《慶餘年2》，狗尾續貂還是真劇王？
時隔五年，《慶餘年2》終於開播。
第一集彈幕上密密麻麻的寫着“5年了，你知道這5年我經歷了什麼嗎？！”
5年了，多少有點兒物是人非。很多演員，尤其是那些老演員老了很多。
可有意思的是，這部劇的劇情和上一部是無縫銜接的。這給人的感覺就是很多角色一瞬間就老了。
或許是聽到範閒的“死訊”太過悲傷了吧。
所以說，拍續集要趁早。
怕老婆的王啓年
我有一位朋友，之前沒看過第一季。這次看了一集吐槽說，這劇拍得挺拉胯啊，成了油嘴滑舌劇了。
我跟他說其實第一季就是這風格：油嘴滑舌，插科打諢。
但這恐怕也是這部劇的特色之一，所謂生活流，沒有那麼多高屋建瓴和宏大敘事，更多的是家長裡短、雞毛蒜皮。
所以劇集不惜花費大量篇幅去描寫王啓年怕老婆，打不還手罵不還口，伏低做小，還標榜自己冰清玉潔。
著名哲學家趙老蔫說過，這世界上沒有怕老婆的男人，只有愛老婆的男人。怕就是愛，愛才會怕。
這樣的劇情看着有趣，也是鋪墊，爲後邊王啓年“背叛”範閒做鋪墊。
王啓年妻兒被二皇子“抓了”，他直接就做了“叛徒”，投奔了二皇子。這一出不但二皇子信了，我也信了。
前面的鋪墊讓我覺得，王啓年幹得出這樣的事兒。我也喜歡這樣的王啓年，他把老婆孩子而不是忠心放在第一位。
所以後來發現這是個局，我還挺失望，編劇終究沒有讓王啓年背叛範閒。
類似生活流的對話在劇集裡有很多，比如二皇子和“老蔡”的對話，再比如範思哲和袁夢的對話，都很有趣。
說實話相比於那種濃墨重彩的劇情，我更喜歡這種“情景喜劇”，而且這樣的對話其實才更見編劇功力。
影視作品的對話很難寫，寫的有趣就更難了。
而且所謂文武之道一張一弛，生活流是爲了讓觀衆與劇中人建立情感。這樣在情緒集中爆發出來的時候才更加震撼和感動。
比如範閒在抱月樓踹飛範思轍的那一腳，踹出了範閒的風采，也踹出了範閒的價值觀。
給範閒一個理由
如果我沒記錯的話，抱月樓這個故事應該都是編劇原創的，原著小說裡並沒有類似情節。
不過這段戲在主旨上與小說作者貓膩是一致的，都是爲了給範閒一個理由。
一個站到整個皇權對立面的理由。
在原著小說裡，範閒是穿越過來的。作爲一個重症肌無力患者，他穿越過來最初的念頭就是瀟灑地度過一生，只爲自己不爲別人。
所以他自認爲跟他傳說中的 “便宜母親”葉輕眉不是一路人。他不打算管他人死活，也不關心民間疾苦。
用現在的話說，最初的範閒妥妥是一個“精緻的利己主義者”。
但葉輕眉不是。
她渴望施展自己的抱負，用現代觀念改造這個世界。爲此她制定了典籍制度，創立了慶國版的“廉政公署”監察院。
這無異於站在了皇權的對立面，結果被利用，丟了性命。
範閒起初對葉輕眉的做法並不認同，何必呢？何苦呢？
所以範閒需要經歷人和事，推動他去走葉輕眉的路。
抱月樓和老金就是這樣的人和事。
並不是某種理念打動了範閒，關於現代文明的理念他早已具備。是老金和他女兒的悲劇激怒了範閒，就像滕子京的死那樣。
人總是先被情緒所觸動，然後纔會上升爲理念，再然後理念反過來又會左右情緒。比如陳萍萍。
《慶餘年2》裡有一場戲，被網友戲稱爲“三爹會審”。就是當範閒的“死訊”傳來，慶帝、範建和陳萍萍全都崩潰了。
他們一個是範閒的生父，一個是養父，一個是“教父”。範閒的死讓他們痛苦萬分。
但是痛苦與痛苦不同，慶帝之苦是親兒子死了，範建之苦是多年養育的兒子死了。那麼陳萍萍之苦又是爲了誰？
爲了葉輕眉。
在陳萍萍眼中，範閒便是葉輕眉的化身，或者說是葉輕眉理想的化身。陳萍萍真正熱愛的，是葉輕眉未竟的事業。
還記得《慶餘年》第一季裡立在監察院門前的那塊石碑嗎？
石碑上刻着這樣一段話：我希望慶國之法，爲生民而立；不因高貴容忍，不因貧窮剝奪；無不白之冤，無強加之罪，遵法如仗劍，破魍魎迷崇，不求神明。我希望慶國之民，有真理可循，知禮義，守仁心；不以錢財論成敗，不因權勢而屈從。同情弱小，痛恨不平；危難時堅心智，無人處常自省。我希望這世間，再無壓迫束縛，凡生於世，都能有活着的權力，有自由的權利，亦有幸福的權力。願終有一日人人生而平等，在無貴賤之分，守護生命，追求光明……生而平等，人人如龍。
不得不說一句，編劇改寫的這段話，比原著小說裡好。而這“大逆不道”的話，便是葉輕眉的理想。
這理想打動了陳萍萍，監察院成了他一生的事業，範閒成了他用生命去保護的人。爲了守護這理想，哪怕去死他也在所不惜。
而陳萍萍自己，最終也成了推動範閒轉變的人。這是這個故事好看的地方。
恐怕也是《慶餘年》改編成功的地方。
男頻小說改編難
《慶餘年2》有多火？開播一個小時熱度就破了3萬。
我也不知道熱度破3萬有多火？反正騰訊視頻已經跳出來宣稱這部劇就是今年的“劇王”。
能不能成爲劇王咱不知道，但是作爲一部男頻網站出來的小說，能火成這樣的確不容易。
在網絡小說改編影視作品這個賽道上，男頻小說一向不能打，不僅幹不過女頻，連耽美都打不過。
除了《慶餘年》，之前有一部《贅婿》還算出圈，然而口碑卻被原著作者的一番厭女言論給毀了。
而這其實也暴露了男頻小說改編的困境。
爲什麼我要花費筆墨去描繪葉輕眉的理想，因爲這樣的故事在男頻小說裡很難得，謳歌偉大的女性，宣揚理想主義。
在男頻小說裡，女性基本上都是工具人，要麼是扶助主角飛黃騰達的，要麼是點綴主角千秋偉業的，絕少有葉輕眉般獨立自主的女性。
這讓我想起豆瓣網友“惘然”的一段話：“所以（部分）男性到底在破（jiao）防（qing）什麼？是不接受女性沒有他們不知道的秘籍就能強大？還是不接受女性沒有他們的名利、社會地位輔助就能強大？還是不接受女性不需要他們的感情慰藉就能強大？還是不接受女性變強大了不打他們，不對他們復仇，更不和他們雙宿雙飛啊？”
惘然是在質疑那些罵賈玲的人，但是這一連串質疑，也反映出很多男頻小說在塑造女性角色時的手法。
這自然是對讀者的一種迎合。這種迎合其實連《慶餘年》都不能避免，要知道《慶餘年》這部小說是一本“後宮文”。
故事裡那些女性角色，從林婉兒到司理理，從北齊小皇帝到海棠朵朵……統統都歸了範閒。
對作者貓膩來說，寫“後宮文”是成名的捷徑，用最庸俗的東西吸引住讀者，然後纔好輸出那些真正想表達的東西。
《慶餘年》之後，貓膩再未寫過“後宮文”。成名了，不需要了。
《慶餘年》好改編，取其精華去其糟粕就行了。但很多男頻小說，苦於連精華都沒有，全是糟粕。
主人公沒有轉變，一路自私到底，甚至選擇苟活，總之怎麼猥瑣怎麼來。而這樣的小說往往又很有市場。
只能說，這樣的作品迎合了相當一部分讀者的心理需求——在虛擬的世界裡尋求宣泄和釋放。
也許他們的慾望在現實中得不到宣泄，壓抑壞了。
這樣的爽文自然端不上臺面，這也成了男頻改編難的原因。畢竟影視作品是需要審查的。
所以《慶餘年》是男頻小說改編的一個奇蹟，但恐怕也很難複製。
說來有趣，《慶餘年》成就了張若昀。以張若昀的長相，說實話不太夠格演女頻和耽美的男主。
但是演男頻改編的故事，醜帥醜帥的張若昀就合適了，合適普通而又自信的男性觀衆把自己代入進去，爽一把。
不過我自己代入進去的卻不是範閒，而是王啓年。
作者丨牛角
永遠的新文化報評論員
排版丨Amethyst
責任編輯丨Tony
「注：本文部分圖片來源於豆瓣及網絡，
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