彩蛋中成瞎子一出場，“捉刀人宇宙”就形成了丨導演說
武俠動作片《捉刀人》的片尾彩蛋特別提神，正在酒館喝酒的捉刀人成瞎子（謝苗飾），伸手接過一個飛書，打開後是一紙豺狗的懸賞通緝令。至此，釋小龍主演的《捉刀人》與謝苗主演的《目中無人》系列來了一個夢幻聯動。用導演秦鵬飛的話說，這個彩蛋也證明了“捉刀人宇宙”開始形成。
謝苗飾演的成瞎子在《捉刀人》的片尾彩蛋中現身。
由愛奇藝出品，魏君子擔任總製片人，秦鵬飛執導，釋小龍領銜主演的武俠動作片《捉刀人》已於9月28日在愛奇藝雲影院獨家首映，講述了與成瞎子齊名的捉刀人“豺狗”裴興（釋小龍飾）以“打不死”著稱，原本冷血麻木的他，見證堅守正義的好友被強權殺害後心中俠義被喚醒，他決定以牙還牙奮起復仇嚴懲惡人，此外還不得不與各路武力超羣的捉刀人一決高下。影片延續了《目中無人》系列的世界觀，將該系列中的“捉刀人”概念升級打造爲全新武俠IP。
《捉刀人》延續了《目中無人》系列的“捉刀人”世界觀。
整部戲拍攝週期26天，動作戲就佔了將近2/3。導演秦鵬飛曾經執導過動作片《東北警察故事》系列，爲《目中無人》系列做動作導演，在接受新京報採訪時，他透露，每次參與創作拍攝時，他都會根據人物性格去設計動作方向，動作戲要真實，要讓觀衆相信，這次在拍攝《捉刀人》時，有三場戲在動作設計上做了嘗試，每一組的招式可能到了20招左右，這幾乎在別的戲上很難見到。
【主題】
打造一個“捉刀人宇宙”
新京報：《捉刀人》這個項目是從什麼時候開始推進的？
秦鵬飛：應該是《目中無人2》（2024年2月10日上線）做完的時候，我們和製片人魏君子老師就開始聊，《目中無人》兩部戲只有成瞎子一個捉刀人，後面我們就想多做幾個人物，把《目中無人》中的世界觀延續下來，打造一個“捉刀人宇宙”。
新京報：在劇本策劃階段，如何討論整個故事走向的？
秦鵬飛：我們當時其實是想做一個古裝版的《疾速追殺》，就是男主人公一路被其他的捉刀人追殺，類似這樣的一個大框架，再加入一些事件放進來，這樣能捎帶着把其他一些捉刀人帶出來。片中有句臺詞：“豺狗拼、女鬼陰、瞎子狠、白頭刀下無活人”，裡面的四個捉刀人，除了女鬼之外，其他三個都在這部戲裡出現了，我們肯定希望他們在之後的系列裡出現。
《捉刀人》劇照。 通過臺詞帶出四大捉刀人。
新京報：片尾謝苗飾演的成瞎子出現，正式與《目中無人》系列有了一個聯動。
秦鵬飛：這個彩蛋好多人看完都挺期待，其實就是證明我們做的“捉刀人宇宙”已經開始了，要不然我們也不可能布這麼大的局。
新京報：結尾這場戲是謝苗什麼時候拍的？
秦鵬飛：那是我們拍的第一場戲，在籌備還沒有開機的時候，就先把那場戲給拍掉了。
【演員】
釋小龍顛覆形象，“沒這麼滄桑過”
新京報：今年8月份上線了一部你和釋小龍合作的電影《打黑》，從拍攝時間上，這兩部戲哪一部在前？
秦鵬飛：《捉刀人》去年9月底開機的，《打黑》是去年年底拍的。
新京報：當時怎麼想到找釋小龍來演《捉刀人》？
秦鵬飛：因爲我們公司主要就是做動作片，還是希望演員能有動作標籤，這樣能夠讓人信服，小龍從小習武，一直在拍動作電影，自然而然就想到了他。說實話，你放眼現在國內，能找的人也屈指可數，而且我們私交也挺好。
新京報：你們之前是通過合作什麼影片認識的？
秦鵬飛：我跟他認識有10來年了，2011年釋小龍拍了一部古裝劇《自古英雄出少年》，我做動作副指導，那時候就認識了。當時還聊天說以後一塊做動作電影，結果轉眼都過了10多年了。
釋小龍在影片《捉刀人》《打黑》中以顛覆形象出鏡。
新京報：《捉刀人》中釋小龍的造型很顛覆，在形象上是怎麼考慮的？
秦鵬飛：這部戲的造型，對他來講其實是有史以來顛覆最大的一次了，跟他之前演的一些作品都不一樣，他就沒有這麼滄桑過。我感覺他現在需要一個讓觀衆重新認識釋小龍的機會，所以《捉刀人》，包括《打黑》，我完全把他的整個形象顛覆了。拍《打黑》時，我讓他提前兩個月，洗臉不要用洗面奶，什麼都不要用了，再曬黑一點，他當時還說要練再瘦一點，我說不要，這樣就行，哪怕胖一點我都接受。我希望他的造型剛出場的時候，大家完全認不出來。
【動作】
打戲要有性格：獸性打法、短釘武器
新京報：對於這部電影的動作風格，導演和動作指導在拍攝前是如何討論的？
秦鵬飛：劇本基本上定了之後，我們會根據人物性格去討論他的動作方向。比如，釋小龍演的裴興，外號叫“豺狗”，他爲什麼叫“豺狗”？我們就會往這個方向去考慮他的動作。前期，他的動作永遠不按照章程，都是在地上滾來滾去，甚至用嘴咬，非常有野性的一種打法，到中段的時候，他的腰永遠沒有站直過，你仔細觀察就會發現他這一路打過來，動作方向是從一個野獸慢慢迴歸到了原來的軍人，最後他又重新拿起自己的戰袍，自己的戰刀。結尾的時候，我特意拍了一個他站得筆直的鏡頭，他要爲自己活，這個人物有一個變化過程。
裴興在《捉刀人》中使用的武器是短釘。
新京報：片中裴興使用的兵器好像是個釘子，有什麼特別含義嗎？
秦鵬飛：對，是一個短釘，這是我們專門給他設計的，我們不想讓他佩戴一個比較扎眼的刀劍在身上，還是想把這個東西隱藏起來，偶爾用到的時候纔會拿出來，這主要跟他的身份有關係。他雖然是捉刀人，但他不想殺人，就用釘子把人釘住，防止逃跑。這部戲裡所有演員的武器都是根據他們的性格專門設計的。
新京報：結尾裴興和唐文龍飾演的韓魯有一場打戲，視覺效果特別漂亮，像是打鐵花，這個點子是怎麼想到的？
秦鵬飛：還挺機緣巧合的，早年拍武俠片《劍雨》的時候，裡面就有火刀。拍《目中無人》時，我就突然間想到，就把火刀元素加了進來，成瞎子在結尾用了。這次《捉刀人》中，韓魯用的那把火刀又升級了，火全都是真實的，不是CG做的，是我們一點點試驗出來的。最後，裴興怎麼來破韓的火刀？最初我們也沒想好。那天拍攝的時候，現場有一個火盆，裡面木炭燒得旺旺的，風很大，一吹就把木炭裡的火星子吹出來了，非常漂亮。我就想，火星子這個點能不能用到，正好那天我在短視頻平臺上看到了打鐵花，又漂亮又浪漫。本身武俠片對我來講，就一直是一個非常浪漫的東西，所以我們就設計成打翻火架子，把它變成打鐵花的形式，用火星子灼到韓魯的眼睛，讓他看不到，才使裴興有機可乘。
《捉刀人》中的火刀在設計上參考了打鐵花。
新京報：好像片中有三場動作戲用了一鏡到底的拍攝方式？
秦鵬飛：也不是一鏡到底，只是每一組的招式比較長，可能到20招左右了，這幾乎在別的戲上很難見到。像裴興跟白頭公（淳于珊珊飾）、燕易川（劉峰超飾）以及和他兩個同袍之間的動作戲，打的都是比較長的一些招，非常耗費時間。我拍動作戲要求還比較高，基本每一條不會那麼輕易就會過，一條最少得十幾遍。這一個連貫的動作最少得兩個小時，很考驗他們的耐心，也特別考驗演員的動作功底，如果演員不會打，我這些東西完全實現不了。
新京報：我看愛奇藝雲影院還推出了電影的黑白版，黑白版觀感會有什麼不同？
秦鵬飛：我還挺推薦大家去看看黑白版，因爲黑白版可能更純粹一點，比如說，一些場景事物可能會淡化，更着重於看演員的表演、動作，看的時候會更專注一點。
【特點】
“我的優勢是拍得比較實，拳拳到肉”
新京報：你作爲動作指導或導演的身份，打造了《東北警察故事》系列、《目中無人》系列、還有《制暴》《打黑》，在網絡電影中都取得了不錯的票房和口碑，你覺得成功的秘訣是什麼？
秦鵬飛：我認爲沒有什麼秘訣。對我來講，我每拍一部戲，自己要相信裡面發生的一些事情，因爲只有我自己相信了，纔有可能讓觀衆去相信。包括打戲，也要以真實作爲前提。
導演秦鵬飛（圖中揮刀者）在影片《捉刀人》拍攝現場。
新京報：動作戲如何讓觀衆相信？
秦鵬飛：動作戲更需要讓觀衆去相信，鏡頭前打出來的東西真不真實，誇不誇張。可能我的優勢是拍得比較實，拳拳到肉，包括有一些威亞動作，我也不會無緣無故就飛，會藉助一些物理性的東西去完成這個動作，使其動作合理化。
《捉刀人》中的動作戲設計拳拳到肉，相對寫實。
新京報：很多觀衆都說，動作電影或武俠電影基本在院線中逐漸消失，網絡電影反而卻扛起了這個類型的大旗，你怎麼看待這種說法？
秦鵬飛：我認爲是沒有人去做這個事，尤其在院線來講，它投資成本高，更殘酷更現實。因爲現在很少有人去做武俠電影或時裝動作片，院線電影沒有一個成功案例給予到資方或製片人，他們沒有看到這個類型在院線的回報，就不敢輕易去嘗試。所以，只有去網絡平臺做這方面的嘗試。我們最剛開始做《東北警察故事》的時候，拍下來才花了600多萬，《目中無人》成本是800萬，這個資金去拍院線想都別想，可能人家拍一兩天就燒沒了。但是，我們藉助網絡平臺，可以完成我們想拍的東西。最開始我們做的時候，也是做好了最壞的打算，可能會賠錢，先把最壞的打算想好，然後大家一塊決定去不去做這件事情，還好我們這個團隊都是對動作電影非常熱愛的，纔有了後來這些作品。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡
校對 張彥君
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