C位觀察 | 對話《狂飆》總編劇：現實中沒有安欣這樣的人，是我們的幸運
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朱儁懿（《狂飆》總編劇）
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C位觀察對話《狂飆》總編劇朱儁懿（來源：C位觀察）
60s要點速讀：
1、如果觀衆覺得現實裡沒有安欣這樣的人，是我們的幸運。對於普通人來說，只要不作惡就可以，如果還有餘力再助人爲樂，就已經是很和諧的社會。我們身邊不需要太多安欣這樣的人，讓安欣留在影視劇裡。
2. 高啓強首先愛自己，有餘力再去愛別人，他是這樣的人。高啓強這樣的人可能西裝革履，道貌岸然，說出很多高尚的話來，他講的都是艱辛史，“我白手起家，一路走來，多麼不容易”。實際上他省略掉的是如何尋找保護傘，如何勾結權貴，陷害忠良，這些他不會講。
正文：
01 我們身邊不太需要太多安欣這樣的人
安欣人氣很高，因爲在安欣身上有很多英雄的碎片，並且他有一個合理的理由，讓他不要倒在勝利之前。這會顯得安欣離大家太遠。實際上，觀衆覺得他遠很正常，因爲我們現實當中確實很少遇到這樣的人，他本身也是一個英雄的拼接，但是正因爲他這麼“慘”，即使傷痕累累，還是20年如一日地追尋一個真相，所以他纔會令觀衆動容。這是他作爲悲劇英雄的力量，他是一個把“京海”背在背上，爲別人而活的英雄。
C位觀察丨《狂飆》編劇：現實裡沒有安欣這樣的人，是我們的幸運（來源：C位觀察）
如果觀衆覺得現實裡沒有安欣這樣的人，是我們的幸運。對於普通人來說，只要不作惡就可以，如果還有餘力再助人爲樂，就已經是很和諧的社會。我們身邊不需要太多安欣這樣的人，讓安欣留在影視劇裡。
02 高啓強首先愛自己，有餘力再去愛別人
讓高啓盛用凍魚當武器，其實拿魚殺人不是砸殺，是刺殺。刺殺之後，魚一化凍，警察來走訪時把魚煎了，兇器被警察吃了，根本找不到兇器，特別的黑色幽默。所以我才讓李宏偉前面一直提賣魚的事刺激高啓強，不然後面的臺詞挺突兀的。我個人喜歡後面高啓盛用凍魚當武器的結尾，想好這樣的結尾，前面把李宏偉一步步鋪到作死的路上。
C位觀察丨《狂飆》編劇：爲什麼要讓高啓盛用凍魚當兇器（來源：C位觀察）
高啓強嚼咖啡粉也是我設計的。我設計咖啡粉的時候是有底色的。咖啡粉是弟弟高啓盛帶回來的。小盛這個人慾望很膨脹，他明明知道哥哥掙錢養家很不容易，但是他還是要過好生活，“我要喝咖啡”，過所謂上流的生活，這是符合人物形象的。
高啓強看到弟弟行李箱裡有咖啡，但他像老一輩那樣，好東西給孩子留着，他不會喝。但當他電死人遇到事，很緊張、害怕，情緒快崩潰的時候，他急需一個情感慰藉，讓他鎮靜下來。咖啡能提神，當他弟弟把熱水拿過來的時候，他已經吃完了咖啡粉。對高啓強來說，咖啡粉是一個有用的工具，而不是他享受喝咖啡這樣的生活，這符合高啓強的人設。
實際上在高啓強眼中，不僅咖啡粉是一個工具，高啓盛、老默也都可以是工具。對他來說，我能夠照顧了自己，同時還有餘力照顧你們的時候，我會是一個好大哥，一個好家長。等到我沒有餘力了，警察盯上我，咬着我不放的時候怎麼辦？其實都像咖啡粉一樣，幹嚼着嚥下去就完了。
C位觀察丨《狂飆》編劇談高啓強人物塑造：爲什麼幹嚼咖啡粉？（來源：C位觀察）
高啓強首先愛自己，有餘力再去愛別人，他是這樣的人。但是他呈現出來的狀態是“我對你很好，我對他很好”，這也符合黑惡勢力頭目的僞裝性。高啓強這樣的人可能西裝革履，道貌岸然，說出很多高尚的話來，他講的都是艱辛史，“我白手起家，一路走來，多麼不容易”。實際上他省略掉的是如何尋找保護傘，如何勾結權貴，陷害忠良，這些他不會講。
03 高啓強本身不是善良的人
高啓強黑化既有個人的因素，又有環境的因素，但環境是助力，更多在於他個人，他希望過上和從前不同的人生。“啓”字輩的啓強、啓盛，希望自己這代能過上和父輩、祖輩不一樣的生活，開啓新的篇章，高啓強有這樣的慾望。但他會把親情作爲藉口，他會給安欣講故事，告訴他，我之前過得有多慘。其實潛臺詞是說，“我是被逼上這條路的，因爲我們家很窮，我妹妹吃豬腳，我弟弟吃麪，我只能喝湯”。
但這一切的源頭是他自己的不甘心，他不是真的聖人——願意爲弟弟、妹妹付出這些，他不甘心，所以他會覺得自己很委屈。“我受了一輩子苦，沒有上學，沒有談戀愛，撐着一個魚檔，供弟弟妹妹，我的人生呢？誰照顧我？現在兩個大學生供出來了，誰考慮過我？”
到了天台那場戲之前，高啓強爲了弟弟碰到一個說不清、道不明，可能會被定義爲殺人兇手的案子。“這個時候誰有考慮過我，我明明是爲你付出的，但是十年的牢我來坐。”高啓強是不甘心的。所以是這種不甘心推着他一步一步走向黑化，但是他會用家庭做藉口，會說“小盛你把妹妹小蘭叫回來了，我不能當着小蘭說我要去自首。”這些只是他的藉口和表象，他內心就是不想讓自己失去一切。他像一個溺水的人，也許是別人把他扔進水裡的，但他一定會掙扎着爬上來，一定要活下去。
C位觀察丨《狂飆》編劇談高啓強黑化：他本身就不是一個善良的人（來源：C位觀察）
他自己本身不甘心，而且他不善良，他對家庭、對親情，對於安欣伸出手的援助，他是擋開的。但不是所有人都會擋開，我相信大多數人會做正確的選擇。
04 在影視行業，編劇肯定不算掌握話語權的人
每一個創作者都有自己的方式方法。我創作的絕大多數人物是之前放在腦子裡“養”出來的。比如高啓強這個角色，我大概花了三年時間構思，我最開始構思了一個民國黑幫的故事。在構思故事的時候，我的腦子像一個“溫室”，被分成一格一格的，每個格子裡放一個我有興趣的人物，這種角色形象會像植物一樣慢慢“生長”，可以放在那裡不管他，他自己會長，我每天生活，起牀、吃飯、觀察世界，不斷往合適的人物身上貼新的想法，剝去一些原來幼稚的設計，慢慢讓他長得更適合某一個故事。徐紀周導演找到我合作的時候，說要寫一個黑白對抗的故事。經過三年的雕琢，我發現這個民國的黑幫老大好像可以拿出來，給他撕掉了民國標籤，換上了現代的衣服，成了現在的高啓強，性格、狀態都是沒有變化的。
C位觀察丨《狂飆》編劇談高啓強人物塑造：原設定是民國黑幫老大（來源：C位觀察）
在影視行業，編劇肯定不算掌握話語權的人，或是具有強勢地位的人。但更多的問題不在於你所在的是哪個職業，而是目前整體的行業環境存在失序，不能把每個人利益都保障得特別好，也許今天受損的是編劇，明天受損的可能是投資公司，行業本身還需要發展和進化，編劇處於行業上游，我們要先拿出劇本來。沒有好的劇本，肯定無法爭取到演員老師，因爲演員老師都是要先看劇本的。《狂飆》這部戲能有這麼多演技派，是因爲角色還好，還立得住，讓演員老師感覺有抓手，就能夠爭取到比較多的演員願意來，劇組就有了更多挑選的餘地，所以能給大家湊一個演技派的盛宴。但是，編劇處於上游的位置必然也產生一些行業獨有的問題。例如，可能本已經出來了，但是後續得不到保障。影視行業是一個龐大的產業鏈，某個環節碎掉，會導致這個劇本的工作全部煙消雲散，這很可惜。要改變的話，還是希望整個行業更健康，每一方的利益都能得到保障。
C位觀察丨《狂飆》編劇談國內編劇現狀：作品成功靠運氣（來源：C位觀察）
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