申惠善、安普賢《今生也請多指教》，看《MINE》導演的空間調度
“或許，你相信前世嗎？”
“第19次的人生，這一世完全是爲了與你相遇而生的。”
新劇《今生也請多指教》是一部奇幻愛情羅曼史，改編自同名人氣網漫，講述攜帶前世記憶的潘知音（申惠善 飾）在第19次人生時，和第18次人生時邂逅的文瑞夏（安普賢 飾）重逢後發生的直進愛情故事。
這部劇的看點有很多——劇情設定有新意；女主性格鮮明且聰明討喜；配樂有喜劇色彩；節奏輕快流暢不拖沓；還有歷代級直球女主大膽追愛，第一集就對男主說“要不要和我交往”，第二集甚至“求婚”兩次，是完全新鮮、有趣的開局！
不過這篇文章我想寫的不是劇情向，而是李娜靜導演的鏡頭語言。
在此之前想說幾句題外話，如果有人問，你喜歡的韓國導演是誰？我想大部分人都能舉出幾個熟悉的導演名字，奉俊昊、樸贊鬱、金知雲、洪常秀、李滄東、許秦豪······
而他們都是電影導演，可是你能準確地叫起幾個韓劇導演的名字嗎？
韓劇導演似乎一直以來都被忽略了，就像韓劇的鏡頭語言一直以來都鮮少被談論。
爲什麼不能像分析電影一樣分析韓劇的鏡頭語言呢？
兩年前我看到李娜靜導演的韓劇《MINE》時，第一次有了這樣的想法，這可能是一個值得探索的新領域。
熟悉我公衆號調性的老粉們應該知道，就是從《MINE》開始的，兩年多以來我都在做這件事。
比起單純的解說劇情、評論演員，我只想用分析電影的方法分析韓劇，把那些導演隱藏在鏡頭後面、未說的真心全部都“翻譯”出來，傳達給喜愛那部作品的人們。
從這個意義上，李娜靜導演算是我的“初心”吧~
其實還有很多我非常喜歡的韓劇導演——《衣袖紅鑲邊》鄭知仁導演、《怪物》申娜妍導演、《紅丹心》劉英恩導演、《小小姐們》金希元導演······女性導演們這兩年大勢崛起、成爲韓劇創作者的中堅力量，我覺得是個很好的信號。
男導演的話我最喜歡的是《禹英禑》、《金師傅》系列的劉仁植導演~
他們都有着獨特的個人風格，完全不輸電影導演，多看幾部作品的話，還會發現導演們的個人辨識度。
比如劉仁植導演鍾愛拍各種逆光吻戲，從《金師傅》到《禹英禑》，每一對cp都必有逆光吻~~
其中禹英禑的逆光剪影吻已經在我心裡封神~
而李娜靜導演鏡頭語言的辨識度，我認爲在於她對空間的調度。
言歸正傳，關於《今生也請多指教》這篇文章我想談的就是李娜靜導演獨特又恰當的鏡頭語言，尤其是空間調度的部分。
她很擅長用空間敘事，用空間展現人物內心狀態，用空間表達人物情感。
在一個空間中，鏡頭的角度、意象的選擇、道具的擺放，李娜靜導演的場面調度總是充滿新意和誠意，她的鏡頭，每次都能給我帶來舒適又新鮮的感受。
回想一下目前播出的前兩集中，反覆出現的一個空間是什麼？
無疑是游泳池。
前兩集一共出現了4個游泳池，分別在瑞夏小時候的家、德國的酒店、媽媽曾經經營的酒店，以及瑞夏現在的住處。
瑞夏小時候的家有着一個很大的不規則梨型泳池，在適用於回憶的暖色調復古濾鏡下，泳池的水偏清澄的藍綠色。
從小時起，瑞夏就有一個標誌性動作，潛入水中如新生兒般蜷縮起自己的身體，在這裡水下空間是一個象徵安全感的潛意識空間。
水下的旋轉鏡頭帶來的運動感是動中有靜，使我們更專注地凝視人物本身，去想他爲何呈現這個狀態？
結合瑞夏與媽媽的關係，我認爲可能是缺乏安全感的心理，通過把自己潛入水下，與外界隔離，同時被水包裹住身體的狀態使他能暫時獲得安全感，彷彿重回媽媽溫暖的子宮。
小瑞夏的衣服也是藍綠色，配上女主的紅色泳衣，紅藍是對比色，色彩的呼應帶來和諧、舒適的觀感，背後的藍綠色椅子、背景圍牆的綠樹、紅白相間的球，整個畫面看起來乾淨清爽，構成一幅自帶初戀氣息的復古清涼夏日圖景。
由上至下的俯角鏡頭，漂浮在泳池水面上的兩個孩子，看起來是那麼純真、美好，俯角鏡頭也加強了某種宿命的感覺。
很喜歡小瑞夏在水中仰頭看姐姐然後笑起來的模樣~兩個小演員都好可愛~
同樣的空間，當它與另一個空間“碰撞”，又會帶來完全不一樣的感受，這個設計真的很有巧思，通過“門”，將兩個空間連接起來，有一種弔詭的美感。
潘知音想起了前世記憶，記憶之門向她敞開，原本很美好、很開闊的泳池場景，被狹窄的門擠壓、截斷，只剩一個長方形，不知爲何給我一種逃生魔術水箱的感覺，被困其中不能逃脫的那種。
同樣的畫面因爲空間的調度，由純真美好轉變爲壓抑、詭譎的氛圍。
前世與這一世潘知音的處境也形成鮮明對比，尤其小知音所在的房間泛着詭異綠光，門那邊是閃亮的回憶，門這邊是破敗而黑暗的現實······
再繼續看下一個泳池的空間，是長大後的瑞夏在德國的酒店泳池。
瑞夏又做着標誌性動作，傾斜鏡頭用來表現他內心的混亂感，即使在水下是一個安全的潛意識空間，但永遠失去了媽媽和姐姐的他無疑是孤獨的，如果說小時候他這樣做是尋求安全感的體現，那麼現在他只是躲起來，把自己藏起來。
一個有意思的細節差異——這個泳池比起小時候的那個，看起來空間更暗、更狹長、更壓抑。因爲這是一個室內泳池，和有自然光線透下來的室外泳池相比會更暗一些，加上長方形泳池兩側規則的延伸線看起來更有種狹長、壓抑的感覺，而小時候的泳池是不規則形狀，在水下感邊界感不明，就顯得寬闊一些，算是一個視覺上的微妙差異帶來的不同心理感受，
可以簡單地看下圖，彎曲的線和平直的線對構圖的影響，會有直觀的區別。
在挑選取景空間和鏡頭角度的時候，導演一定有考量到這些同質空間的細微差別。
看下一個泳池就知道了，每個泳池都有它的特別之處。媽媽曾經經營的酒店泳池，與前兩個不同的是泳池底部有很大的老式花紋，首先是和酒店過去的風格相符合，媽媽很喜歡花，原來的酒店大廳也都用真花做裝飾。
再者瑞夏和媽媽在這裡有很美好的回憶，媽媽看瑞夏遊泳的樣子很可愛說他前世是烏龜，後來瑞夏對姐姐說自己前世是烏龜，可能就是這時候的記憶。
前面我說空間與空間的連接，會帶來不同的效果，再補充一點，不同視角的轉變，也會使空間表現出不一樣的人物心理。
沉浸在回憶中的瑞夏，畫面是暖光色，暖陽中媽媽的模糊的臉，是很美好的一幕。
然而換個視角，可以看到玻璃的窗框倒映在水中，瑞夏被無形的框給“框”在那裡，象徵着一種困在回憶裡的狀態。
潘知音走近瑞夏，闖入了被框住的瑞夏的世界，鏡頭切回小時候，她也是這樣走近他的世界，以一種新的視角。
同樣的是這個泳池空間，只是視角轉變了，利用鏡像、切割構圖，空間要表達的作用、情緒都自然地改變了，這是我覺得李娜靜導演對空間調度遊刃有餘的地方。
最後一個泳池，是瑞夏現在住處的泳池，也是最小、最暗，視覺上最壓抑的。因爲這個泳池又小又狹窄，但是比較深，四四方方像個無形的監獄。
但這個看似最糟糕的場景卻不是在表達他如何混亂、孤單、創傷，而是相反，他潛入意識最深處去尋找有關於潘知音的記憶，或許這是導演在這場戲挑選一個比較深的泳池的意義吧~
我把瑞夏做標誌動作的3個泳池場景放在一起對比一下，可以很直觀地看到空間的差別——
第一個空間明亮又澄澈，藍綠色，邊界模糊，代表安全感的潛意識空間；第二個空間昏暗、狹長、水深較淺，表現壓抑的氛圍和躲避的心理；第三個空間小而深、混沌，爲深入潛意識空間尋找記憶的戲起輔助作用。
同樣是泳池，在前兩集就已經有這麼多不同的空間調度。看《MINE》時也是這樣，空間總是有限的，但是娜靜導演總是能自然又不失新意地利用空間的調度，進行不同的表達。
看起來這部劇，和水有關的空間會是一個非常重要的意象，可以在後面的劇情中多注意有水的空間。
比如潘知音與文瑞夏的重逢是在酒店大魚缸前，比起直接面對面，兩人是在烏龜的指引下透過水纔看到了對方。
另一個我覺得李娜靜導演有辨識度的一點，是她很喜歡拍一些有綠色的自然空間。
看過《MINE》的話會知道主角的房子是一個被綠樹環繞、有大草坪的自然空間，在這部劇裡也是，瑞夏原來的家仍然是那種熟悉的風格，看着很柔和、舒適，特別出演的寶英也和《MINE》裡的形象一樣溫柔美麗。
小知音拉着和瑞夏逃跑也是跑到一個綠植滿滿的公園~
很可愛的場景，小知音揹着瑞夏大大的書包；明明是要拉着他跑，結果變成被拉着跑；還在蹺蹺板上向瑞夏求婚；看到瑞夏手受傷時帶着哭腔教訓他的模樣······小演員的演技真的太靈動了！
除此之外，人物的細節表演也很有趣，比如知音用木梳子給瑞夏梳頭，兩邊都梳完了他又把頭湊過去~好乖
而且木梳子當韓屋裝飾品這點，也是一個非常自然的文化輸出哦~
還有車禍之前，兩個孩子在說禮物提示，瑞夏猜錯了，然後司機大叔的表情變化也很有愛，車窗還映着彩虹。
明明那麼溫暖的場面，下一幕卻是車禍，司機肯定也沒活······
真的始料未及，也許無常就是人生吧，但是對於還是個孩子的瑞夏來說，這無疑是難以承受的創傷。
還有一些小小細節，第18次人生的女主和瑞夏初遇，是瑞夏撞到了她的畫，發現她畫的是上一世的自己，在雜技團表演吊環的愛景叔叔~
還有知音向瑞夏“求婚”時背景的花，和下一幕知音住處的窗簾花花很像；剛說完木梳子是韓屋裝飾，下一幕發現知音的住處就是韓屋。
這些細節處理讓空間有一個自然過渡的感覺，也會增強轉場的流暢感，看起來不會突兀，而是很自然、舒服地進到下一個場景。
光是前兩集就有這麼多可以細看、細講的，在我心裡就是一流的好看程度了！雖然不確定會寫分集劇評（看情況），但確定的是，是我會想繼續看下去的劇~
導演、劇本、演員、製作等等各方面都很優質，如果你剛好追完《壞媽媽》、《金師傅3》、《偶然遇見的你》，正在挑選下一部韓劇來追的話，那麼《今生也請多指教》就是不二選擇啦！
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