瑰寶傳文脈 石窟閱古今（推進文化自信自強）

本報記者 董洪亮 王錦濤 宋朝軍

習近平總書記在甘肅天水考察時指出，我國四大石窟是中華文明的瑰寶，都具有重要的歷史價值、文化價值。他希望文物工作者賡續“莫高精神”，潛心爲國護寶，爲傳承創新中華優秀傳統文化、增強中華文化影響力作出更大貢獻。

林海茫茫，山崖壁立。作爲我國四大石窟之一，位於甘肅省天水市麥積區的麥積山石窟始建於十六國後秦時期，歷經10餘個朝代的開鑿和修繕，現存221個窟龕，存留泥塑及石雕造像3938件10632身，壁畫1000餘平方米。2014年，麥積山石窟作爲“絲綢之路：長安—天山廊道的路網”中的遺址點，被列入《世界遺產名錄》。

爲保護好麥積山石窟，文保工作者堅守在山野之間，與寂靜洞窟爲伴，不斷更新文物保護方式，守護着這些珍貴的歷史文化瑰寶。

潛心修復

傳承歷史文脈

洞窟裡，幾名修復師緊握刀柄、輕刮泥土，讓壁畫和塑像重現昔日光彩。這是麥積山石窟藝術研究所工作人員的日常。修復點滴累積，在麥積山石窟藝術研究所，這樣的努力已持續數十年。

張斌是這些修復師中的一員。每次進窟，他都會爲麥積山石窟的獨特藝術價值感到自豪。

對準修補處輕捏吹氣球，清理表面的灰塵，張斌開始了日常的修復工作。他熟練地在修補處滴下混合溶液、填泥抹泥、表面做舊……一上午時間，張斌僅填補完成雕塑上的一處豁口。“每個環節都要一絲不苟，不容有失。”他說。

每尊塑像、每幅壁畫在製造年代、用工用料上都不相同，修復時要逐一考量。針對不同雕塑和壁畫的特點，修復師會專門從麥積山周邊地層中尋找合適的泥土，甚至會認真選擇和泥所用的水。

經過數十年的摸索，在修復空鼓、起甲和脫落等方面，修復師都找到了適當的方法，能做到修舊如舊。

窟內，陽光透窗而入，雕塑凝固着不朽的美；窟外，1300多米的紅色棧道，迎送來來往往的遊客。

“棧道已經成爲麥積山石窟的生命線。”麥積山石窟藝術研究所副所長嶽永強每次走在棧道上，都要仔細察看。這條棧道，不僅凝聚着建造者的心血，更折射了麥積山石窟的興衰演變。

1941年，學者馮國瑞來到麥積山下，看到棧道大多塌毀敗絕，西崖完全無法通達，而東崖也只是部分洞窟可以勉強通達，很多洞窟只能遠望。

新中國成立後，麥積山石窟的文保工作迎來新生。1952年10月，敦煌文物保護工作者常書鴻帶領西北勘察團對麥積山石窟進行勘察，在地方政府的協助下，他們新修和加固了西崖棧道100多米。後經原文化部麥積山勘察團和麥積山石窟文管所的修復和加固，棧道終於連接起所有洞窟。1977年起，麥積山石窟又實施了歷時8年的全面維修加固工程，修築了鋼混結構新棧道，確保能夠順暢通達所有洞窟。

循着棧道，嶽永強登上距地面80多米高的散花樓。“40多年裡，我們不斷維護、加固棧道，爲保護、研究、弘揚麥積山石窟文化提供了基本條件。”嶽永強說。

技術助力

精準保護洞窟

在麥積山石窟，一代代守護人護山、護道、護窟，傳統的“噴、錨、粘、託”技術不斷完善，工藝技術迭代升級。現在，X射線衍射儀、X射線熒光光譜儀等高科技分析儀器也開始增添助力，幫助科研團隊分析塑像、壁畫的製作材料與工藝，爲制定精準的保護方案提供科學依據。

天水地跨長江、黃河兩大流域，麥積山石窟所在地區植被茂盛，空氣溼度較高。於人而言，這裡山川秀美、環境宜人；於麥積山石窟而言，較多水汽卻給文物保護帶來了“煩惱”。爲了做好石窟保護，科研團隊需要實時掌握每個洞窟的環境特點。

在一尊塑像下，有一個並不顯眼的白色圓柱體。這是一個傳感器，兩節5號電池大小，承擔着監測洞窟內溫度、溼度的任務。傳感器會把收集到的數據，傳到一個形似“白色紙巾盒”的儀器上。這個“白色紙巾盒”是物聯網網關，能把數據處理後上傳到雲端，最終呈現在“麥積山洞窟微環境監測”平臺大屏上。

在山下的“麥積山洞窟微環境監測”平臺前，研究所工作人員徐鵬正聚精會神地盯着屏幕，查看各個點位情況。這個平臺自2017年開始運行，通過平臺，徐鵬能實時掌握前方洞窟本體、窟內微環境、棧道、崖體等監測對象的關鍵數據，還能針對遊客情況，爲前方管理提出建議。

“這麼多洞窟和點位，人力監測和巡查效率太低。有了這個平臺，值班人員可以和山上洞窟保持聯動。”徐鵬說。

目前，麥積山石窟依託物聯網、雲計算、大數據等前沿技術，建立了文物風險監測預警體系，二氧化碳、土壤溫度、巖體裂隙和光照等都有專用測試儀，確保第一時間能夠發現並處置潛在風險，極大提升了麥積山石窟的風險管控能力。

數字採集

帶來全新體驗

在麥積山石窟第四號窟的一座龕室內，麥積山石窟藝術研究所數字中心副主任孫苑和幾名同事正在進行數字化採集。一個幾平方米的洞窟，往往需要拍攝上萬張照片。

“哪怕一朵雲飄過，光線有變，我們都要注意採集質量是否有變化。”孫苑一邊操作滑軌和腳手架上的設備，一邊緊盯着採集器，時刻注意光線變化帶來的影響。

孫苑和同事們採集的素材，會被送到千里之外的敦煌研究院，進行拼接組合。2017年，麥積山石窟藝術研究所整體劃歸敦煌研究院管理，麥積山石窟的數字化工作邁上快速發展的軌道。

截至目前，藉助計算機、高精度攝影、三維掃描等，科研團隊已對10多個洞窟進行了詳盡的數字化記錄，並對幾十個洞窟開展關鍵部位數字化採集，爲構建高精度三維數字模型打下基礎。

數字化技術也爲麥積山石窟藝術“走出去”帶來了更多可能。今年夏天，“東方微笑——麥積山石窟展”在廣東省深圳市南山博物館舉行。展覽中的部分塑像，就是基於麥積山石窟藝術研究所的數字化研究成果，由3D打印技術製作，實現了等比例複製。

古代規模宏大的營造，給當代人留下罕見的藝術珍寶；數字化技術的加入，給更多人帶來欣賞這些珍寶的機會。現在，參觀者只要登錄“雲上麥積”平臺，輕滑手機屏幕，就能自由穿梭於洞窟之間，查看塑像、壁畫細節，感受石窟藝術的獨特魅力。

“我們用數字化的方式守護文化遺產，就是爲了讓更多人欣賞麥積山石窟藝術。”孫苑說。

《 人民日報 》( 2024年09月23日 11 版)