下港畫家張金髮 展現臺灣本色

▲張金髮《咱的阿媽》（右），將臺灣不同族羣的老婦人出現在同一畫面。張金髮自畫像《畫室中的畫家》（左），畫家的臉因病變形，依然勇於作畫。（高美館提供）

▲張金髮《咱的阿媽》（右），將臺灣不同族羣的老婦人出現在同一畫面。張金髮自畫像《畫室中的畫家》（左），畫家的臉因病變形，依然勇於作畫。（高美館提供）

有「下港畫家」稱號的張金髮，去年在籌備「下港畫家：張金髮創作研究展」期間，因癌症逝世。高雄市立美術館承襲遺願，如期推出「下港畫家」回顧展，共展出七十二幅不同時期的畫作。張金髮長期在中南部創作並推廣藝術，他的畫作也充分展露了臺灣人樸拙純真的性格。

高美館館長謝佩霓表示，張金髮畢生創作不輟，即使身體病弱，也努力至生命最後一刻。張金髮另一貢獻是長期在中南部推廣藝術活動，「因爲有張金髮持續而默默的作爲一個實踐者，才讓南方藝術走過低潮並逐漸擡頭。」

張金髮一九三四年生於高雄苓雅寮港口，二○一二年十一月病逝。張金髮生長的時期，臺灣已被日本殖民統治了四十年左右，第一代留日的臺籍畫家也陸續返臺，爲臺灣藝壇注入一股新興勢力。高雄畫家張啓華、劉啓祥也在留日後返鄉，張金髮於戰後與這兩位結下師生情緣，也透過這兩位前輩，張金髮和李石樵、楊三郎、顏水龍、廖繼春等前輩藝術家交好，在美術之路奮發研習。

張金髮國中畢業後便立志成爲畫家。他先後進入張啓華的「大公路畫室」和劉啓祥的「啓祥美術研究所」，雖然「啓祥美術研究所」後來因經濟因素結束營業，張金髮仍繼續追隨劉啓祥成爲入室弟子，奠下繪畫基礎。

劉啓祥留學日本和歐洲，也創辦「高雄美術研究會」。張金髮隨着劉啓祥不僅學習人文思潮，也造就出對藝術的使命感，一九六八年張金髮扛起「臺灣南部美術協會」（南部展）的重責大任，擔任理事長，直到一九九八年卸任，卅年來努力推動南臺灣的藝術風氣。前高雄市市長楊金虎曾寫下題辭贈言「下港畫家」，說明張金髮對南臺灣的貢獻。

張金髮的繪畫主題多取材生活，市井小民、田園風光、原住民與自我刻畫等都是他作品中常見的題材。張金髮親自觀察人們生活百態，如去東港觀察漁民，到美濃觀察客家村，也到屏東三地門的原住民部落，他畫筆下包含各行各業，也觀照城市和鄉鎮生活的對比。

張金髮以粗獷筆觸表現量感，人物總是結實矮壯，充滿力量，濃濃的泥土味形塑「下港藝術」的質樸特質。謝佩霓形容「在張金髮的畫中，可以看見南方藝術溫柔細膩、勇敢向前的臺灣本色。」

如一九九五年的代表作《咱的阿媽》，畫面上有着穿傳統藍衫的客家阿媽、嚼檳榔的阿媽、低頭補破網的漁民阿媽、刺繡的原住民老婦抽着煙一派悠閒，「這幅畫呈現族羣融合的意象，也是張金髮人物畫的集大成之作。」

一九九八年張金髮診斷罹患淋巴癌，治療期間他畫下自己變形的臉孔。晚期作品《海之祭》、《天頂的星》等描繪天地景物表達生命無常的思考。