編輯們終於能在光天化日之下聊這個話題了！
由陶昕然擔任出品人、製片人、監製並領銜主演的懸疑犯罪片《夾縫之間》，日前正在院線上映。
撥開懸疑的重重迷霧，顯露出的是留守兒童的生活現狀，剖析公共議題的勇氣、層次分明的人物刻畫、打動人心的細微情節……
究竟什麼能讓一部電影被記住、被討論？編輯部的我們在觀影之後，分享瞭如下的感受：
@今語評
我會覺得這個電影的名字特別好，叫《夾縫之間》。
夾縫之間，可以是一個藏污納垢的地方，也可以成爲......三個留守兒童在那裡玩捉迷藏的地方。 其實我覺得這可能也隱喻了，人的一生當中，你會經歷很多東西。
在李青草受到第二次傷害後，她爲什麼要殺那個李志勇？ 我覺 得這都是一些 比較社會性的問題，而且也比較符合人性邏輯。 我們常說，文明是已經發展了幾千年的文明，但是人性的進步沒有到百分之零點二，人性是沒有進步的，人性也是沒有改變的。人性一直是那麼複雜的，只是可能有些人在經歷過生活磋磨以後，他能走向光明；有些人在經歷過生活磋磨以後會墮落，可能會像陳闖那樣。
在沒有具體講述的關於陳闖的故事裡面，他爲什麼會變成那樣？他爲什麼會去販毒？爲什麼會變成後面這個樣子？ 這都是經歷了生活搓磨以後的個體選擇。像韓巖，因爲一次的懦弱，一次友情的背叛，他後來成爲刑警，他去找到那三個人。 當下的所有決定都是會影響未來的發展走勢，而且也會影響未來所有的經歷過程當中最後的人生軌跡。 只是說人要怎麼轉變，人要怎麼往前走。
其實我們在《夾縫之間》裡看到的是一個縮影，包括現代社會底層的邊緣人物、女性受到的不公遭遇，以及現在的留守兒童的問題，這些都是很社會性的問題，它就像教育片一樣，可以引起我們的一些反思和思考。我覺得是很好的一部電影，可能不會像喜劇片那樣讓大家開懷一笑，但是它也並不是在訴說苦難，而是讓大家看到一些實實在在存在的社會性的問題，是需要更多的人去關注以及需要更多人去考慮的問題，面對這樣的困境，我們需要怎麼來突破。
@徐絮
一是20年前湘地小城的兇案追蹤，二是20年後沿海大城市的底層生活，兩條看起來不相關的敘事線索在影片中互相穿插着。
城市底層刻意不讓女兒留長髮、穿裙子的母親，和山村學校裡梳着長辮子、白裙潔淨的女學生，其間千絲萬縷所指向的留守女童性侵事件其實是並不難猜的。但當這個受到侵害的山區女孩在呼救卻得不到幫助時，選擇了用自己的力量反抗暴力，她的勇敢和憤怒不僅讓她的三個男同學目瞪口呆，也讓銀幕外的我爲之震顫。
仔細想想，又覺得她本就可以如此，反抗和救贖又不是男性的專利。只是看到影片末尾，女主人公帶着女兒重新回到她已經逃離的家鄉上學，一種悲涼的宿命感席捲而來。
剝開犯罪懸疑的外殼，這部電影坦露的是極爲殘酷的女性現實境遇：因父母外出務工而長期得不到庇護的留守兒童，在大城市裡爲了女兒上學而被詐騙、爲了戶口胡亂找人結婚的母親……
她們讓我想起今年5月在湖南永州山區裡，所見到的遍地都是的“性侵未成年人喪盡天良，國法不容”的紅色橫幅。謝謝《夾縫之間》讓這個話題得到了更多的思考和討論。
@大魚船長
這部電影是我這幾年看過的比較意外的電影，糅合了很多種類型，比如說像懸疑片、又像女性現實主義題材的電影，又像犯罪片，當結尾字幕出來的時候，徹底淪爲喜劇片。這部電影我覺得它原本不該是這個樣子的，出於某種原因，它應該做出了很多修改，尤其是結尾部分，基本上調性全部改變了。
從細節來看，主創團隊對影片質量還是有着清晰的追求，至少人物背景的鋪陳是完整的，人物塑造也帶有層次感。例如，影片中韓巖自幼表現得相對懦弱，在李青草被侵犯時他選擇了逃避，這與他在舞臺上表現出的怯弱相呼應；而陳闖則從小叛逆，因此在關鍵時刻第一個站出來反抗，但長大後又走向另一個結局。主創團隊通過這些細節傳達出人物的內在邏輯，使觀衆能夠理解他們的行爲動機。雖然影片在結尾上可能出於某些原因做了妥協，但它依然不乏亮點吧。
@呂昶
影片還挺有現實意義的，這樣直面留守兒童問題的影片很少，可見創作者的用心良苦則更顯可貴。從我一個母親的角度出發，對片中孩子處境心疼和痛心，缺少陪伴保護和引導導致對孩子的傷害是伴隨一生甚至是致命的，可是陪伴了孩子，生活必須的物質哪裡來，魚與熊掌不可兼得，影片最後是解決了嗎？
@miya
她抽菸、喝酒、染頭、打麻將，但這並不影響她是好媽媽啊。
很少在銀幕上看到這樣的母親形象，陶昕然這次作爲總製片人，主演，一腳踹翻了那種男本位敘事中常常出現的溫婉慈愛的傳統母親樣本，用李青草這個角色大聲宣告“老孃來了！”片子開頭十分鐘，這種“敢欺負我寶？我創翻全世界”的顛，真的會讓觀衆爽到。
有網友建議將海報上的宣傳文案改爲“女子本剛，爲母更強”。看完這部電影后，這句話顯得更加貼切。李青草並非天生“惡女”，而是在無奈中被逼成獅子老虎，因爲童年的遭遇，她必須以這種外殼來保護自己、保護孩子。
陶昕然的演技自然是沒得說，將李青草的血性、倔強、矛盾與無畏展現了出來，對我來說，這部電影的現實意義其實比影片本身更重要，它直接揭露了鄉村女童被性侵的現象。另外，陶昕然本人也在用自己的方式，去解決中年女演員面臨的缺乏深層次角色的困境，我覺得還挺受激勵的。
新媒體編輯助理：明敏