女A男O，是什麼偶像劇新時髦？
是誰be的cp復活了！趙麗穎和林更新在近期的熱播劇《與鳳行》中二搭，分別飾演擁有強大實力的“霸氣王爺”沈璃及溫柔體貼的上古神行止，爲我們上演了一出“女A男O”的愛情故事，這波電子榨菜不禁又讓人美美嗑到。
前陣子的韓劇《眼淚女王》同樣憑藉“女A男O”的人物及劇情設定賺足話題，金智媛x金秀賢的智賢cp在其中分別飾演財閥女主洪海仁和入贅男主白賢宇，不論是外在形象還是感情戲碼的演繹，都讓觀衆直呼般配。
現在越來越多的影視作品都將“女A男O”當成劇宣時的賣點，試圖通過新的兩性關係打破以往霸道總裁式的慣用偶像劇情，於大衆視野呈現出更爲多元的情感及價值觀，同時觸發觀衆對性別、社會觀念等議題的深思。女A男O，真的是大女主爽劇嗎？被性轉的刻板印象是否爲另一種偏見？當性別成爲處境，又該如何理性看待並掌握更多主動權？
從霸道總裁愛上清純小白花到女強人愛上溫柔男主，諸如此類的影視作品中對女性形象的書寫，不免讓衆多觀衆看得過癮。比起長期父權制占主導地位的話語體系中男女懸殊的身份差，“女A男O”的模式多了一份男性對女性設身處地的共鳴。譬如行止對沈璃深刻的愛與呵護，從做飯到養傷處處上心，打破了傳統男主外女主內的相處方式。男主不再是女主世界中從天而降的救世英雄，而是通過提供情緒價值來詮釋純粹而熱烈的愛戀，構造一種平等而包容的世界觀。
《眼淚女王》便存在着異曲同工之妙，其並非傳統意義上破鏡重圓的絕世甜喜劇，而是刻板婚姻關係的性轉。巨大的背景差異將男女雙方分別置於強弱懸殊的高低位，先是通過男主視角展現了壓抑、絕望的家族關係，又從女主層面敘述了被刻板化對待的無可奈何。婚姻關係中的這種微妙失衡，或許是原處於低位的女性在坐居高位後所引發的一系列情感隱患。
電影《墜落的審判》同樣揭露了女性於家庭、婚姻關係中的隱痛，深刻探討了她們在社會刻板成見下所面臨的困境與挑戰。女主桑德拉不僅要因丈夫的軟弱無能而肩負起家庭的重任，還要在丈夫墜落之後面臨來自社會對於“女強男弱”的苛責與偏見。當女性處於社會關係的低位時似乎總被理所當然的接納，而當換作男性，接踵而來的卻是衆人的質疑與審問。她殺還是自殺？於某種程度而言，背後所暗藏的事實也許遠比墜落本身來得更爲複雜。
《芳心蕩漾》中秦嵐飾演的職場女強人張帆在談及獨立女性時，有這樣一段表述：“感情真的有那麼重要嗎？感情只有對於我們女人來講才那麼重要，遇到一點問題就要死要活，如果我們可以像男人那樣，把精力放在事業上，讓自己過得更好，哪怕是沒有感情，一個人也會很快樂。”不難發現，被性轉的刻板印象在女性層面同樣滲透着根深蒂固的偏見，看似專注事業的灑脫在“像男性一樣”的陳述之下又何嘗不令人唏噓？
在慣性的傳統觀念中被冠以“像男性一樣”的刻板標籤，成爲所謂古早偶像劇《霸道總裁愛上我》的性轉版，並且一旦女性在這段親密關係中過於強大，便會危及伴侶的“自尊”，從而引發失衡。
難到獨立女性的塑造必須是性轉成爲某種程度上的“男性”嗎？當然不是，這類看似清醒的發言，實則透露着女性在社會背景下同樣對自身能力的不完全認可。跳脫“像男性一樣”的刻板標籤，於自我發展中挖掘無限內在可能，才能讓觀衆在“女強男弱”設定的影視劇中，通過鮮活而立體的多維角色形象，看到屬於女性成長真正的力量。女性的座標，應永遠在於她們自己。
如果說跳脫性轉的刻板印象是塑造“女強男弱”的前提，那麼平等處境便是“女強”及“男弱”敘事下不可或缺的必然需求。
17歲的朱迪·福斯特曾在採訪中表達：“對於女性演員最好的特質，有時是一種瘋狂；對於男性，我想最重要的是一種脆弱感，能去透露出：我能被傷害，我很敏感。”
當性別成爲處境，女性有權利野心勃勃，男性也可以敏感、可以示弱，強大不是成功的唯一解，性別更不是限制活法的標籤。
真正的“男弱”並非完全依附於女性的“大女主掛件”，而是在相互依靠、相互吸引的前提下提供情緒價值的合理化存在，地位上的相對弱勢應該被理解、被允許。 真正的“女強”也不是爲凸顯強大而刻意矮化男性的矯枉過正，更不是任由自身被低級慾望吞噬的內外割裂感。
《芳心蕩漾》中藍盈瑩飾演的潘曉晨，外表獨立強大，內核實則爲男友play的一環。 爲穿上男友送的小碼裙子努力健身，爲供男友讀書在賣保險中成爲銷冠，甚至連其外在形象的塑造彷彿都只是爲了迎合男友性格軟弱，需要一個所謂強勢且獨立的女友來中和生活。
在劇中展現的“假面強大”背後，是爲了更好地獲取異性目光的精緻謊言。 這種“外強內弱”的分裂感，總是有意無意地向外界證明着，自己可以不依附於男性，而是在社會中通過平等的處境去參與到一切競爭當中，但這本無須證明。
趙麗穎在另一部影視作品《風吹半夏》中所塑造的女性形象，正是爲這種“女強”本該擁有的特質提供了一個較爲完美的解答。她飾演的女主許半夏是一位依靠自身膽識和魄力在商海中奮力拼搏的女商人，劇情沒有刻意書寫女性的柔弱和天真善良，也沒有把女性的成功定義爲利用美貌去攀附男性從而獲得拯救。殘酷的現實社會中，本無性別之分，只有強弱之爭。許半夏做到了，她通過鮮活而立體的人物形象詮釋着平等處境下女性的強大，這或許便是對於女性最好的尊重。
女性可以強大，男性也可以脆弱。相比性別，真正的“女強男弱”更是一種平等敘事下的情感處境。不矮化對方也不刻意迎合對方，無論“女強男弱”還是“男強女弱”，每一個角色都應該通過自身實力來證明自強纔是王道。平移到現實生活，平等地對待每一種處境，以溫柔堅定的姿態立足於這個世界，越強大也會越柔和。
擁有靈界第一武力值的碧蒼王沈璃，神槍一握，可謂無人能敵，但在武力值面前，她強大的精神內核更勝一籌。在沈璃的世界中，她從來沒有被迫收斂鋒芒，做其想做，遇事絕不退縮；她有着屬於自己的信仰，拼盡全力守護着靈界及其子民；對待愛情，她同樣理智灑脫、敢愛敢恨。她以超越外在的多重強大詮釋着“大女主”真正的樣子。同時，她也在不斷向外輸出着一個觀點：要說“女強男弱”的表現，外形是其次，更多的是一種性格狀態。
從“傻白甜戀愛腦”“便利貼女孩”到“獨立女性”“魅力姐姐”的女主，從“霸道總裁”“冰山學霸”到不斷爲女主提供情緒價值的男主。近年來，拿下現偶市場半壁江山的“女A男O”題材影視作品讓我們看到親密關係的另一種可能。
雖然關係沒有好壞之分，但在精神上更爲公平的戀愛狀態逐漸成爲更多女性的期待。
只有雙方的強大才能成就一段值得嚮往的關係，姐姐式的女性角色也不是一味的強大，而是能夠在一段關係中同時感受到自己被需要和被理解。她們無須依附男性來達到某種成就，也不必成爲救贖男性的絕對力量，她們更需要一個真正理解、欣賞並且支持自己的伴侶，在性格狀態上達成一種巧妙平衡。
當“女A男O”成爲劇本新時髦，我們不需要站在任何一方，女性可以強大，男性同樣也可以示弱、可以有缺點。跳脫角色、跳脫刻板印象，以溫柔堅定的姿態平等地對待每一種處境，認識並坦然地面對自己，在人生的每個階段尋找屬於自己的座標。
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