內娛活人與人間清醒之外，她還擁有什麼？
鄭合惠子很清楚這一點，所以想在節目中找到解決職業瓶頸的方法。在與博客作者的對話中，她語速很快且直言不諱，她清楚自己的優勢和短板，更希望隨着作品的積累和年齡的增長，有所突破和轉變，成爲那種禁得住時間、不懼怕年齡的真正的演員。
作者|李安
編輯|丁宇
在綜藝《無限超越班》第二季裡，演員鄭合惠子以敢說、直說的風格，給觀衆留下了內娛活人的印象。
節目播出期間，她友情出演的電視劇《花間令》開播，她飾演的收屍人楊采薇在短短兩集戲份裡展現出不俗演技，引發了觀衆熱議。
《花間令》劇照
有人說鄭合惠子翻紅了，但在另一些人眼裡，她可能從未算真正“紅”過。
翻閱她的履歷，2015年加入萬合天宜後，以《名偵探狄仁傑》和《萬萬沒想到第三季》獲得了一些人氣。
最出圈的作品出現在2016年，她在青春偶像劇《夏至未至》裡飾演的女神（經）顏末，彼時和白敬亭組成的“顏值夫婦”成爲劇中最受歡迎的CP。但在顏末之後，她雖演過不少影視劇作品，卻沒有一個能夠成功複製顏末的話題度與熱度。
《無限超越班2》劇照
就在綜藝《無限超越班2》中，鄭合惠子把這段熱度最高且持續討論的表演經歷寫進了自己的簡歷中。
表面上看，這是一段自我介紹，實質上卻反應出她以及跟她類似的演員所面臨的職業困境。在市場環境相對好、對演員包容性更強的階段裡，他們擁有更多的機會和選擇；但市場一旦沉澱下來，對演員要求更高的階段，他們要腳踏實地的用演技來走得更穩有所突破。
鄭合惠子很清楚這一點，所以想在節目中找到解決職業瓶頸的方法。在與博客作者的對話中，她語速很快且直言不諱，她清楚自己的優勢和短板，更希望隨着作品的積累和年齡的增長，有所突破和轉變，成爲那種禁得住時間、不懼怕年齡的真正的演員。
對於鄭合惠子來說，最近令她喜悅的是客串《花間令》獲得的認可。
較之8年前與22歲的鄭合惠子貼臉度很高的顏末，楊采薇是實實在在地被她演出圈的。家道中落的收屍人楊采薇，終日穿着破舊衣衫，最顯著的特徵是有一條貫穿整個臉部的可怖疤痕。在一部古裝愛情題材作品裡，沒有漂亮的造型和主角光環，自然流暢的演繹讓鄭合惠子再次出圈。
《花間令》劇照
她給自己這一次的表演打75或80分，也認可團隊對她“還有更多進步空間”的客觀評價。但努力和成長被看見還是“值得小小驕傲一下的”，她對博客作者說：“作爲演員，該表揚自己的時候就表揚自己。”
去年，隨着《我的人間煙火》《偷偷藏不住》等作品中的配角強勢出圈，但作爲只有兩集體量的配角，從妝造到角色發揮空間似乎都不具備出圈相，因爲立住一個角色或讓人嗑一對CP都需要時間與觀衆建立情感鏈接。所以，劇集開播後觀衆對於楊采薇的一些超預期的反饋讓鄭合惠子驚訝的同時心懷感謝。
她表示，最初想接演這個角色，是看中了塑造楊采薇可能帶來的突破。雖然作爲客串，她在拍攝時並沒有拿到完整的劇本，只有自己部分的劇本和一些閃回片段的內容，但她理解了這個角色，並感受到人物身上的女性力量。
《花間令》劇照
她從楊采薇的身世背景出發，從職業到臉上的疤痕進行詳細解讀，最終得出了自己對角色的認知：“她不自卑，有自己的骨氣和傲氣。她有能力照顧師父，可以很好地生活，是個內心非常有韌性的人。”
基於文本框架理解人物後，她在拍攝期間與導演也會針對細節進行討論，比如導演希望她雖然是收屍人但並不顯得死氣沉沉，這便需要融入一些靈巧的東西；和潘樾（劉學義 飾）之間的情感，也需要她跳出收屍人的身份展現女性裹挾美好回憶的情感狀態。因此在對人物情感的處理上，鄭合惠子選擇了更爲放鬆、柔和的狀態。
《花間令》劇照
鄭合惠子眼裡的楊采薇，做了十年背屍人，骨子裡是平民，清醒的自我認知讓她在冤案中並不急於對抗。這個角色帶給她最大的挑戰不是發揮空間少或需要融入靈氣，而是更落地、更沉穩的演繹。
“一個人物不可能在某個事件上表現她100%的人格，人是豐富多元的，楊采薇也是。你不可能在一件事情當中把你所有的元素都展現出來，是需要因地制宜的。”鄭合惠子對博客作者說。
基於事情的發展來完整人物的多元性，楊采薇在面對他人嘲笑時能自我調侃，在冤案裡敢於用微弱的力量發聲，面對潘樾時像小女孩般靈動卻沒有過分的感情……演員理解得準確，觀衆跟隨劇情能夠很自然地感受到人物魅力。
鄭合惠子寫真
角色被肯定的同時，鄭合惠子也迎來了久違的“不同的聲音”。她不排斥在網上看各種評價，相反，她認爲演員是一份需要觀衆的職業，聽取不同意見也是構成這份職業的一部分。
外界評價被她劃分爲兩種，如大浪淘金般，她要從那些中肯的評價中吸取進步的能量，那是不同於自我認知的更爲廣泛的對自己作爲演員的“觀察”；那些與表演無關的反饋她會覺得“很無聊。”
鄭合惠子用一句話來形容這些褒獎或惡意中傷：所有人都在幫助你成長。
在綜藝《無限超越班2》的舞臺上，鄭合惠子從自我介紹環節，到之後她在節目中的直言不諱都頗受關注，比如紀凌塵在表示自己飾演《無間道》也會有壓力的時候，她肯定地回答：“必然啊。”
隨之而來的是一波考古，鄭合惠子敢說的人設在不同的直播和採訪裡被立住，她關於女性在戀愛關係裡的言論讓更多人看到了她人間清醒的一面。而她最“人間清醒”的觀念則是對演員身份的認知。
《無限超越班2》劇照
參加《無限超越班2》，她有過謹慎的思考。
此前她拒絕過同類型節目邀約，理由是那時的自己不夠自信，怕露怯。當下的她更沉穩自信一些，也更能接受外界的評價，加之對《無限超越班2》郝蕾等幾位導師的喜愛，她選擇站在這個舞臺上，直面自己在表演方面的不足，力求拓寬對錶演的理解。同時，她坦言表演類綜藝潛在的熱度和流量也會讓她很直接的收穫來自行業內的關注。
鄭合惠子在《無限超越班2》裡的表現印證了她不錯的業務能力，無論是有張曼玉版珠玉在前的《新龍門客棧》裡的金鑲玉，還是客串《無間道》中的小警察，她都對角色進行了精準理解和表達。
《無限超越班2》海報
隨着節目的錄製，她不可避免要面對自己的劣勢——“肢體協調性不足，舞蹈和音樂部分相當薄弱。”這個劣勢在《新龍門客棧》的表演裡就成爲她的阻礙，她無法準確地用肢體表現金鑲玉的嫵媚，心有餘而力不足。
在尚未播出的片段裡，舞蹈部分亦成爲她的大難題，解決的方法只有在每天收工後一遍遍反覆練習，像面對其他不擅長的事情一樣先行培養出肌肉記憶。
節目尚在播出，鄭合惠子給自己的表現打了及格分，這個像藝考般存在的綜藝場，考驗和收穫是並存的。這裡讓她看到自己作爲演員的優勢和短板，也確實帶來了關注和流量。
《無限超越班2》劇照
在鄭合惠子看來，自己作爲演員的優勢是很靈活，能夠快速接收導演給出的訊息，快速調整狀態，也可以拿出不同狀態的表演以供選擇；而短板則是耐性不足，對於表演的連貫性不強、節奏把控不足。
這些認知隨着節目的錄製不斷清晰起來，而綜藝舞臺帶給她最大的啓發是：“我更清楚自己要演更貼近生活，更落地的角色。我不想演那些短期內可以帶來熱度卻懸浮的角色。”
今年9月，鄭合惠子將滿30歲，這對大部分女演員來說意味着迎來“轉型期”，她也一樣。對於演員這份職業她也有了和出道時不同的理解。
鄭合惠子寫真
在鄭合惠子看來，自己作爲演員經歷了不同階段：起初是懵懂好奇，從小沒有演員夢的她在面對老師參加藝考的建議時覺得“這個行業離我太遠了”。隨着出演影視劇的機會變多，觀衆的關注變多，她對於表演生出敬畏心，希望自己能表現得更好。
曾經有段時間，她連續一兩年不間斷拍戲，沒有太多思考時間，“拍戲就是工作，當時的想法很簡單，覺得沒準拍完這個戲就有熱度了。”但是現在，她覺得可以沉澱一下，有機會的話希望現實主義題材作品和落地性更強的角色能成爲她和團隊的首選。
她在《愛的釐米》中飾演活潑可愛的李貝，《皮囊之下》中一人分飾雙角，《你是我的榮耀》裡出演女主角的高中同學佩佩，《月歌行》中的妹妹洛寧……不同類型的劇集讓她對演員這份工作有了更全面的認知：“尤其是接觸到行業裡優秀的前輩演員，更加深了我對錶演的熱愛和尊重。而市場的反饋也讓我變得更加腳踏實地。”
回過頭看，收視率四臺破一、全網播放量破百億的《夏至未至》對鄭合惠子來說都是演藝生涯中分量頗重的代表作。覆盤起來，她覺得這個角色帶來的熱度和關注度是大於成長性的。顏末的成功讓她擁有了更多演女主的機會。
《夏至未至》劇照
真正讓她在表演上得到成長的作品是《皮囊之下》。鄭合惠子在劇中同時飾演蕭暮和姚夢歸姐妹，並完成了出道後第一個60天拍攝將近800場戲的挑戰。這段經歷爲她能夠多面性地塑造角色提供了不小的幫助。
提到這部劇時，她說：“我本身是一個很多面的人，有很跳脫的一部分，某方面又比較深沉。劇中的姐姐是明星，和我作爲演員的身份相近。妹妹是外賣員，巧的是我在讀大學前做過不少類似的工作，包括髮傳單、賣手機。”
打工經歷讓她更明白工薪階層的工作體驗，爲了更貼近角色，她日常會觀察外賣員的舉動，也會上網搜一些關於外賣員的採訪和自述。加上提前兩個多月和主創團隊之間細緻的打磨，在完成《皮囊之下》的拍攝後，她對錶演也逐漸有了屬於自己的方法論。
《皮囊之下》劇照
像許多新人演員一樣，鄭合惠子最初的表演方式是跟着感覺走，年輕且與自己貼合度高的角色根本不必費力去準備太多功課。《夏至未至》之後，飆升的關注度讓她對錶演生出了強烈的責任感：“你的一舉一動被放大所帶來的緊迫，你也不想辜負那麼多喜歡你的人。”
現在，她對每一個落到自己身上的作品和角色的認知是：盡100%的努力，牢牢抓住這個機會。
在對話中，鄭合惠子表示自己這些年和團隊經歷了共同成長。行情好的時候，大家似乎都不夠成熟，都有些好高騖遠的心情，會把期望值放得很高；隨着作品的積累和年齡的增長，她和團隊都希望做出改變。
鄭合惠子寫真
“我最近和團隊說，我想要多接觸一些落地的現實主義題材、家庭題材的作品。”馬上要進入30歲的她覺得自己在閱歷和氣質上都更趨成熟，可以用類似的挑戰爲自己的演技加碼。
如同她喜歡的如秦海璐、周迅、郝蕾、袁泉、宋佳等實力派女演員，她希望自己如她們一樣在不同的年齡段都能交出讓人滿意的作品，一直保持演員的好狀態。保持這樣的狀態在鄭合惠子看來，需要摒棄外界的雜音，要接受自己的衰老，也要接受空窗期的沉澱。
“年輕的時候，表演上都會有瑕疵，而演得好更多是出於自身的天賦。演員是一定要有天賦的。到了30歲之後，演員更多是拼見識，拼成長和理解。”而觀衆的反饋之所以重要，是因爲他們深諳演員的套路和模式，是很聰明的。
鄭合惠子寫真照
可以稱之爲演員的人，鄭合惠子有自己的標準。“首先是對自己的表演在客觀上自信，確定自己有能力把角色詮釋好。更重要的是觀衆提到你，會有至少一兩個深入人心的角色。有時候你未必能記住一個演員的名字，但是能記住她飾演的角色，這就是一個演員的成功之處。”
對演員來說，角色和自己始終是相輔相成的。對鄭合惠子來說，觀衆記住自己固然好，但能夠記住自己的作品和名字更重要。
這源於她對自己的定位：不是明星，而是一個腳踏實地、正在努力尋找適合自己道路的演員。