影爆點／侯孝賢《千禧曼波》4K修復版華麗回魂　看Y2K臺北絕美光景

《千禧曼波》相隔23年重新上映修復版，女主角舒淇也特地與影迷們見面。（圖／東昊提供）

千禧年，Y2K，有人認爲是全新的開始，也有人認爲是世界末日。侯孝賢在2001年拍了《千禧曼波》，紀錄了那個時代，那個時代的夜店和音樂，以及那個時代活得彷彿沒有明天的一羣人，或者說，一個女人的樣子。世紀初的臺北，整座城市還在迎接千禧年的興奮裡，舒淇飾演的Vicky深陷在豪豪的狂野和自毀裡無法自拔，同時又眷戀捷哥溫暖的臂窩，青春彷彿沒有終點，而她在一片迷迷糊糊中，出發前往雪國夕張。那些都是十年前的事了，但她還記得。

2001年的電影，在2024年以4K修復版重新回到戲院。觀衆得以在20多年後，再次重溫世紀之初的臺北，以及影史最美的一場天橋風景。電影開場在基隆中山陸橋上，搖曳迷幻地跟着舒淇的背影，開始了整整兩分鐘長長地追焦，侯孝賢電影裡少見的手持鏡頭，彷彿是王家衛作品的移魂，畫面裡的女人笑得燦爛，明豔如花，蓬鬆的大卷發在眼前飄啊晃，女人穿着鮮豔花朵貼身上衣，口裡叼着煙，大跨步地往前踏去，像跑步，也像跳舞，跳着千禧年出發的曼波。頭頂的日光燈亮晃晃的，前方看過去是一片荒蕪，她還是笑着，絲毫沒有任何陰影地，無畏地、自信地，襯着林強超前時代的電子配樂〈單純的人〉，那麼美的時代，就該出現這樣的女人，於是我們也跟着她相信了，跟着她一起走向黑糊糊的，未知的明天。

《千禧曼波》舒淇在中山陸橋漫步的開場畫面，至今仍被譽爲經典。（圖／東昊提供）

一個女人，兩個男人，一個像孩子的胡鬧，一個像父親般寵溺，Vicky離不開這兩個男人，也不想離開。朱天文寫的劇本里，有這麼一段話，是10年之後回望，Vicky給自己的旁白，也能作爲《千禧曼波》的內核：「她跟豪豪分手了，他就是有辦法找到她，求她回來，反反覆覆，像咒語、像催眠，她逃不掉又回來了。她告訴自己，存款裡還有五十萬，五十萬花完了，就分手吧。」

2000年初，是電音文化、搖頭派對和迷幻藥方興未艾的時代，年青人流連在和平金山南路口的Spin、被暱稱爲「臺客爽」的電音搖頭聖地TeXound，以及和平東路的2nd FLOOR，《千禧曼波》像是時空膠囊，紀錄了城市的日與夜，神奇地帶我們回到這幾個早已消失的傳奇場域裡，回看場域裡縱情聲色、沒有明天的人物和事件，而我們透過創作者的眼睛，也看到他對時代、對城市的詮釋和深情。

拍的是千禧年，但幾乎看不到2000年代的風景和街景，舒淇的臉在某種程度上就代表了《千禧曼波》，她抽菸、喝酒、吃麪、洗頭、發愣、和豪豪失控大吵，在捷哥身邊撒嬌或淺笑，在雪地裡看着天空等待。電影沒有她是不能成立的。這是侯孝賢第一次以舒淇作爲電影女主角，在此之前，他的作品極少以單一女主角作爲敘事主線，但從《千禧曼波》開始，或說從舒淇開始，這是侯孝賢作品從此的分水嶺，她改變了侯導的敘事方式，兩人開啓了之後十多年的合作緣分，之後又陸續合作了《最好的時光》、《10+10》中的短篇《黃金之弦》，以及侯導最近的一部作品《刺客聶隱娘》。

《千禧曼波》是舒淇首次跟導演侯孝賢合作的作品，完美詮釋了Vicky的率性不羈與魅力。（圖／東昊提供）

電影最後一顆鏡頭，是北海道夕張的雪景，攝影師李屏賓在某日凌晨，像雪地裡的獵人，獨自一人在空無一人的清晨街頭默默守候，看着光、雲和雪，拍下的魔幻時刻。Vicky的臺詞是這麼說的：「有一次她跟豪豪做愛，覺得豪豪就像雪人，在太陽升起的時候，消失不見，非常悲傷的做愛過程，即使在多年之後，她還記得。」如夢幻泡影，如露亦如電，有人以曼波舞形容人在進入催眠之後的狂熱狀態。千禧年之初曾經有這樣的一羣人，在酒精、電子音樂、毒品、愛情和煙霧中跳着舞，多年後回望，曾經的華麗都成了褪色海報上的一抹深紅，深情的、瘋狂的，奮不顧身的，10年或20年後，都成了會心一笑。

《千禧曼波》熱映中。

自介：

資深媒體工作者，曾任國際中文版封面及電影線採訪編輯。成長於港片最輝煌的80年代，相信在黑黑的電影院裡痛哭一場的神奇療愈力，沒有一場好電影不能解決的事，如果有，那就看兩場。