這絕色惡女，徹底殺瘋了
現在的影視劇，「惡女」當道。
各種各樣瘋批癲狂的女性角色層出不窮。
尤其是在韓劇韓影中。
又美又癲又惡的女性角色，越來越受觀衆歡迎。
這不，最近有一部新出的韓劇上線。
裡面的女主再次「瘋」出新高度。
讓不少人專門衝着這個女主去看這部劇。
不瞞大家說，魚叔就是其中一員。
今天就讓我們來看看，這惡女天花板——
《無聲蛙鳴》
아무도 없는 숲속에서
這部劇的卡司，都是實力超羣出衆的狠人。
有《黃海》裡的「延邊戰神」金允石。
有《犯罪都市》裡的「哈爾濱張謙」尹啓相。
也有《寄生蟲》裡的管家大媽，李姃垠。
此外，還有頂流愛豆樸燦烈。
然而，以上這些都是配角。
本劇絕對的看點，是被稱爲「小金敏喜」的年輕女演員，高旻示。
曾出演過《魔女》《甜蜜家園》等一系列爆火的韓影韓劇。
除了演員，本劇的導演毛完日也不簡單。
《治癒者》《迷霧》《夫妻的世界》等高分話題劇皆出自他手。
這部《無聲蛙鳴》的看頭，簡單來說就是——
「好看」且「刺激」。
別的先不說，光畫面就十分養眼。
濃烈但又協調的色彩，有着油畫般的質感。
對稱、嵌套、螺旋等構圖方式，爲故事增添了一層可看性。
劇中，女主角美得也十分突出。
她飾演的柳成雅是一名畫家。
總是拿着畫筆的她，與周邊的環境又形成了一幅新的畫作。
爲了突顯角色的畫家身份和高級審美，劇組還爲她頻頻更換妝造。
有網友統計了一下，8集裡女主一共換了40多套衣服。
光是看女主，就足夠養眼。
當然，僅是好看還不夠。
血腥帶來的視覺刺激，也是這部劇的特點。
像是被肢解的屍體，就那樣大剌剌地擺在牀上，鮮血浸染了整個牀單與地毯，讓人看得心驚肉跳。
不過，這樣的大尺度畫面，都比不上發瘋的柳成雅來得令人脊背發涼。
故事發生在一個夏天。
柳成雅帶着兒子來民宿老闆（金允石飾）的別墅度假。
等到退房時，她的兒子卻不見了。
取而代之的則是一個十分沉重的行李箱。
而且，她住過的房間也瀰漫着奇怪的感覺。
衛生間充滿消毒水的味道，毛巾還少了兩條。
客廳的黑膠唱片上都是血跡。
種種跡象表明，柳成雅可能殺了兒子。
但礙於沒有直接證據，也不想影響民宿的經營，老闆選擇不報警。
只是讓他沒想到，第二年柳成雅又回來了。
並且柳成雅還直接和老闆攤牌說自己是殺了人。
雖然身爲殺人犯，柳成雅卻絲毫沒有懼意。
在發現老闆偷偷錄下兩人的對話準備報警後，柳成雅直接開車當着警察的面撞飛對方。
事後，柳成雅依舊像沒事兒人一樣每天生活在民宿。
甚至還以這裡能給自己提供靈感爲理由，想要買下別墅。
老闆覺得不可理喻，柳成雅就強賴着不走。
等真的把老闆逼走了，她又發瘋一般接二連三給對方打電話讓他回來。
而且，但凡阻礙自己的人，柳成雅一個都不放過。
警察？
撞死。
老闆的朋友？
一刀插喉。
多管閒事兒的洗衣店老闆？
把店炸了。
柳成雅十分享受這些施暴的快感。
她的電腦裡就存了不少殺人後的照片。
其中一張，就拍於她殺死兒子之後。
照片中，柳成雅對着鏡子擺好造型，開心地笑着，而她的身上、旁邊的浴缸裡、牆壁上全是血。
與常見的暴躁派瘋批不同。
柳成雅大多時候都處於一種名爲「平靜的瘋感」的狀態中。
除了打鬥，她很少出現失控或暴躁。
相反，總是默默地觀察他人的一舉一動。
等到真笑起來，氣氛則滑向更加驚悚的方向。
一邊微笑着一邊在洗衣店搞破壞。
渾身是血卻輕鬆地與老闆通電話。
高旻示的臉上雖然還保有純真之氣，眼神中卻流出癲狂的氣息。
這種反差，居然透露出一種邪魅的迷人感。
在本劇之前，許多人對於「高旻示」這個名字印象並不深。
的確，她之前的角色都和現在不太一樣。
《魔女》裡的搞怪閨蜜；
《甜蜜家園》中的芭蕾舞女孩；
《五月的青春》中的善良護士。
李旻示扮演的多是清純陽光的女孩形象。
可這次的柳成雅，卻是一個十足的惡人。
但就是這樣一個瘋癲、沒有任何道德觀的角色，讓許多人深深記住了她。
其實不止高旻示。
對於現在不少韓國女演員而言，好像只有角色足夠壞、足夠瘋才能夠讓人記住或出圈。
就像《黑暗榮耀》中飾演李莎拉的女演員金赫拉。
很多人稱她爲「劇拋臉」。
因爲當人們看完《黑暗榮耀》後才發現，她還演過許多好劇與好角色。
實際上，這也是韓國影視劇這些年女主形象轉變的過程。
最早的一批經典韓劇，《藍色生死藍》《天國的階梯》《夏日香氣》等。
其中的女主角都是溫柔善良、宛如聖母一般的形象。
後來有了《浪漫滿屋》《我的女孩》《宮》《花樣男子》等偶像劇，女主的性格也開始變得鬼馬精靈，活潑跳脫。
但依舊是純真善良的女孩。
到了2013年，有兩部改寫女主角形象的劇出現——
一是秀愛與權相宇主演的《野王》。
二是全智賢與金秀賢主演的《來自星星的你》。
前者是韓劇中少見的讓一個不擇手段、充滿心機的壞女人當主角。
後者則是帶起了「唯我獨尊」的大女主風潮。
到了近些年，將這兩種性格結合起來，又瘋又壞但十分帶感的女性角色開始佔據主流。
比如，《雖然是精神病但沒關係》中具有反社會人格的童書魔女作家高文英。
比如，《安娜》中被貪婪慾望驅使的安娜。
再比如《假面女郎》中大開殺戒的金貌美。
韓劇的女主，變得越來越狠，越來越黑化。
讓觀衆爽到飛起的同時，也讓一個個瘋批女主火出了圈。
人們爲什麼開始變得偏愛「瘋批」了呢？
我想，大概是因爲「瘋批惡女」都是對以前影視劇中傳統女性角色的反叛。
人們不想再反覆看到，爲了愛情犧牲自我的女性。
也不想再看到，永遠以德報怨、心懷大愛的聖母。
更不想再看到，無慾無求、純淨如白花的小白兔。
有慾望、有瑕疵、更真實的女性形象，應該擁有自己的一席之地。
而且，往往在這些女性角色身上，我們更能看到女性意識的流動。
像是《假面女郎》中的金貌美。
她瘋狂服美役、極度渴求他人關注，乃至最終被逼瘋殺人。
這一切的始作俑者都是社會中猖獗的「容貌至上」文化對女性的侵蝕。
還有《黑暗榮耀》裡的妍珍。
物質雄厚的原生家庭、價值觀扭曲的母親、不健康的交友關係……都是造就瘋批妍珍的因素。
在看劇時，我們不僅會因爲她的惡而憤怒，更會因爲她的瘋而感到可憐。
但是隨着越來越多的瘋批女性角色出現，事情的走向卻開始不對勁。
許多角色似乎只是爲了瘋而瘋，只注重瘋的抓馬呈現，而忽略了挖掘「瘋」的成因。
最終導致，許多瘋批角色瘋得根本不合邏輯。
像是之前的熱門話題劇《頂樓》。
隨着故事的發展，裡面的女性角色好像都成了沒有理智的真瘋子。
劇情也完全只圍繞着她們如何扯頭花廝殺展開，將故事應有的邏輯拋之腦後。
《無聲蛙鳴》也是如此。
柳成雅究竟爲何如此壞，劇集從頭到尾都沒有明確給出一個解釋。
只是從一些碎片化的情節中似乎可以推測，與她的原生家庭有關。
柳成雅一直想要得到父親正面的關愛，但獲得的永遠都是典型東亞父權的逼壓。
而且，爲了突出柳成雅的瘋，創作者還不斷削弱其他角色的作用。
尹啓相飾演的汽車旅店老闆，是劇中發生在20年前的故事線。
這條線本該與故事主線形成一種相互補充的存在。
最後卻完全淪爲了柳成雅的背景版，還被混亂的剪輯搞得稀碎。
所以，雖然《無聲蛙鳴》裡的高旻示又美又邪魅。
但整部劇的劇情，又毫無邏輯，給人一種故弄玄虛之感。
最終拍成了一部畫面精緻、女主絕美，但故事空洞無味的爛劇。
黑化女性角色的出現，本來是一種對女性的刻板印象的打破。
更是對物化女性的反抗。
但現在，人們又用「蛇蠍美人」「瘋批惡女」等扁平的標籤再次將女性禁錮在一個被凝視、被觀看的位置，實在可惜。
缺少了豐富立體的塑造，就算是瘋批惡女，也彷彿一具沒有靈魂的空殼。
希望下一次，高旻示除了美，也能給我們帶來更加生動的角色。
全文完。
助理編輯：旺達的托馬斯