大量流拍！冠軍拍品僅2000萬，頂尖拍賣公司開始走下神壇

對於絕大多數收藏愛好者來說，參加一次高端拍賣，不論是作爲賣家還是舉牌的買家，那都是一種身份的象徵。可以與全球頂尖的富豪羣體互通有無，是一種跨入某個“門檻”的標誌。

然而，近幾年的拍賣公司可謂是雪上加霜，不但有誠軒這種頂級企業倒閉的，連蘇富比這種全球拍賣的風向標，也開始大量流拍了。

蘇富比拍賣現場

就在今年，蘇富比拍出最高價的中國瓷器，是那件官釉八方弦紋盤口瓶，成交價爲2000萬港元出頭，成爲該場拍賣的冠軍拍品。

要知道，十年前類似的一件盤口瓶，同樣的香港蘇富比，那時候拍出了1億多港幣，跌幅超過80%，差距竟然如此懸殊，這麼多年發生了什麼？

而且這件瓷器還引起了很大的爭議，一方說宋代一方說清代仿品，質疑聲不斷的情況下，都能成爲冠軍拍品。

拍品：官釉八方弦紋盤口瓶

從文獻記載來看，清代仿燒宋窯比明代更爲嚴格，不僅仿釉水，連胎骨都嚴格摹仿，以至於連今日的鑑定技術，都無法完全分清。當然，話語權在拍賣公司那裡，人家說到宋代，那麼以後的拍賣紀錄就是宋代的了！

除了這件似仿似真的“宋瓷”外，其他拍品都不盡人意，蘇富比、保利、嘉德三家先後開拍，但最終過千萬的僅19件，去年還有44件，甚至拍前寄予厚望的一些“重器”都是以流拍告終，其他普通拍品更是大量流拍。

很多年都沒有出現過這種情況了，是市場信心不足，還是買家有何顧慮？

唐 邢窯“翰林”款白釉蓋罐

這讓我想起了去年保利香港在藝術週期間，進行的一場拍賣，那叫一個慘不忍睹。只有部分明清瓷器成交，知名藏品幾乎全軍覆沒，而最終的冠軍拍賣，竟然是隻有40萬港幣的唐代邢窯。

要說是經濟環境不好，這也不合理，前幾年哪怕是口罩期間，打破紀錄的拍賣都比比皆是。

要說是收藏行情不好，但各個網絡平臺、線下交流會仍然如火如荼，交易額甚至遠超拍賣會，民間的熱情仍然十足。

那麼只能解釋爲，拍賣公司內部，出問題了。

據業內人士分析，拍賣市場的整體下滑，有以下幾點原因。

第一：爲了提升成交率，拍賣公司大幅縮減拍品。

第二：之所以縮減拍品，不是因爲他們故意的，誰還嫌錢多呢？主要是近些年重磅拍品都被有錢人束之高閣，大名頭的書畫、元青花、汝窯、青銅器等，不願意拿出來繼續拍了。

第三：市場信心不足，買家更爲保守和謹慎，拍來拍去都是那些熟悉的面孔，已經很久沒有那種轟動收藏圈的“重器”，來提振信心了。

就像之前說的，新貨枯竭而舊貨銷聲匿跡，形成了一種青黃不接的局面。

而就算這種情況，國內主流的聲音，還是以“海外迴流”爲主，要把國外的“珍寶”帶回來。如果像前段時間，意大利主動歸還中國56件文物的事，那麼無可厚非，大家都鼎力支持。

可是國內富豪們真金白銀的往外砸，這些年砸了多少錢，把藝術品的價格炒得一個個破紀錄，可是真的帶回來多少呢？還不是自己內部那套利益交換的把戲？

國家已經放開民間文物流通的限制，只要是合法的都大力支持，想要保住國內拍賣龍頭老大的位置，那麼挖掘好貨、生貨、尖貨，尤其重要。這些在國外需要付出的成本無比高昂，爲何就不願意轉過頭來看看國內呢！

君不見，有多少實力雄厚的文物持有者，一面攥緊高貨待價而沽，一面又肆意打壓民藏，然後以撿漏價將高貨收於囊中。

君不見，文物市場上，那些曾經意氣風發的高級知識分子，專家教授們，從以前的主動爲民藏發出聲音，變成了如今的避而不談，唯恐躲之不及，這是什麼原因？

從解鎖古玩的商業價值以來，古玩就是和金錢綁定的，而且其抗跌性、低風險性和高回報率遠高於其他投資品，所以壟斷就成了利益最大化的最好選擇。

其實對於民間藏友們的抱怨，很多相關人士都懂，但是都不敢觸碰，生怕踩到不該踩的深坑裡。但解決起來有很多方法，比如一位退休的國家記者就曾建議：

對文物設置所有權與使用權（包括處置權等）。也就是，文物所有權歸國家所有；文物的使用權（包括處置權等）歸於該文物的持有人。這樣設置後，只要文物不能出境，國家就能永久擁有該文物的所有權。而持有人也可以放心的在國內交易，拍賣公司也能正大光明的收拍，不用以來源不明來拒絕，那一切問題就迎刃而解。

可是這個問題，至今仍然無法得到有效的解決，這是爲什麼呢？