“注目未來”單元入圍影片《家庭簡史》放映及主創交流活動

2024年4月20日17點，北京國際電影節“注目未來”單元入圍影片《家庭簡史》在耀萊成龍影城（慈雲寺）舉辦了展映及映後交流活動。該片導演兼編劇林見捷，製片人樓瑩、鄭玥，攝影指導張嘉昊，主演祖峰、孫浠倫，以及《看電影》雜誌主編阿郎來到現場並與觀衆進行了互動。“注目未來”單元選片人、北京電影學院中國電影文化研究院助理研究員王垚擔任此次活動的主持人。

《家庭簡史》映後交流

王垚

《家庭簡史》是林見捷的長片處女作。該影片關注成長中的家庭隱痛，講述了一次傷人事故讓兩個性格迥異的男孩嚴碩和塗偉成爲朋友。隨着友誼的深化，嚴碩與塗偉的父母逐漸熟絡，二人對喪母並被父親虐待的嚴碩由同情變成喜愛。嚴碩成爲了塗偉家的常客，而他的父親對他的控制也更加緊密。某天深夜，塗偉一家收到嚴碩父親意外死亡的消息，他們將如何應對？嚴父的死又是否像嚴所說的只是個意外？四個人的命運交織了起來……

《家庭簡史》海報

製片人樓瑩首先分享了未能到場的主演郭柯宇的來信。通過來信，觀衆感受到了郭柯宇對待角色的用心，雖未到場，意卻同在。

活動現場

在提問交流環節，觀衆思維活躍，角度多元；對談嘉賓深度解讀，有感慨亦有思辨。主創們不僅站在學術角度與嘉賓們對話，深入闡釋影片的深層含義，也從創作實踐等方面給予觀衆解答。

觀衆：導演的配樂獨特，有古典音樂、遊戲聲音和電子音樂等，想請教在聲音處理方面的想法？是否在一定程度上受到了邁克爾·哈內克的影響？

林見捷：音樂是人物的一部分，在很多作品中也像是“作弊”一樣的存在。音樂在房子的軌道中非常重要，每個人物對應不同的音樂類型。在哈內克的問題上，不至於說參考。其實在創作中沒有太聊到哈內克，但我和主創們都很喜歡哈內克的作品，也算潛移默化吧。

觀衆：請問孫浠倫老師，怎麼理解影片中人物的動機？

孫浠倫：演員首先要參考導演的闡述來表演。我的角色因爲機緣巧合，突然發現朋友的家庭和和睦睦，就產生一種難以說清道明的情緒。

《看電影》雜誌主編阿郎高度評價了《家庭簡史》，認爲該影片將觀衆拉入“創作的第四層”，符合國際上的影片創作潮流。《家庭簡史》是一部驚喜之作，像描寫英雄一樣去描繪小人物，很像生活本身。從影片中可以體味到，在大多數的家庭中，生活表面是同樣的微瀾，但生活之下，是不同的千溝萬壑。

阿郎：嚴碩是真實存在的，還是夫妻幻想出來的？在嚴碩16歲生日的片段中，給了很多主觀鏡頭，所以到底有沒有嚴碩這個人？

王垚：或許從嚴碩角度，也有“別人家的父母”，所以到底是嚴碩不存在，還是父母不存在？

林見捷：劇本創作階段，人物都真實存在，但拍攝階段我也感知到文本中的曖昧性。寫劇本時，有考慮到這些解讀空間，所以把人物保持在亦實亦虛的空間。

王垚：想請問導演的選角考量？

林見捷：劇本中角色的技能，祖峰老師都會，就像專門爲他寫的！我看過郭柯宇老師的《再見愛人》，就覺得她很合適。郭柯宇老師看完劇本後說，像是在穿過一片很濃的霧。孫浠倫的試戲片段，很能讓我有一種繼續看下去這個角色的慾望，這對於演員是很重要的。

王垚：《家庭簡史》的表演風格不太常有，請問演員如何保持和導演的積極交流，持續進行比較風格化的表演？

祖峰：第一次讀劇本時，我就覺得劇本乾淨精煉，文字透露出懸疑感。拍攝中，其實並不確定能否還原劇本的情緒和氛圍，只能盡職責去詮釋。我在柏林看過一遍影片，意外的是還有很多幽默之處。

孫浠倫：我第一次拍文藝片，算是文藝片新演員。整個劇本的風格比較平順，因爲演出文藝片的次數較少，所以過程中也比較有挑戰性。

祖峰現場交流

王垚：請問樓瑩製片人，作爲國際合拍項目，有哪些製片方面的經驗分享嗎？

樓瑩：首先是從故事本身出發，《家庭簡史》的故事本身適合做國際化的內容；其次是資金方面，國際資金也提供了比較大的幫助。所以要從製作和創作兩方面進行考量，還要根據具體項目來聊。青年電影人如有需求，可以映後繼續交流。