一臉英氣男相的鐘楚曦在小妞電影裡當戀愛腦，反倒彎道超車了？
眼饞歐美女性主義浪漫美好的《芭比》沒多久，今年我們就有了勇於直面不夠完美卻更顯動人的《好東西》。
當Girls help girls不再是流行人設口號，而是真正落地破圈的成功。
正如90後女導演編劇攜手女性主演的努力，讓觀衆看到了小妞美學新生態。（事實上也不只是小妞了，而是大妞，後面詳述）
過往印象中出圈的小妞電影多以都市戀愛輕喜劇爲主題。
總是一位略帶黴運+處於低谷期的女主，在與男主的碰撞幫助中成長，最終愛情事業雙豐收的HE美學。
《灰姑娘之舞動奇蹟》2008
這既是早期攀登流行巔峰的點，又是後期內核略顯清淺而神壇跌落的點。
如今不同美人面孔、不同主題側重的中心演繹，再次讓我們看到其捲土重來後不可替代的、踩在時代痛點上的新風尚。
小妞美學如何一步步讓大衆美育升階的？
我們又爲何始終心動於「她」？
01
小妞美學1.0：迷霧之光
小妞電影作爲以女性爲主視角的亞類型電影，盛行於20世紀末的美國。
彼時在男權審美主導的好萊塢，被冠以微貶意外的Chick Flick小雞電影就是對那些弱小的、附屬的、深陷於不被重視女性的真實寫照+奮力反抗。
但在不分東西的「以夫爲天」的審美處境裡，女性主義也始終圍繞着年輕女性追求夢想與愛情爲內核。
王子公主的故事看似浪漫美好，實則也虛幻易碎。
《芳芳》1993 蘇菲·瑪索
只看審美積極面，這奠定了小妞美學1.0版本對觀衆審美有廣泛影響力的經典美人形象：即好萊塢時代迪士尼真人公主+美式甜心。
《西雅圖未眠夜》1993 梅格·瑞恩
作爲展現女子力的標杆，其突出特質是撥雲見日的能量美。類似之前晨光升起的熹微美學，但比起前者的清冷要更多一份暖意。
《獨領風騷》1995
越是能兼具甜美嬌俏的元氣暖調+時尚都市的疏離冷調的面孔風格，越能在小妞電影裡放大其魅力特質，進而彼此成就。
所以天生濃顏+框架精緻秀麗+五官明豔大比例的西式小花的輕熟期特別貼臉。
《公主日記》2001
除了同款西方骨相+東方皮相外、頗具中式審美意蘊的天選小妞賽道聖體的面孔特質，反倒是那些留白感強的+骨相平緩細秀+皮相清淡無公害的壁花美人。
同理周冬雨
哪怕是暗藏精明、不好惹的攻擊性也無妨，畢竟女性正需要一些野蠻生長的力量。
因此白百何&王珞丹這類高挑又平淡、還略帶幾分嬌蠻的形象，就很貼有點都市感的、不過分傲慢的風格。
《杜拉拉昇職記》2010 王珞丹
《失戀33天》2011 白百何
更落地+因地制宜的小妞風格，還可以是子怡派開啓的「美人招娣」的時代經典敘事。
《我的父親母親》1999
同樣是需要成長的小妞、頂着一張倔強又堅韌的清純小白花臉，連帶着甜也變成柑橘類苦澀香氣的清甜。
越南模特Minh Ha
甚至到後期繼承人劉浩存這裡，能以中式鬼塑的疏離異色美演繹初代美式Mean girl的經典小妞感。
同理日系內永繪里
雖然從常態化美感+演技上，章範這兩類天后美人並不契合1.0版本的小妞風格。
根因是故事內核沒有跟上她們的腳步而不匹配，並非這兩類臉演不了小妞電影。
《非常完美》2009 國際章vs鎖皇的碰撞
所以1.0版本的侷限不容忽視。當女性主義內核被時代束縛，巔峰如大前輩貝蒂·戴維絲在上世紀中葉也只能當個矯枉過正的純恨女戰士。
《紅衫淚痕》1938 貝蒂·戴維絲
在她演藝生涯的100部作品裡，鮮少扮演善待他人的角色，總是在怨對、抗爭、激烈的表達自己。
既有點略帶雌競的同性相斥，更有對異性強悍無情的咄咄逼人。但這不妨礙、甚至可以說促成了她成爲首位「女性電影」的詮釋者，以及20世紀流行文化的著名代表之一。
《百年風華：永遠的貝蒂戴維斯》2006
這說明小妞風格逐漸從潛意識審美中以爲有術式，進階爲發現越脫離制式審美、越能迸發更多光彩。
於是從1.0版本神壇跌落、看不清前路的迷霧中突出重圍，開啓2.0版本的新生態。
《他其實沒那麼喜歡你》2009
02
小妞美學2.0：大妞崛起
始終在迷霧籠罩的黑暗中摸索前進的女性主義，註定了「以小見大」的根骨內核。
即便在風格美學的幼年期也是年紀雖小，但眼界格局卻不小。
並在萌芽-發展-繁榮的三階段開啓對應的History→Lovestory→Herstory主線任務。
不同故事背景下的面孔風格+人物弧光+服化道美感也都有相對應的匹配機制，並共同構成完整的青春成長組合式模型。
就像在學生時代稚嫩懵懂的愛戀外，還有友情-學業-價值觀的綜合加持。
以後回頭再看，初戀真的只是小妞升階大妞過程中的一件小事。
《初戀這件小事》2010
聯合時代審美髮展+市場觀衆對小妞美學的需求，呈現出每五年一個小沉澱，每十年一個質的大飛躍的流行生態。
《滾蛋吧，腫瘤君》2015
即便是反覆再詮釋愛情，也逐漸從無私奉獻利他的泥淖裡開出別的花，變爲女本位的灑脫情愛觀。
《愛情神話》2021
到了能夠剝離他者、更注重我本位的重構自我新階段，愛情對女性成長的關鍵影響力就更微弱。
男性從必不可少，到可以有但也大可不必，煥新後的小妞美學2.0版本就徹底成型了。
《好東西》2024
也不外乎說如今的《好東西》可以是大姐電影、老孃主義，本質是在藝術與內核層面破除了傳統守舊審美各個變形隱藏版本對女性的禁錮。
以後小妞↔老孃可以隨時轉換，連帶着婦女節這類錨點性存在也變得更包容、專注，對女性成長有更權威的影響力。
小妞電影這個名詞聽起來可能顯得有點過時老舊，但她的內核主旨卻越發鮮活有能量，且後勁兒越發的足。
再這樣不斷升階的影響下，小妞美學奇妙的造星能量就讓女性整體形象從1.0版本高昂的、溫軟甜辣感逐漸沉澱。
《刁蠻女孩》2004
一步步展露出2.0版本被冷都的權威感填充。女性從一個被有意託舉的、輕飄夢幻的處境裡落地，開始探尋一些日常的實用主義風格。
《早間主播》2010 瑞秋·亞克麥當斯
這並非拉踩取締，而是包容的、互相襯托的和諧共生。
2.0版本的小妞美學，擁有着不雌競的大妞內核。
《律政俏佳人》2001 女性友好這一點很超前
就像在《好東西》電影內外的女性妝造，都更自然、犀利、隨性、符合人物角色性格+風格特質。
裝扮可以復古簡約老派、不被隨時更迭的流行時尚動搖，但傳遞的價值觀是先鋒的、具備都市智美內核的。
這纔是女性對己身美感狀態真正擁有話語權的表現。沒人規定她們上班就得套裝配絲襪細高跟，西裝+T恤+半身長裙+平底鞋照樣兼顧優雅幹練。
在這個基礎上更進一步，就能解鎖誕生於商業、但完善於文藝的3.0未來展望版本。
鍾楚曦致敬弗裡達的經典造型
03
小妞美學3.0：母系美育
已經進階到Herstory的小妞美學，更激發大衆思考爲什麼我們始終需要這樣價值觀的電影。
並伴生一個不斷更新循環的審美主題：究竟什麼是對大衆美育有積極意義的「好東西」？
《小時代》2013-2015 在重要節點刷新了大衆審美新體驗
縱觀東亞女性成長史+橫貫東西女性覺醒脈絡，擺脫過去塑料姐妹花的敘事，去雌競化的割裂，走向團結友好的、互相托舉的、充斥着俠義精神的主線是共性。
這個過程，伴隨着對女性審美束縛的鬆綁。
若以前金髮碧眼、年輕貌美、一絲不苟的精緻才配當“小妞”。
那如今無關種族、身份、年齡，那些粗糙的、野蠻的、生動的美都是小妞成長後的「大妞」範疇。
《弗裡達》2024
大法官金斯伯格
孃家人自己的Herstory美育核心就是：你是什麼樣，女性就是什麼樣。
因1.0版本的小妞電影本就是展現女本位的初階表現，2.0-3.0版本就更要站在女性主義的巨人之肩上超越到人文主義的話題。
此時藝術的智美高度，就更能凸顯女性成長的現實結果。
《弗裡達》2024
這裡也伴隨着對立統一、又無需拉踩取代的辯證思考。
若說高級的、複雜的、冷調的、藝術美學是無爭議的審美細糠。
那接地氣的、直白的、鮮活的、人文美學的相對粗糙，又何嘗不是新的好？
粗糠也能是起到積極效用的好東西。
《一個購物狂的自白》2009 粗中有細的美育
想要在大衆美育之路上走的更遠，小妞美學3.0勢必走上一個在被唱衰的矯枉過正中逐漸被尊重、正視、求得相對公平的階段。
連帶着衍生的金句-警句-審美思維都會有變化。
《愛情神話》2021 這時還是黑色幽默式批判
就像貫穿《好東西》內核脈絡的靈魂：“總有人要和你說聲對不起”。
不再幻想抱怨，也從不打拳，而是從反諷等處境顛倒中逐漸探索平權。那些本應說、卻沒被說出口的話語，電影裡的男性替大家說出來。
《好東西》2024 已經開始描繪不偏不倚
最後回頭再看，什麼是好東西？有用的東西？值得投資的細糠？
還是那句話：“如果能讓你開心，那就是好東西。”
好東西↔好美育 | 一語雙關
要知道不被大衆尊重、真正從內心接納祝福的美與風格，也不會走到最後的。
小妞美學的不斷煥新就是例子，也是很好的精神能量。她看似站在女性那邊，實際是在幫所有人找到自己安寧美好的歸屬。