陪伴廖哲毅做《釵》　蘇麗媚：因爲聽見當代青年的憤怒

▲《釵派對》整排過後，蘇麗媚與廖哲毅領軍的幕後團隊溝通、給筆記。（圖／夢田文創提供）記者顏賽芬／專訪

「世界太新，很多事物還沒有名字，必須用手指頭伸手去指。」即將在4月初登場的《釵派對》便是表演藝術界有待指認的「新物種」。然而，「創新」是一種有代價的冒險，陪伴《釵》導演廖哲毅創作的夢田文創創辦人蘇麗媚曾被問過「爲什麼要相信廖哲毅？」她說，「海明威說過，確認某些人是否可以信任的最好的辦法就是信任他。」

以從電影《時下暴力》大膽採用高比例的舞臺劇演員、虛實交錯的表現手法，到《釵派對》甚至挑戰定義一種全新表演型態，廖哲毅所展現出來的創作野心與作品輪廓向來大膽、帶有衝破障礙的「憤怒」。而最初說服蘇麗媚支持這項作品的，正是這股怒氣。▼廖哲毅是個敢於想像的創作者。（圖／記者顏賽芬攝）

在蘇麗媚眼裡，廖哲毅是一個很有童心、敢於想像的創作者，「這個想像力讓他的創作沒有框架，而且對於作品，他夠堅持、滿不容易放棄的。」然而，這份沒有邊界的野心是《釵》特別之處，也是創新中最不可預測的地方，不只考驗創作團隊，也考驗臺灣的大環境和觀衆的接受範圍。

蘇麗媚對此樂觀其成，「如果你一開始想像的不夠厲害，就無法跟更多更好的創作交手。當你的作品或市場不敢想像的時候，會把自己侷限在鎖國狀態，鎖國不只鎖國，還鎖思想、鎖人，哲毅是一個大的開放，我覺得這件事情很好。」

創新的勇氣在事前得「敢衝」，事後也得經得起跌跤，蘇麗媚坦言，「當然在這個過程裡面，他就要有那個膽識去承受結果，但是我們必須陪伴他，給他十年、二十年的時間，這些機會都是他下一個成功的累積，夠有力量的創作本來就是不容易，木心曾經講過：英國只要有一個莎士比亞就不會亡國。那爲什麼臺灣不能？我們爲什麼不願意用二十年、三十年去培養一個莎士比亞？我們常常用兩個月的時間去決定一個創作者是天才或庸才，太不公平了。」▼「三合一」是從屏風表演班開始的演出前凝聚團體力量的固定儀式，蘇麗媚請來故事工廠行政總監江智慧，把傳統帶進《釵》團隊。（圖／記者顏賽芬攝）

而蘇麗媚期許夢田文創作爲創作的陪伴者，能給予「安全係數」，「在投資報酬率上，或者學習過程中，雖然可能有傷害與代價，但不至於有太大的閃失。在創作過程中充分陪伴，讓他們對環境有信心，對於失敗這件事要視爲理所當然，並在過程中保持高敏銳度去吸收所有的經驗，爲他未來的創作累積。所以他的每一次創作都是爲了下一次做準備。」

除了當創作者的安全氣囊之外，蘇麗媚也認爲陪伴者必須「補位」創作者各方面的不足，「我覺得很多創作者的創作能量很強，但是相對的，大多的創作者轉譯的能力也比較弱，所以有時候『轉譯』的角色也是我們常常要去補位的。像《釵》，轉譯的工作就非常困難，因爲它傳達的不是現在眼前可見的，而是心中所想或腦中所想像的，沒有東西可以比擬。」

對於《釵派對》這個作品，該如何理解呢？蘇麗媚認爲，《釵》的形式雖然創新，但要表達的核心理念與故事工廠舞臺劇《男言之隱》異曲同工，「科技已經前進過頭，超過人真正需要的東西太多了，所以當這個部分開始出現一些反彈，人就要開始回頭修補自己，開始覺得必須要找回原來的溫度。《釵》就是一個當你回頭尋找慰藉或溫度的時候，我告訴你我在這裡，我就能滿足、補充你那個空虛。」

《釵 CHIA PARTY》即將於3月31日在ATT Showbox首演，並於4月初正式演出，購票請至KKTIX或全家便利商店，活動詳情請上《釵 CHIA PARTY》臉書粉絲專頁或Fanily粉絲玩樂網站。

▼演員身上的服裝出自年輕設計師馬毅之手，每件外套背後都是八卦的一個卦象。（圖／Fanily粉絲玩樂提供）