗試。貴英這個角色雖然特殊，但仍然是有生活、接地氣的，只不過接的不是海清所習慣的地氣。
而在融入農村生活後，海清所呈現出的表演依然是生活化的。她爲貴英所傾注的時間、精力和感情都要更多，這個感情來自海清自己，也來自創作團隊所有人。
“我覺得貴英的創作真的很奇妙，她不是一個人創作的，有太多人的幫助了。睿珺寫出來，一句句地教我念臺詞。小姨教我，姨父也教我，我還有姨父錄的貴英版的臺詞。姨父很心疼我，不讓我做很多活，但我就像一個跟屁蟲一樣黏着他。我一想到這段經歷，就覺得充滿了甜蜜，很幸福。”
就像片中呈現出的許多粗糲而動人的愛那樣——夏夜，有鐵和貴英在屋頂乘涼，有鐵把貴英的褲腰帶連起來，防止她掉下去，兩人枕在同一片星空下。秋收，有鐵把瓜子仁排成一朵花，印在貴英的手上，留下一個花瓣樣。
戲裡戲外，在這片貧瘠土地上生長出來的，都是匱乏中的善意，和淳樸人性的閃光。
出品|娛樂FOCUS
作者|珍寶金