韓劇女主“進化中”| 直面複雜人性，不只“驚豔”一點點！

資深的“韓劇迷”大概還記得，曾幾何時，韓劇女主的人設一度是惹人憐惜的，或是懵懂不諳世事如《浪漫滿屋》中的韓智恩，或是家庭背景複雜如《人魚小姐》中的殷雅俐瑛，又或是突然身患絕症如《藍色生死戀》中的恩熙，驀然痛失戀人如《冬日戀歌》中的鄭惟珍……而現在隨着觀衆審美的不斷進階，韓劇女主的內核也在變得愈發強大，創作團隊也不再熱衷於追逐女性羣體“脆弱的美感”，在劇作類型不斷創新求變的同時，女主人設也開始變得更爲立體多元，而這些設定，更是越來越強烈地傳遞出一個信號：不要相信童話。

她們不再像多年前那樣沉溺在對浪漫愛情的想象當中，而是化身爲事業狂魔式的“大女主”，或是寒門逆襲，或是懷恨報仇，或是叛逆腹黑等等。編劇的創作視野也愈加開闊，他們筆下的女主，有的竭盡全力把命運牢牢掌握在自己的手中，而有些故事也絲毫不避諱生活的無常和社會的焦灼，女主被裹挾在日復一日的瑣碎當中，雖足夠努力卻始終應接不暇。

當代韓劇女主形象的重塑與迭代，折射出女性羣體正在打破傳統約束，自我意識覺醒的現狀，也傳達出社會對於女性羣體的關注。正如經典小說《你當像鳥飛往你的山》中娓娓道來的：“我們需要的是一場革命，一場自我們童年起就一直扮演的那種古老、脆弱的角色的顛覆。女性需要從託詞中解放出來，證明自己是一個人。表達意見，採取行動，蔑視順從。”

當“她”不是完美女神

強化人設塑造的真實感

社會建構主義認爲，個體是在社會文化背景下，藉由與他人的互動，主動建構自己的認知。人的思想觀念和行爲舉措，都是深受社會環境的影響。韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》便在女主設定上，充分展現了社會環境帶來的壓力與無奈，具有很強的真實性。女主是一名平凡的大齡單身女青年，沒有奇妙能力，也沒有霸道總裁，有的只是壓抑的家庭生活和殘酷的職場環境，隨着自我意識的覺醒，這一人物形象也開始散發魅力。

雖然在宣傳上打着“姐弟戀”“小奶狗”的旗號，但是《經常請吃飯的漂亮姐姐》能夠深入人心的根本，還是在於對角色，尤其是女主的立體化塑造。對待愛情，她熱烈真摯，又清醒獨立。雖然可以爲了戀人努力爭取家人的支持，卻並不會把愛情當成人生的全部。當戀人要她和自己飛往美國生活時，她平靜地選擇不依附，果敢地決定要爲自己而活。

當韓劇中的“她”不再是完美女神，極具真實感的人設反而是更加討喜的。觀衆在觀看劇集的同時，會有意無意地將自己置換於角色之中，《經常請吃飯的漂亮姐姐》的女主設定，不僅接地氣，還擁有頗具說服力的成長脈絡，這足以獲得觀衆、特別是女性觀衆的肯定：不再等待被救贖，而是歷經成長，自我審視，勇敢蛻變，勇敢地擁抱心之所向。

當“她”不再盲目憧憬愛情

情感關係議題探討愈發深入

最近爆火的熱播韓劇《眼淚女王》同樣給觀衆帶來了又一位特別的女主。故事設定的基礎其實是俗套的“霸道總裁愛上我”的戲碼，但是編劇巧妙地設置了“性轉”，講述了出身財閥家庭的千金小姐與來自農村的學霸青年之間的愛恨情仇。雖然最初愛得熱烈，但是婚後的生活卻並沒有延續甜蜜，由於階級的巨大差異和溝通矛盾，最終還是到了離婚這一步。

女主是典型的“女強人”，冷漠幹練，一心想要證明自己的工作能力，想要反抗家族重男輕女的傳統思維，憑實力拿到家族企業的繼承權。面對突如其來的心動，她有小女生的一面，但是會迅速冷靜下來，穩穩地走在自己想要的人生主線上。而這樣強烈的事業心，也讓她疏於顧及丈夫的情緒，關係越來越僵，直到相看兩生厭。曾經的海誓山盟，爲何可以一瞬坍塌？眼前的溫暖關懷，又有幾分是真？當得知女主身患絕症，男主爲了順利離婚並拿到財產繼承權，費盡心機佯裝疼愛的情節，直觀地暴露了情感關係本身的複雜無常。

《眼淚女王》的編劇樸智恩，曾經執筆韓劇《來自星星的你》，相隔十年，她筆下的男女關係、社會分工發生了變化：可以擔當“霸道總裁”的不再僅僅是男性，他們也可能是處於身份和感情中的“下位者”。而女性也不再意味着是弱勢羣體，她們或許會是對婚姻存續不屑一顧的“霸道女總裁”。劇中一場場反轉的戲碼，雖然注入了喜劇元素，但實則探討的是嚴肅的情感關係議題，事關新格局與舊理念的矛盾以及愛情與婚姻是否相斥等等。

“大女主”式人設漸成趨勢

劇集類型呈現“百花齊放”

近年來，中國電視劇當中“大女主”頻現，劇中的女性羣體不再拘泥於男女感情、一日三餐、家長裡短，而是迸發出無限可能，散發着在人生當中運籌帷幄的強大氣場。甚至“大女主”已然成爲了一種創作密碼，但凡處理得當，便可顯現爆火之態。

韓劇當中的“大女主”式主角人設也是看點十足，比如在《黑暗榮耀》第二季，“大女主”加“復仇爽劇”可謂自帶熱搜體質。改編自《太子妃升職記》的《哲仁王后》，將“大女主”與“穿越”元素相結合，輕鬆有趣，頗具看點。再比如講述“虎媽”式王后如何使出渾身解數培養孩子的《王后傘下》，將“大女主”爽劇與“古裝”“喜劇”等元素相融，取得了不錯的收視效果。

野心勃勃的寒門女孩爲躋身上流社會，不惜假扮海歸富二代，這是韓劇《安娜》中的“大女主”人設，原生家境困窘的她高考失利，由於外型清秀，得到了給豪門千金打工的機會，見識到了上流社會的紙醉金迷。當偷偷穿上名牌高跟鞋的那一刻，她已然知道了自己真心想要的生活，之後開啓了招搖撞騙的人生。在嚐到甜頭後，女孩的虛榮、貪婪也隨之膨脹。這樣竭力脫離原生家庭、不惜成爲“惡女”的“大女主”人設，戲劇效果極強。而且，雖然故事看上去讓人覺得不可思議，但是還真的折射出了社會中的某些陰暗面。

當女主設定褪去過度符號化的烙印，韓劇便也煥發出了新的生機。可以看到，韓劇是不斷求新求變的，故而可以數十年熱度不減，以多樣化的女主設定爲代表的創作思路，則展現出韓劇對於社會觀念變遷的順應，及時地思考、沉澱與改變，更是令觀衆常看常新的重要法寶。