戴天易／臺劇和愛情，很有關係

安娜坎卓克(Anna Kendrick)主演新劇《愛情，很有關係》。 圖/摘自IMDb

HBO GO於今年六月悄悄在臺灣上架了，雖沒有大量的宣傳，但挾帶龐大的片庫及 《權力遊戲:冰與火之歌》、《六人行》、《慾望城市》⋯等經典影集的HBO，自然是各界矚目的焦點。成立不久的HBO GO，在操作上顯然沒有太多的使用者數據，要靠搜尋才能找到自己想看的內容，但在新片推薦上《愛情，很有關係》這部充滿美式浪漫的都會愛情作品。大都會、小人物本就是愛情故事的不敗命題，加上Anything is possible.”的紐約城市情懷，這部輕鬆作品正好適合做一個開端。

《愛情，很有關係》由《戀愛關係》山姆博伊德(Sam Boyd)擔任主創人，歌喉讚的女主角安娜坎卓克(Anna Kendrick)主演，以千禧世代的紐約女性的觀點切入，故事以一個赴紐約追尋愛情與人生的平凡女孩Darby爲開端，從小父母離異讓她非常渴望一段安定的戀情。前五集以Darby在不同時期的五段戀情爲主軸，用單元劇的方式闡述五種不同愛情的關係，從不懂浪漫的理工男、二婚的帥老闆、到天台認識的一夜情對象 和過於理想的廚師老公⋯，幾段失敗戀情，也Darby漸漸從一個追愛的女孩轉變成懂愛 的女人。

而在第六集開始鏡頭轉向Darby的人生，從親情和友情的角度出發，從別人的身上重新 檢視自己失敗的原因，讓故事的結構更加完整。故事的收尾，也是全劇我最喜歡的地方，Darby仍未找到一段穩定的戀情，但她已經不再汲汲營營地尋找對象，而是從誠實探索自己的內心，而這也喚起「我們常常急於檢討感情的失敗，但其實能夠解決根本的辦法，是瞭解自己所需的生活樣貌。」

整體來說，我認爲愛情只是這部影集的其中一個元素，甚至可以說是一個商業操作鉤子，面對過去、自我成長才是這部戲想訴說的。這樣的戲劇脈絡也是我認爲這部影集的成功之處，用商業化的浪漫愛情做引，把較嚴肅的成長部分留到後端，也鋪墊最後的結局。雖不是什麼大製作，卻備齊了所有成功的要素。而《愛情，很有關係》也獲得了第二季的續訂。

其實愛情、寫實、生活這種小品故事，一直是臺劇擅長的題材。雖近年臺制類型劇在國際平臺上大放異彩，切入大量地方情壞與社會議題，雖發人深省，但觀影的注意力需要相當集中。其實戲劇所服務的觀衆羣本就不同，多元劇種，讓平臺、觀衆各取所需，良性競爭纔是好的商業模式。而就版權賣賦來說;「談情說愛」一直是臺劇相當有競爭力的一塊。

近年來，臺劇似乎有股「反偶像」及「提升素養」的風潮，市場上出現大量的類型劇種，但我認爲「浪漫愛情」及「生活小品」本身與「偶像劇」並不能劃上等號;細膩 樸實的劇本及對白容易突顯演員表演、活化角色;再者，此類戲劇生產週期短、觀衆共鳴度高;更能達到「創造卡司」及「節省成本」的雙贏效果。

近期引發熱議的《我的婆婆怎麼那麼可愛》以單集200多萬左右的預算，創造臺劇近年異軍突起4.30的超高收視，可以說是自《新兵日記》、《犀利人妻》等劇之後睽違多年的臺劇代表作。而在國際平臺上，臺劇自《誰是被害者》、《做工的人》交出了漂亮成績單之後，卻斷了承接大勢的新作，好不容易冒出的火花，卻沒乘勢將臺劇一舉推上國際市場的一環。幸虧9/21得到《誰是被害者》獲得Netflix第二季確認的好消息，但一部戲劇從確認資金到與上架播出需要兩年左右的時間，而類型劇不管在劇本、拍攝上產出都相對耗時，但若能在這中間也能產出兼具質感與市場的小品故事，補足大型作品的空缺，讓臺劇與國際市場上接軌，我認爲這點亦值得官方與⺠間 共同思考。

一部戲劇的成功，不應受限其形體及規模，多元化的產出作品，不僅能降低迴收風險，更能將原本擅長的題材發揮得更淋漓盡致。在臺灣Netflix上市佔率居高不下的韓劇，換湯不換藥的「甜寵」劇型，有如機械生產鏈般的一部接着一部地產出，我認爲更是此時位處高位的臺劇應該思考的商業操作。其實國際平臺在近年臺劇的生成上扮演了不可或缺的角色，以現在深受觀衆喜愛的「精品影集」來說，即使是小品規格，單集預算至少得落在350萬左右的金額，既不合適電視臺的播映模式也無法支撐廣告收 入，倘若沒有跨國平臺與資金的相輔相承、官方⺠間的共同支持，我們又如何不斷地 將臺劇推往國際呢?總之，我認爲臺劇發展和愛情、生活劇，有着密不可分的關聯， 如何精進、多元、大量地產出，纔是臺劇的生存之道。