何以傳家？或工於書畫，或囿居文房……｜退藏

傳統中國哲學家的社會、經濟思想中，有所謂的本末之別。本，指農業，末，指商業。古代中國的四個階級，即士、農、工、商，士居首位，農爲其次，在中國，這是兩種光榮的職業。

換句話說，一個家庭若能“耕讀傳家”，那是相當值得後人自豪的。

古語云，“道德傳家，十代以上。耕讀傳家次之，詩書傳家又次之。”道德傳家，那是如孔孟聖賢之家，極爲罕見。而耕讀、詩書之家，或工於書畫，或精於雕刻，往往從先輩留下的文房雅器可窺一斑。

且看「古天一國際拍賣」2022春拍即將呈現的一組精彩文房佳器，遙想百年前古人或於黃花梨涼榻上，搖扇輕寐；或於黃花梨翹頭案前，奮筆疾書，挑燈夜戰。真想借着年代美器，穿越時空，體會一番那時的堂前明月，那時的晨曉清風，那時的詩書傳家……

黃花梨涼榻

魚龍顧盼，絢爛至極/

Lot 5137

明代 黃花梨涼榻

270×70×40cm

RMB:2,800,000-3,500,000

莊子曾說過一個木工故事。

有個工匠叫梓慶，他的木工極好，有鬼斧神工之妙。有人曾問他，你是如何做到這麼高明的，是有什麼神術嗎？梓慶回說，我不過是個匠人，何術之有。爲什麼梓慶總能創造出佳構，用莊子的原話說：則以天合天，器之所以疑神者，其是與。

就是說，之所以器物疑爲神鬼造，是因爲工藝融合了天然的材料。這種大巧若拙的審美觀念，本件明代黃花梨涼榻，即爲當中代表。

黃花梨涼榻，望之似如被魚龍所包裹

古代文人的審美情趣，向來有一種對拙美和枯槁的追求。

此作品長方涼榻，榻周盤桓數段奇木，望之似如被魚龍所包裹。樹根奇妙，似曲似轉，似直似彎，情態曲折，形象多異，其形態千奇百怪，讓人稱絕。甚至於，不同視覺觀之，不同角度看去，情趣迥異，可謂是橫看成嶺側成峰。

在道家大巧若拙的哲學觀影響下，歷代文人塑造器物，藏巧於拙；既通過技巧展示，更重視天工自然。這件涼榻，以黃花梨木爲框，榻面穿織藤屜，天然奇木爲座；頭枕處有一石平添清涼，石的色澤及質地與木色相近，釋放出自然之美。一側奇木抱有一石，木石共相生的奇觀，道出了自然萬物之美妙。奇木天然成形，驚歎於自然的鬼工雷斧琢削；木之宛延輾轉，當中奇巧之多，猶如山巒，猶如魚龍，令人擊節歎賞。

本件黃花梨涼榻，結合了天然之美，特殊樣式寄託着深遠之趣，於奇拙中抒發豐美，與蘇軾的外枯中膏美學思想相合，想象與歷史重疊，絢爛至極。

非常之作品，必有非常之遞藏。

此榻奇木所抱之石，上刻“心即理”三字篆書。奇木另一側上淺刻有銘：“時二百餘載，逢八年之其，此謂生儒之禮說不恭誠，董誥，法古。”

奇木抱石，上刻“心即理”三字篆書

奇木另一側上淺刻有銘：“時二百餘載，逢八年之其，此謂生儒之禮說不恭誠，董誥，法古。”

黃花梨木框上，淺刻竹影及銘：“物格之至，得之順應；蓋天地本體，漾出堂理，即時而慶異屬元性，而非感應之；幾汝見竹，而不知草木之性；尤釜中食，而不明滋養之願，何以致知；適之功夫，以作其行立也。道光乙巳年郘亭眲叟，莫氏子思。”

以上之銘，分別涉及到三位赫赫有名人物：王陽明、董誥、莫友芝。王守仁，字伯安，號陽明，世稱"陽明先生"；明代心學集大成者，提出“致良知”和“知行合一”的思想。董誥，字雅倫，號蔗林；乾隆二十八年進士，官至內閣學士，甚得清高宗、仁宗寵遇。莫友芝，字子偲，號眲叟；晚清金石學家、目錄版本學家，時稱 “西南巨儒”。

古代文人通常對器物的審美品評，來表達對世界的認知和期待。有些精神和追求難以訴諸於筆墨，於是就通過器物來體現某種微妙的感知。這種體現有材質的因素，有形式的因素，也有對美的理解的因素。朱熹說：枯槁之物亦有性。在藝術領域，枯槁之美就是一任自然顯現；通過稚拙，形成新的巧妙感，喚起美學生命的活力。

這件傢俱，最初展示着古代文人的審美，最後成爲古代美學的一段載體；留給了後世一個無盡美影，驚歎、傾慕、想象，都在這個美影中展開。

典雅傢俱

林壑幽深，書房明月/

“夫標榜林壑，品題酒茗，收藏位置圖史、杯鐺之屬，於世爲閒事，於身爲長物，而品人者，於此觀韻焉，才與情焉。”

今人不見古時月，今月曾經照古人。今天，我們該以什麼樣的心情，去品味古人舊時所愛之物？

Lot 5134

明代 黃花梨透雕麒麟擋板翹頭案

157×83×41cm

RMB:900,000-1,500,000

美國藏家舊藏

本件透雕麒麟擋板翹頭案，材質爲黃花梨所制。案面兩端翹頭，案面側沿打窪，面心邊框內鑲子框。直牙條，方直腿，外側一面的正中刻凹線，兩邊飾雙打窪線條，兩側面與內面飾單打窪線條，四角倒棱。牙條與牙頭一木連作，以夾頭榫結構與案腿連接。案腿方直，外側一面正中飾雙皮條線，兩側飾混面單邊線。側腿當中鑲絛環板，雙面透雕麒麟紋。足下帶託泥，託泥開壼門亮腳，側腳收分明顯，造型體現了明代傢俱的穩重感及造型的美感。

Lot 5133

清代 黃花梨四出頭椅

64×45×112.5cm

RMB:300,000-350,000

此椅爲黃花梨所制。造型簡約雋永，形制修長而挺拔，突顯權威和地位。整器選料精良，且用料奢侈，靠背板獨板構成，背板上修飾竹與梅，裝飾很是經典。搭腦弧度大如繃弓，彎弧有力，兩端往上翹，形如襆頭。椅之下部的前腳有一橫踏，後部有一橫棖，兩側則爲兩橫棖，樣式鮮見。椅座四周相交處有角牙相襯，座面原用藤屜。

官帽椅是因搭腦像古代官員所帶帽子的展腳而得名。此椅高貴不凡，工藝看似簡單，雕飾無多，卻顯出高明的美學觀念；造型簡結明快，彎曲中見端正，素雅中見氣勢，是古典傢俱中的典範。

Lot 5135

明代 黃花梨書笈

H92cm

RMB:800,000-1,500,000

出版：《上林家所藏品札》1936年 八九 唐物揹負茶書故道具

從古代繪畫及典籍資料來看，僧人行遊或書生趕考時，常背有一種箱子，稱爲“笈”，用以放置經卷、書籍、文具、衣巾等。

此笈以黃花梨爲材，整體呈箱式，分爲三層置物空間。 設計合理，功能性強，充分考慮到了置物的多樣性。 上層適合放置大件行李或衣物，中間適合擱置隨時取用的生活用具，最底層封閉且可以加鎖，無疑是存放貴重私密小件物品的絕佳之所。

Lot 5136

清早期 黃花梨雕龍紋靠背

135×77cm

RMB:1,200,000-2,200,000

出版：《上林家所藏品札》1936年 八八

雲龍紋矮牀

在中國傳統造物中，運用“摺疊”工藝由來已久，在各種器物中有很多表現，如中國傳統的摺扇、摺疊傘等等，而在明清傢俱中，“摺疊”更是運用得嫺熟巧妙，令人拍案稱絕。

本件摺疊牀材質珍貴，設計極其巧妙，存世罕見。摺疊牀以黃花梨木製成，整體一分爲二，下承八矮足。牀面有圍擋，一半作靠背式，可自由開合。靠背兩角爲龍首形，後設一擋架，靠背上有四處可供擋架支撐的凹槽，使用者可根據自身舒適度自由調節四種角度倚靠。擋架不用時可收納於底板牙條之內。靠背木材上原裝縫合龍紋刺繡，龍紋爲清宮常見的正面團龍，莊嚴肅穆，顯示出本器出身不凡。團龍周圍飾以雲紋裝飾，兩側邊緣爲纏枝紋。靠背下方均勻鏤空三處孔洞，不僅美觀，且具有很強的實用性，透氣性好。

此折牀早年被日本藏家收藏，曾輾轉至日本信州（長野）木曾福島興禪寺，後興禪寺爲該牀配備坐墊，坐墊背後留有“興禪寺”落款。

Lot 5131

清早期 黃花梨炕桌

74×27.5×50cm

RMB:100,000-150,000

Lot 5132

清早期 黃花梨酒桌

85×80×40cm

RMB:150,000-250,000

文房佳器

情有所寄，案頭清玩/

“人情必有所寄，然後有所得”，文房之中的案頭清玩，一筆一墨、一草一木不是孤立的存在，更不是純客體的物。物物融於造化，物物“皆著我之色彩”，這纔是中國藝術的最高境界。

器雖素雅，也見光華；物惟無聲，也訴千言。文人之“清玩”，願能與諸君同賞。

Lot 1088

明代 黃花梨雕鬆鹿圖筆筒

H13.5cm;D13.5cm

RMB:450,000

筆筒取材黃花梨，圓口直壁，線條順暢自然，規整協調。質地細膩，色澤沉穩，紋理變化多樣。筒壁滿雕錦地花紋，浮雕鬆鹿圖，梅花鹿、松樹均爲長壽的象徵，二者組合寓意鬆鹿同春，壽祿雙全。整體刻畫靜中有動，栩栩如生，鋪展均勻，端莊大氣，靜閒雅緻，富有生命力。造型沉穩而不乏靈動，包漿古樸，是一件精美絕倫的文房雅器。

Lot 5071

清代 紫檀浮雕八寶箱

24×19×13cm

RMB:50,000-80,000

法國藏家舊藏

Lot 5125

清代 沉香18籽原繩手串

18粒

RMB:200,000-300,000

臺灣藏家舊藏

此沉香手串爲老繩所穿，中間有隔片分割，共十八子，打磨圓潤，顆粒碩大，均勻飽滿，自然狀態下發香濃郁。沉香又名“沉水香”，香韻淡雅，自古被認爲是衆香之首，又是上等藥材，長期佩戴沉香製品可安神鎮靜，溫腎納氣。

Lot 5126

明代 沉香木雕獸面紋雙耳尊

H21.7cm

RMB:200,000-300,000

沉香難有大塊材料，而能做成雕件的大塊沉香更是萬中無一。這件沉香雕刻作品，樣式爲仿製三代青銅器，饕餮獸面紋遍佈。饕餮紋爲上古青銅器的典型紋樣，紋飾繁複而誇張，裝飾性很強。雙耳修飾，似虎形似螭龍，極爲生動。整體視之，視覺效果極爲強烈，體現出雕刻工藝完全複製了青銅器的觀感。

Lot 5127

清中期 紫檀嵌董邦達畫文具盤

29.3×11.2cm

RMB:260,000-350,000

爲了在工藝上爲達到盡善盡美，此器用料奢侈，不惜工本，四壁淺浮雕雲紋，整體樣式給人以簡潔明快之感，但製作時比一般傢俱使用的木料更多。構圖勻稱，紋飾清晰，刀法嫺熟，器面光潤，是高手所爲。

畫心爲董邦達作品。董邦達，雍正十一年進士，乾隆二年授編修，後官至禮部尚書。好書、畫，篆、隸得古法，山水取法元人，善用枯筆。與董源、董其昌並稱三董。董邦達具有雙重身份，官員和畫家。乾隆皇帝對他的繪畫頗爲欣賞，董邦達爲乾隆宮廷作畫之多，幾令人以爲他是一位宮廷畫家。

Lot 5129

明代 黃花梨花口束腰大筆海

H30cm;L34.8cm

RMB:600,000-800,000

此具特大型筆海適合存放卷軸。木料堅實，紋理流暢，轉動觀之，氣韻連貫。呈海棠口，器身均勻打凹，筒壁厚實，通體光素。造型簡潔，紋理清雅，腹身筆直勁挺，體線優美，富有張力。

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