恭喜，離開內娛5年後，她贏麻了

今年的王炸臺劇，來了。

主演陣容超豪華。

收視女王林依晨時隔5年迴歸熒屏。

還有女神許瑋甯，臺偶花美男賀軍翔，十年未演劇的劉若英……

剛播兩集，豆瓣評分從8.5飆升至8.9。

評論區清一色五星好評，慣常吊打內娛。

還有人感慨，好看到懷疑人生。

不止是next level了，這回直接「top level」。

魚叔最近吐槽了這麼多國產爛劇。

終於讓我等到了一部好劇。

話不多說，一起來享受享受——

《不夠善良的我們》

這是一部女性題材劇。

但，單看設定，似乎涵蓋了各種「雷點」。

比如兩女爭一男；

糾纏不清的三角戀；

有「綠茶」嫌疑的女主角；

甚至，洗白第三者......

讓魚叔想到不久之前，編劇九夜茴發博吐槽。

稱如今塑造女性角色時啥都不敢寫。

觀衆的要求成了內娛編劇的創作災難。

可想而知，評論區大翻車。

明明是寫得差， 反倒將寫不好的原因賴在觀衆身上。

魚叔前兩天的文章裡，也說了女性題材劇人設反噬的問題。

正愁沒有正面例子。

剛巧，這部臺劇把內娛不能寫的全寫了，口碑反而爆了。

這一課，上得實實在在。

怎麼做到的？

先說所謂的「雌競」。

故事的開始，起於兩位女主角的互相「視奸」。

再代入各自視角，藉由倒敘、插敘手法，用彼此的社交動態勾連出當年的三角戀故事。

二人年輕時是情敵。

她們在同家公司工作，穿衣品味相同，甚至生日都是同一天。

還都愛上了公司裡的前輩何瑞之（賀軍翔 飾）。

而當時，何瑞之的女朋友是張怡靜（許瑋甯 飾）

但鏡頭一轉，多年後與其結婚的卻是簡慶芬（林依晨 飾）。

不難預料，三人當年的感情糾葛也被設置成懸念。

隨着故事發展慢慢還原，甚至還帶出新的中年階段後續。

但這樣的「雌競」設定，卻不是爲了真的爭男人，或是上演中年三角戀。

相反，劇集想呈現的是中年女性，甚至是整個中年羣體的生活狀態。

二人開始追蹤對方動態的契機，是各自的中年危機。

多年過去，年輕的愛情故事已經塵埃落定。

簡慶芬確實是當年三角關係裡的贏家。

在合適的歲數成功步入婚姻。

她的婚後生活，也讓不少人豔羨。

兒子還算聽話，丈夫也大概合格。

有小麻煩，也有小溫馨。

沒什麼驚喜與情趣，但同時也沒什麼意外和波折。

連刻意挑話茬吵架，都吵不起來。

生活日復一日，天天都差不多。

不知道在忙什麼，但沒有一天不忙。

所有的事就這樣，一眼望到頭。

人到中年，似乎完成了所有階段性任務。

與此同時，也失去了所有盼頭。

這份毫無波瀾，讓簡慶芬莫名焦灼。

她開始想，找個假想敵會不會能提起些心氣。

於是，她在網上搜索起了這位當年的情敵。

有趣的是，這一搜確實點燃了簡慶芬的生氣。

因爲她發現，張怡靜好像過着與自己截然不同的人生。

她39歲未婚未育，還找了一個小十歲的男朋友。

又是紋身又是戀愛，生活依舊充滿挑戰與驚喜。

完全不像自己這般死水一潭。

但正如網上流行的那句，「生活是毛坯，朋友圈是精裝」。

張怡靜的人生確實刺激，但卻不是簡慶芬想象中的那類「驚喜」。

她的確不打工了，但仍要工作。

自主創業收入本就不穩定，正忙時助理卻又要請辭。

工作一團亂麻，生活也滿是線頭。

沒有房貸壓力，但有租房不安。

所有裝修爲房東做嫁衣也就罷了，被趕走也沒有還手餘地。

另外，不婚不育雖然快樂，但也有獨自終老的焦慮。

普通家境的普通人沒有爽文敘事，攢了半輩子的錢也不敢說能放心退休。

畢竟人會老錢會貶，不能數着日子下黃泉。

而四十歲的戀愛市場，很難讓人真地瀟灑起來。

所謂的年輕男友，只是隔壁公司的熟識。

看上去曖昧的情侶照，不過是在幫忙。

實際上，對方嫌她「老了點」，不願費力去跨越年齡差的人。

面前的選擇，窄之又窄。

偶有希望，也都愈發絕望。

接連的挫敗，便會讓人想起自己錯失的溫暖可能。

於是張怡靜也搜索起簡慶芬的名字。

想要親眼看一看，另一種人生的樣子。

看，與其說這部劇在拍雌競，不如說在拍人的慾望。

慾望無休無止，人便會永不知足地暢想美化另一種人生選擇的樣子。

而慾望背後，是恐懼。

恐懼自己選錯了路，與真正的幸福擦肩而過。

而人到中年，這種恐懼感會到達峰值。

畢竟已經體驗過一種人生，積攢了一定程度的不滿。

又站在了後半生選擇的十字路口，自覺修補錯誤的機會只會越來越少。

於是迫切地想要擦掉答案重選，來緩解不熄的慾望帶來的焦灼。

這時候再看，劇情的三角戀設定中，兩個女主角真的在爭男人嗎？

如果愛男人，爲啥不直接看男的社交主頁呢？

甚至，在她們各自回顧往事的視角中，愛情部分也模糊不清。

比如簡慶芬當年明知何瑞之已有女友，但仍對他展開攻勢。

但要細究她動心的原因，卻不是因爲何瑞之本身的某些特質。

而是他與張怡靜談戀愛的姿態：溫聲細語，無限寬容。

甚至好友攛掇她將何瑞之搶過來。

她的回答也是：

「人家很愛很愛他女朋友」

說白了，簡慶芬想要的不是何瑞之，而是那樣的愛情。

於是她將愛情直接換算成了人，覺得同樣的人勢必也會給她同樣的愛情。

正如她自己所說，她是個得到機會就會抓住的人。

所以，爲了這樣的愛情她可以隱藏自我。

不合適的婚戒也戴得。

不喜歡的生日蛋糕也吃得，且一吃就是十二年。

再則，正因她不愛具體的人。

所以她不將婚姻苦悶怪責丈夫，而只嘆平凡。

本質上，她的不快樂是失去了慾望帶來的驅動力。

她找回的方式，便是刺激愛情復燃。

方法，是企圖模仿曾經的情敵張怡靜去刺青。

縱然做不到，也 仍忍不住去幻想。

慾望的表現形式之一是模仿。

你想要得到什麼，便會不自覺地去模仿擁有它的人，讓自己在舉止上率先符合資格。

而後期，簡慶芬開始想要模仿與壓抑之外的自我。

可見，三角戀不過是其探尋自我的途徑罷了。

張怡靜同樣如此。

她與何瑞之的定情事件，是一起爬山。

坡陡路滑，張怡靜又恐高。

何瑞之朝她伸出手，想減緩她的恐懼。

但二人的對話，也討論了一個問題：

是有人陪伴不管是誰都好，還是非那個人不可。

說白了，也是親密關係和具體的人之間的選擇區別。

而張怡靜的選擇，連帶着觀衆一起思考。

中年張怡靜面對的最大問題是孤獨。

這種孤獨，來自 背離婚戀主流的道路選擇。

路走得越遠，被恐懼擊敗的同路人便會越多，周邊也會越寂靜。

而整個社會的不斷加壓和隱性歧視，又讓安靜的空氣更爲稀薄。

處境難上加難。

更來自世事對其本真性格的磋磨。

早期拒絕撒嬌總是臭臉的張怡靜，與後期助理口中「遇到過最好的領導」簡直判若兩人。

反本真的社會化催熟，太過辛苦。

這一切帶來的疲憊感進一步放大孤獨，讓張怡靜成了別人的情婦。

這顯然不是一個男人能解決的問題。

甚至，飢不擇食的選擇還會加劇痛苦。

不難發現，所有的雷點設定只是手段。

這部劇企圖探討的東西，遠不止此。

寫到這，感覺已經夠內娛學個幾年了。

內娛的「雷點」，在人家手裡成了亮點。

甚至，含有相似雷點的內娛劇，經常連帶演員演技也翻車被嘲。

但臺偶的演員，卻已經今非昔比了。

飾演簡慶芬的林依晨，也是在內娛古偶裡吃過虧的人。

上一部劇豆瓣評分僅5.6，之後五年沒拍劇。

但迴歸臺劇，又讓人驚覺想起她不僅是收視女王，更是演偶像劇演到金鐘視後的演員。

即便是隻有側臉，對錶情的控制也能相當準確地傳達情緒。

另一位女主許瑋甯更不必多說， 魚叔之前專門寫過她。

從早年偶像劇中的最美花瓶女二，到近幾年靠演技成功轉型。

明晃晃打臉「美女就是演技差」的有力證據。

甚至此劇的男主角賀軍翔，在敘述視角展開後也能看出轉型野心。

大家也知道，臺偶演員轉型成功確實仰賴臺劇的發力。

但九夜茴的吐槽，卻反倒讓魚叔進一步看到臺劇背後編劇不可忽視的作用。

此劇編劇導演徐譽庭，彷彿是專門來拯救臺偶演員的。

在這部劇之前，《我可能不會愛你》已經成功幫林依晨更新了熒屏形象。

《荼蘼》又讓大衆看到了楊丞琳的表演潛力。

《誰先愛上他的》直接讓邱澤實現口碑翻盤。

前期同樣從偶像劇寫起，到如今竟與內娛拉開了如此巨大的差距。

秘訣其實也就藏在劇裡。

這部劇剛播不久，其極具共鳴感的臺詞就引發大量轉發。

當內娛還停留在「人設」這種對生活的虛假模仿時。

徐譽庭已然完成了對生活的深入、觀察、總結和提煉。

銳利的臺詞自不必說，還有宛如監控一般的生活細節。

法寶，是一堆亂衣服。

張怡靜生活的失控之始，是她衣架不堪重負的塌毀。

她越是煩躁地急於修補，越是容易受傷。

表面的寧靜如沒有實感的鏡面。

一個轉頭便會再度坍塌。

孤寂時刻，生活的空蕩迴音只會加劇處境。

後來她索性睡到了衣服上。

像她的生活一樣，忍受着雜亂的不適。

衣服作爲道具穿插在劇情的不同階段。

散發着生活化的氣息，反映人物狀態完整着敘事。

又默默與另一位主角的房間呈現着人生選擇的對比。

可惜，這堆衣服卻似乎不太會出現在樣板間一樣的內娛劇中。

說到底，二者之間差的可能不是幾個「雷點」。

甚至不是臺詞、人物、乃至劇情。

而是一整個生活。

全文完。

助理編輯：白素