爽，又找到一部好片！
大友克洋用毛筆蘸墨，一氣呵成寫下三個字/片名：
《老人Z》
二次元的動畫中，突然插入一段來自三次元的畫面，似乎在提醒我們，這個故事並非是完全虛構的遐想——
動畫資源見評論區
01
老人+機器，爲何瘋狂暴走？
喪偶獨居的高澤老人振臂高呼：“晴子，我又尿牀了！”
昭和60年，日本進入高度老齡化社會，與之相伴各種癥結和矛盾層出不窮。
比如“孤獨死”現象——越來越多的老人獨自生活，他們臨死時甚至沒有一個親人在場，只能孤獨地死去，尤爲悲涼。
厚生省爲了解決孤寡老人無人照顧或照顧不周的問題，專門與某商業化計算機公司合作，推出代號爲Z-001的人工智能護理牀。
它可以周到地照顧老人的衣食住行，及時檢查身體健康，還有各種豐富的娛樂功能。
年逾古稀的老人高澤喜十郎原本生活在一片狹窄、破舊的社區內，兒女們忙碌各自生活，將癱瘓在牀的他交給看志願者三橋晴子照顧。
但某天，子女未經老人同意便將其交給厚生省，成爲Z-001的首位使用者。
機器雖然精良高效，但除了充滿愛心的晴子外，沒人能看出高澤老人內心的孤獨和淒涼。
她認爲這種照料雖然無微不至，卻缺少了人類最重要的感情。
於是晴子會同醫院中的一羣“黑客老人”，利用模擬高澤相當思念卻已過世的老伴的聲音，從而將他喚醒。
結果，這卻成爲Z-001開始自我進化的覺醒因子。
它逐漸進化出了高澤已過世的老伴的人格，並執意要幫他前往鎌倉海邊，那裡正是兩人美好的回憶之地。
計算機只是忠實呈現老人瀕死的內在迴路，每個老人與太太在城市中散步、吃飯時的浪漫回憶，它都準確帶他回到現場體驗。
然而因爲並不會考量財物的損失與市民的安危， 老人潛意識的浪漫回憶成爲他人眼中機器人暴走的災難。
一衆警察出動，但都無法接近這個暴走的奇怪的結合體“老人Z”，救出裡面的高澤，直到......
02
這神仙陣容，難再有
《老人Z》於1991年出品，旋即便獲得了當年日本“每日映畫大賽”的動畫電影獎。
大友克洋在本作中，負責原作與腳本工作，也參與了部分原畫的繪製。
雖然與此前享譽海外，震驚世人的《阿基拉》完全不同，《老人Z》是一部規模較小、預算較低的作品。
但它的製作團隊，仍相當豪華。
監督是曾與大友克洋合作過《阿基拉》的北久保弘之，八年後，他憑藉《最後的吸血鬼》大獲成功。
在美術方面，《老人Z》既有頗具才華的漫畫家江口壽史作人物設定，又有後來紅遍日本的今 敏作美術設定。
江口壽史繪
原畫繪製一欄同樣星光閃爍，繪製原畫的衝浦啓之後來導演了以《日美安全保障條約》爲背景的《人狼》，以及將傳統題材現代化的《給桃子的一封信》。
森本晃司曾經在《阿基拉》中擔任部分工作，後來與他人合作創立了風格獨樹一幟的4℃工作室。
出色紮實的製作之外，《老人Z》還通過將現實問題與虛構情節相結合，講了一個足以引起無數觀衆反思的故事。
雖然說科幻色彩較少，喜劇和諷刺元素較多，荒誕的情節中，是貫穿全片的黑色幽默與善意嘲弄。
但從很多方面看，本片仍有着大友克洋的濃重色彩：比如一如既往對機械的迷戀，人類道德與社會科技關係的思考等。
03
大友克洋一如既往的憂心忡忡
老齡化帶來了許多社會問題，整個社會的負擔加重，養老保障及養老服務都受到了嚴重挑戰。
在這樣的背景下，鮮活肉體被社會消化、壓榨的老人，彷彿就像排泄物般失去了價值。
於是，“Z001”護理機被許多人視爲從這種負擔中解脫出來的“神器”與“救命稻草”。
在坐滿了記者的演示現場，厚生省官員寺田迫不及待地展示着它的先進與效率：
機器扯下高澤老人的睡袍，讓他乾癟蒼老的肉體一覽，進而演示清潔、進食、健康監測、娛樂社交等一系列高級功能。
將老人交給機器，剩下的人，便可以輕鬆工作，輕鬆生活。
但在這過程中，老人的尊嚴無人在意，老人的感受無人關心。
與追求老年人物質滿足和養老效率的做法相對，身爲護士和志願者的晴子更看重人的尊嚴和情感需要，因此極力反對，並想方設法地阻撓。
對兩種路徑的抉擇和演繹，是充滿了大友克洋一貫的賽博格式想象，也是他對人性、人類存在本身的再次拷問。
對於高澤老人來說，他要的顯然不是高科技的冰冷照顧，而是所愛之人在身旁。
最終，禁錮着他的Z001，也聽到了他的渴求，他的呼喚，從而覺醒出已過世的老伴的人格。
在一路暴走，瘋狂吞噬後，面對阻攔，擁有老伴人格的Z001決定犧牲自己，將老人託付給晴子。
緩緩落下的夕陽，在鎌倉的海邊，平靜又有點傷感。
這一刻，彷彿代表着大友克洋將未來從技術人類的手中，交還給自然人類。
然而，影片並沒有就此結束。
大地震撼，一片轟鳴中，頭頂無數電線杆、腳踩無數汽車的鎌倉大佛出現在衆人面前。
人們錯愕驚慌之際，傳來了老奶奶的聲音：“老伴，我來接你了。”
隨着黑幕落下，衆人發出慘叫，不知是死是活。
而這，似乎預示着當超越人類認知的科技出現時，你我的未知命運。
編輯：weiwei
-THE END-
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