蔣欣的“青衣”保衛戰
《小巷人家》我已經進入了“半追劇“狀態，進度條只爲黃玲和宋瑩她們停留。
即使是這種棄坑邊緣，昨晚黃玲和宋瑩告別的那場戲，閆妮和蔣欣演得實在是太太太好了，每個細節表情都直戳人心窩。
這兩個人戲好毋庸置疑，但和閆妮穩固的大青衣地位比起來，蔣欣卻總是在打一場無形的”青衣“保衛戰。
劇圈青衣守門員
瞭解貴圈的都知道，觀衆和業內都習慣性地給劇圈女演員分大類，如花旦、青衣。這些詞來源於傳統戲曲，卻逐漸進化出適應當下的含義。
花旦，就是我們常說的大花、小花，主要指她們的外形和一路成長起來飾演的角色，大部分都是傳統影視劇女主類型。
而青衣呢，一般是偏嚴肅、大氣的女性形象，引入到劇圈，就是常說的“正劇”專業戶，由此還延伸出了花旦臉和青衣臉，這就是另外的討論話題了。
這兩之間的界限其實沒有那麼鮮明，甚至區分維度也因爲條件而不同。
最明顯的例子就是孫儷，她年輕時也演過不少偶像劇，樣貌漂亮要商業價值也不是沒有，可以說她是花旦路子。
但順着年紀漸長，反而往大青衣路上越走越遠，飾演的角色也更加複雜，獎項和作品的加持，讓她現在基本站穩劇圈青衣的T0行列。
雖然因爲青衣類的女演員甚少走流量路線，不像花旦的粉絲那樣天天掐架，但也不是沒有。
隔段時間就要來排一個內娛的幾大青衣，從8-13個數額評選一直不定，像孫儷、秦海璐、殷桃、閆妮這樣的演員，是穩穩的前列，但最後幾名卻總是換了又換。
最明顯的例子，就是蔣欣尷尬地處於一個“守門員”地位。
有人就要說了，蔣欣這種要角色有角色，要業務能力有業務能力的，咋就守上門了呢？
是的，對大部分觀衆來說，蔣欣絕對是個好演員，她雖然不是科班出身，但每個階段都有自己的代表角色。
剛入行時她是從各種劇的配角演起，18歲北漂，在最年輕漂亮的時候演過張紀中版的《天龍八部》，木婉清直接讓她在圈內有了知名度。
後來《仙1》的女妖，七仙女的綠兒、《聊齋志異》裡的蛇妖，雖然都不是主角，但也在該刷臉的階段刷夠了臉。
不只是古裝劇，她早期也是在都市劇和年代劇裡演過的，和林心如合作的《愛在日月潭》裡演漂亮幹練的都市精英江荷，幾乎可以算安迪早期版。
後來28歲碰到了她自己的人生角色，也就是《甄嬛傳》的華妃，這個角色對她的職業生涯影響有多大，大家都知道了。
可惜的是“華妃”獎運不佳，劇圈三大獎一個提名都無。
《甄嬛傳》之後，蔣欣接着演了一堆不太出名的劇，古偶、都市情感、年代主旋律基本演了遍，但效果平平。不過《老農民》裡喬月，卻讓蔣欣拿到了白玉蘭的最佳女配提名。
這劇導演有張開宙，兩人十年前就有合作啦
直到16年的《歡樂頌》，樊勝美徹底出圈，這個角色當時多有討論度就不用我說了，直到8年後的現在，這個角色甚至成了一種類型的女性代稱。
也是樊勝美，讓蔣欣首次提名了白玉蘭和飛天的最佳女主，這也是她離三大獎最近的一次。
但那屆，孫儷憑藉《那年花開月正圓》拿下飛天，白玉蘭則給了《雞毛飛上天》的殷桃。
青衣開會
這之後蔣欣的資源明顯好很多，她接下來的角色也基本在都市劇和年代劇裡打轉。直到這次《小巷人家》，再次展示了她極好的業務能力。
人美戲好有代表作，爲什麼還在劇圈當青衣守門員？
蔣欣的兩個短板
其實蔣欣不能穩坐劇圈大青衣的短板就兩個，上面盤她的演藝之路也看出來了：一個是缺乏三大獎的壓陣，另一個就是缺少扛劇驗證（也就是擔主作品的缺失）。
雖然三大獎如今各因爲各的問題和一些騷操作，信服力下降很多，但蔣欣競爭的對手並不是年齡相差不大的85花，而是劇圈的中堅力量青衣們。
這個時候，三大獎就成了一個所謂的准入門檻，是業內對業務能力的一種認可指標。
其實非要細數一下的話，會發現蔣欣給那些大青衣們，基本演過了一小輪的配角。
蔣欣的老熟人孫儷，《甄嬛傳》和《羋月傳》裡，蔣欣都給她演了配角，區別只在於華妃更出彩，莒姬相當於是個客串；《歡樂頌》是女性羣像，劉濤和蔣欣都入圍了最佳女主提名，但說句安迪這個角色是五人組核心，大家沒意見吧？
後邊的《小捨得》，女主是宋佳，這次的《小巷人家》，女主是閆妮。
而這些中生代青衣們，基本人手一個乃至多個三大獎壓陣，殷桃甚至已經是大滿貫在二刷路上。
零零總總加起來只有一個女配提名，兩個女主提名的蔣欣，確實難免顯得捉襟見肘。
這裡題外話一下，蔣欣的獎運也確實一般，樊勝美當年輸給殷桃、孫儷，《小巷人家》的宋瑩，明年頒獎季的對手又是《山花爛漫時》的宋佳、《我的阿勒泰》的馬伊琍，同劇的閆妮都還沒算上，勝算已經少了至少一半。
而沒有獎項壓陣，其實多少也是受第二個原因的影響，擔主作品的缺失。
都已經到中生代青衣這一欄，誰手上沒有幾個拿得出手的代表性角色？沒有所謂的一個角色吃一輩子，都是靠一部又一部劇演穩的地位。
能不能擔得起一部劇的主角，能不能演好的同時又扛劇，就成了對這一階段青衣的重點考覈項。蔣欣差也差在這裡，她確實沒有一部獨立當女主，質量和收視熱度並列的劇。
咖位這種東西，雖然說起來虛幻飄渺，只在每次貴圈盛會上以座位排序能窺見一二，但其實很重要，這代表業內對你這個人的一部分定位。
爲什麼大平臺的古偶S+作品非要找流量花，不就是看重流量花的熱度和帶劇能力。同樣的，在青衣們競爭的正劇圈，也是有高下之分的，你沒有當女主且有代表作的經歷在前，那好的女主餅掉在頭上的可能性就會低。
蔣欣不是沒有過當女主的作品，不說遠的，就說這兩年的。
她和秦昊一起演過都市生活劇《小滿生活》，劇是這幾年的流行題材中年夫妻如何應對現實生活難題，還有二胎+學區房的高討論度話題，搭檔演員也不差勁。
這劇認真說不算撲，但也沒出圈，口碑一般，最終淪爲中年中產焦慮劇的平平一份子。
都市劇不行，和曉明合作的諜戰劇《潛行者》是和《潛伏》類似的假夫妻模式，但劇播之後的口碑和效果，只能說和《潛伏》之間差了十個《追風者》吧。
劇播的一般，不是說這些都是女主的問題，只是蔣欣的青衣進階之路，確實差那麼一部送她再上一層樓的擔主作品。
蔣欣們的破局思路
其實蔣欣的問題，也不只是蔣欣的問題，是劇圈與她境遇類似的女演員的共同問題。
她們基本都有着過硬的業務能力，從小角色一路演起，一部戲一個腳印。駕馭角色不說入木三分，但都可以手拿把掐，一旦遇到有演繹空間的角色，還能發揮出1+1大於2的效果。
在劇圈也沉沉浮浮十幾二十年，不是沒有過好的機會，但有時偏偏輸了幾分運氣，今年的劉琳就讓我有如此觀感，獎項上總差着一口氣。
說她們有困境吧，她們也不缺戲拍，能接到一般演員望塵莫及的班底和製作，而且雖然比上不足，但在觀衆緣和口碑上，她們也不輸什麼。
但說就此知足，如果她們真的有作爲演員的野心，那也確實有要打破的難題。
不說那些虛無縹緲的好處，就單說戲約，這個檔次的青衣們，誰不希望拿到平臺和公司的磨尖之作呢？然而這樣的本子，基本一年才能出幾個，出了之後最先遞的，也是最好的那幾個演員。
所以她們面對的，是職業生涯裡一個具有選擇的瓶頸期。
選擇維持現狀，那麼在保持業務能力不拉胯的情況下會一直有戲拍，直到年紀漸長選擇角色範圍越來越小，偶爾出來在大製作裡打打醬油，但至少會度過一個比較穩定輸出的職業生涯時期。
選擇再衝一把，那在挑本子的時候就要更有進取心，放棄一些常規舒適區，選擇角色時適當冒險。
但這也是有風險的，選對了就是宋佳的《山花爛漫時》，選錯了就是海清的《我本是高山》。
除此之外，還有一種破題思路就是我們比較熟悉的“人情世故”。
獎項是可以運作的，班底是可以自己攢的，有能力有魄力者如賈玲，直接從喜劇女演員跳到女導演，換一個賽道，闖出另外一片天。
但這種答題方向的難度和風險，是三種選擇裡最大的一種，不建議沒“底子”的演員們輕易嘗試。
其實說直白點，在這個圈子裡，女演員們面對的職業壓力，總是要比男演員們多一些的。
業內的選角規律也不是什麼秘密，幾大平臺的話語權越來越大，早就從以前的導演製作公司決定，慢慢變成平臺決定製。而像蔣欣這種女演員，很大程度上不會是平臺S+劇的首選女主，這就給她收到好本子和拿獎進擊之路增加了障礙。
不是首選不代表她一點選擇沒有，只是“相對而言”。
當然，要追根溯源這種情況的產生，最主要的原因還是整個製作流程都比較舔流量、慕年輕，適合青衣的本子和班底每年就那麼幾部，餅都不夠分。
所以蔣欣們的破局，除開個人更有企圖心之外，如果行業能出現更多的女性創作者，來探索一些先鋒的、供青衣和熟齡觀衆食用的題材和製作，才能促進演員和行業更好的生態發展吧。
E姐結語
貴圈的女演員們，無論花旦還是青衣，基本都在遵循一套固定的打怪升級模式。
從小製作小配角，到大製作小配角，再到小製作女主角，再往上大製作大女主，電影圈試水機會，一旦在哪個位置出了錯，就要倒回上一階段再來（資源咖們除外哈）。這種模式，在如今的流量小花上展現得更加明顯。
她們很難如男演員一樣，一部劇就登頂，會被給予多次試錯的機會。所以小生不如小花捲，青衣們打架扭成麻花，中生們也在穩穩幸福。這種情況，註定女演員們要更努力才能往上走，而且有時候，時運確實比我們想得還要重要。
華妃這個角色如果放到這幾年，帶給蔣欣的“有效轉化”可能要比當初多太多太多，但時也命也，火和爆都是一種玄學，誰又知道如今她走好的紮實每一步，未嘗不是下一次登頂的鋪墊呢？
至少我樸素的祝願，每一個業務能力抗打的女演員，都能等來自己的“華妃”一角。
今天的深夜話題是：
你覺得蔣欣還能怎麼做？
來評論區說說吧~
美國大選爆改“美式春晚”，連“復仇者聯盟”都合體了
爲什麼有些姐姐的劇可以“無腦信任”？
哪個天才想出來的讓她倆演好姐妹？
-今天頭條の作者-
你的小仙女E姐，支持人美戲好姐姐們的甜辣醬
值日生：甜辣醬 美編：樹懶