財經時評 | 短劇不能無邊無界  需要更多規則加以約束

金融投資報記者 薛蕾

最近有一部短劇很火，叫《我在80年代當後媽》。據說這部短劇只拍了10天，後期製作費用8萬元，但上線首日單日充值額就達到2000萬元，可謂是創造了短劇行業2024年的第一個造富神話，而這部短劇製作方“聽花島”後面站着的人，是消失了4年之久的咪蒙。

咪蒙是互聯網初代網紅，曾坐擁6000萬粉絲，後因一篇失實稿件一夜跌落神壇，被永久封號，至今已有四年時間。對於咪蒙藉助短劇“浴火重生”，並不讓人感到意外，因爲咪蒙和短劇的適配度實在太高了。當年她就以擅長爽文出名，短視頻時代的爽點只多不少，給了她更多的發揮空間。

不得不說，短劇行業確實很卷，把王晶、周星馳捲進來不夠，捲到現在，連消失了4年的咪蒙也加入了進來。行業這麼卷，咪蒙能卷贏嗎？

可能還是難。

一方面，現在的爽文和爽劇太多了，咪蒙雖然帶動情緒的能力很強，但也不至於站在了“天花板”。畢竟現在媒介種類太多了，可以看爽文，可以看幾秒鐘的短視頻，還有各種各樣的短劇，縱使是咪蒙，也不能保證自己的每一部作品都能被大衆接受。

另一方面，則是咪蒙的界限意識過於薄弱。那些年，咪蒙標題黨的名號響徹天際，極端價值觀、僞女權思想，這些內容極易翻車。就像去年的《黑蓮花上位手冊》，其背後的MCN機構銀色大地其實也跟咪蒙大有關係，公司法人張靜思是咪蒙的好友，一開始，銀色大地的招聘郵箱掛的也是咪蒙的前綴，但最後因爲渲染極端復仇、以暴制暴的不良价值觀，被永久性下架了。

咪蒙大開大合的極端價值觀宣揚方式，極易“觸雷”，咪蒙的敘述方式已經不再適應當下市場。

從這個角度去看，咪蒙其實很像在試探短劇行業的底線。目前短劇行業的發展與當年公衆號野蠻發展的狀態很像，需要更多的規則進行約束。隨着監管趨嚴，咪蒙式短劇已經不符合新時代的要求。咪蒙踩爽點的本事固然牛，但其踩雷點的“本事”也不小，被再次封殺的概率也高。

在短劇發展大浪淘沙的過程中，捲到最後的結果是什麼不知道，而今短劇行業又開始引入AI，讓人工智能寫劇本找爽點，這一波操作下來，不知道又得卷死多少人。