徐帆馬思純演繹錯位的母女深情

原標題：徐帆馬思純演繹錯位的母女深情

在孟家三代女性經歷了生活、戀愛、婚姻等困境、危機後,劇集《煙火人家》終於在她們彼此的治癒、扶持,共同成長的溫暖中迎來大結局。

該劇從徐帆飾演的孟明瑋和馬思純飾演的女兒李衣錦之間令人窒息的母女關係,到孟明瑋、孟菀青名存實亡的中年婚姻,以及李衣錦、陶姝娜等年輕一代的戀愛觀,都引發了觀衆的討論。尤其是李衣錦、周到等人的原生家庭之痛讓不少網友感嘆,有“家爲何會傷人”的同感。

作爲劇中的領銜女主,李衣錦和孟明瑋的矛盾衝突與和解,是該劇的主要看點之一。孟明瑋和丈夫李誠智的婚姻是一潭死水,兩人像一個屋檐下的陌生人,很少有交集。李誠智眼裡只有炒股掙錢,不僅對妻子自私冷漠,對女兒的態度也很疏離。天生殘疾、沒有事業的孟明瑋自卑、隱忍,全部的生命依靠就是女兒。

李衣錦從小就在媽媽的各種要求、挑剔、打壓下長大,美其名曰“爲你好”。爲了逃離母親的管束,李衣錦大學畢業後去上海工作,孟明瑋每天沒完沒了地“奪命CALL”關心女兒,甚至自作主張跟李衣錦的領導打電話替她辭職,逼女兒回老家工作、結婚,過按部就班的生活。她會隨便翻女兒的私人物品,懷疑李衣錦懷孕而不聽女兒的任何解釋。她因爲女兒的男友周到不肯告知其家庭狀況,嫌周到家裡窮,拼命阻止女兒戀愛,瞭解到周到家庭實情後,更是拼命要拆散他們。女兒有了一個富二代“男友”,她又極力促成二人,得知這個男友花心後,她又找上門“收拾”人家,甚至當着衆人的面掌摑女兒……她怕女兒像她一樣婚姻不幸,她要替女兒把關。

李衣錦在媽媽的過度掌控中不斷掙扎逃離,甚至崩潰到要斷絕母女關係。其實她不知道,媽媽想“控制”她,是怕她走彎路,媽媽希望女兒像她期待中的那樣有出息,生活美滿幸福。這是一個沒有事業、婚姻不幸的媽媽全部的人生意義。

孟明瑋也不明白,她全心全意的付出是否用錯了力,她對李衣錦的生活、工作、戀愛等指手畫腳,對女兒意味着某種控制,這種沒有理解、信任和尊重,沒有邊界感的愛讓人窒息,是自己所謂的愛將女兒推得更遠。

如果僅此而已,《煙火人家》也只是放大了之前一些都市劇或家庭劇中緊張的母女關係,或者是更具象地展示了原生家庭給人造成的傷害,但該劇立意並非在此。《煙火人家》之後完整呈現了母女二人的真正和解與成長,纔是其溫暖的主旨所在。李衣錦看到了媽媽婚姻的不幸,支持媽媽、爸爸離婚。在處理爸爸胡攪蠻纏、得知媽媽和自己與孟家沒有血緣關係的真實身世等頗具衝擊力的大事上,李衣錦冷靜又有擔當,讓孟明瑋意識到了女兒不再是需要庇護的孩子,而是真的成長爲人格獨立、自己可“依靠”的成年人,自己要做的不是指導女兒如何生活,而是要學着改變原有的角色認知,尋找自己的幸福和快樂。李衣錦也在複雜的生活中明白了媽媽照顧全家的不易,將所有心血投注在自己身上的深沉母愛。

其實,《煙火人家》不只是講故事,而是再現了以喬海雲和孟明瑋、孟菀青、孟以安三個女兒以及李衣錦、陶姝娜兩個外孫女三代不同年齡段女性的生存狀態,她們所經歷的困境、危機和成長。劇中所有的矛盾與衝突不是雞飛狗跳般的狗血和不可理喻,而是代際間共同面對曾經的傷害和戀愛、婚姻中的缺憾、難題,這種“面對”是每個人物基於愛與理解,基於對婚姻家庭逐漸清晰的認知基礎上,劇中她們有爭吵、有妥協,更有對自己人生選擇的堅守。

《煙火人家》從代際衝突、中年人的婚姻狀態入手,娓娓道來,讓李衣錦等年輕一代在治癒原生家庭之痛,堅定婚姻和未來人生之路上,給觀衆提供了真實可感的生活範本,也讓很多像孟明瑋、孟菀青一樣處在湊合或者窒息婚姻關係中的人們,看到了換種活法、發展自我人生的另一種可能。包括孟以安、邱夏之間處理情感和對待孩子的態度,陶姝娜和張小彥從戀愛中的此消彼長到攜手共進,都給了觀衆積極的示範。

劇中較爲全面地呈現了那些原生家庭創傷和中年婚姻的真實窘境,以及三代女性的選擇和彼此療愈,都是之前在都市家庭劇中較少被探討或者一帶而過的新領域。這能夠讓人在觀劇之餘思考什麼是幸福的家庭以及人如何選擇過好自己的人生。從這一點上看,《煙火人家》是成功的。（張宇）

來源：齊魯晚報