筆戰的前世今生。
欄目「編輯Talk」第017期
筆戰不是殺人放火，不是打架，不是你死我活，不能那麼暴力，那麼歇斯底里，斯文掃地。
筆戰是文字之戰，是思想之戰，是路線之戰。
己方要引經據典，處處話外有音，引得對方暴跳如雷，如魚刺在喉。有道是他強任他強，我引他到懸崖旁。他壯任他壯，我誘他去跳大江。
如果說古來文人都共有的習氣，我覺得應該就是文人相輕。
有人問爲什麼武人不相輕？
因爲武人互相不服氣，出去打一場就好了，不過輕則頭破血流，重則斷肢丟命，大家一致覺得那什麼，大家互有長短，還是不要相輕了。
文人就不同了，渾身都是敏感點，一個不爽就回家光着膀子磨出半硯墨汁來。
寫個千八百字的文章，說某某寫桃花的問題，不能比作浮雲，要比作粉霞。說某某的文章似曾相似，那個一千多年前的誰好像寫過類似的，某某隻怕是文抄公。
過去某些文人受重視的時期，寫這些筆戰文不但不引人嫌，還能得到稿酬。
這下好了，文人跟打了雞血似的……
茴字哪裡只四種寫法啊？
我立馬一篇文章寫魯迅這小子沽名釣譽，寫所謂反封建的文章卻故意又賣弄他本人的封建文學知識，但他知識不夠深，搞錯了茴字其實有十三種寫法……
無聊麼？
我覺得挺無聊的，但有一段時間，很多文人玩這個上癮了。以至於留下了美談：民國大師倍出。
好吧，本文其實是篇小品文，想到哪說到哪。有作者本人一點小小的觀點，供各位讀者大人蔘考。
寫本文的想法來自於近日所見的一個熱搜——孔恰與Priest撕逼！可憐我這個老人吃了半天瓜，纔去查了一下這兩個名字是什麼意思。
不客氣說一句啊！ 不管這兩人誰對誰錯，單就筆戰的精彩度來說，戰鬥力太差，你讓我寫精彩點我也沒這個本事。
這真真正正的只能算撕逼，完全不到筆戰的級別。
誠如開篇之言，筆戰之爭，無論是爲了什麼，肯定是自己一方得到公認的勝利爲好。
在取勝絕招方面，我給總結了幾點，誠請讀者大人們點評點評。
一是名聲攻擊。
魯迅先生打筆戰的戰鬥力絕對是超級賽亞人級別的，梁實秋與魯迅筆戰八年，不能佔絲毫上風。
與此同時，魯迅先生還在與郭沫若，徐志摩，林語堂這些文壇頂級高手過招，閒時拿着筆戰的稿費去吃螃蟹，爽得一筆。
不料突然有人攻擊起他偷看弟妹洗澡……
然後他弟弟周作人來了一封絕交信，將這醜事在社會層面坐實。
魯迅先生元氣大傷，當時還沒和他筆戰過的林語堂來打抱不平，說此事絕無可能，並像名偵探金田一一般分析了兩家房子的院牆，雜草與灌木高度，再賭上爺爺的名義……
其實吧，以他這個日本弟妹的長相，一站出來只怕就洗了魯迅先生的冤屈。
可是，這個人身攻擊被弟弟所默認，這是對魯迅先生巨大的打擊，他在這事上從不願多談，大約就是被人一擊軟肋，意興索然。
好吧，我畢竟只總結，不評價好壞， 看來人身攻擊是有效的。對文人來說，把名聲搞臭，是搞垮你的第一步，這很有效。
二是降維打擊。
這個最精彩的例子莫過於重慶談判時，教員來了。有好事的朋友柳亞子就去索詩，教員同志心想，國家大事沒定，我哪有心思寫詩？
但好友意切，教員只能把十年前寫的一首《沁園春·雪》給了他。
於是，發射向國民黨方面文人墨客的“二向箔”在重慶展開了引力場。 據說那幾天，蔣介石的頭髮都多掉了好些根！（狗頭）
那些時，蔣直接成了詩詞鑑賞家，只盼有一首能蓋過教員，擺脫被降維打擊的命運。
可是，柳亞子先生說了：“……雖蘇、辛猶未能抗手……”
這種降維打擊碰到了只能自認倒黴，沒任何辦法。
這事還有一例，要早一千年。
武則天上位後，支持武與反對武的人也是筆鬥不休，後來寫《鵝鵝鵝》的駱賓王直接一篇戰鬥力拉滿的《爲徐敬業討武曌檄》，武則天看了都拍案叫絕，知道筆戰沒希望了，於是就舉起了屠刀……
她老人家這招叫錯維打擊， 也很有效。
三是互相擡轎。
有時候啊，這個筆戰也不一定是非要爭個誰勝誰敗。
民國大師們在報紙雜誌上筆戰，說不定拿了稿酬私下就上館子喝酒去了。大家表面上罵得臉紅脖子粗，私下也喝得臉紅脖子粗，這不爽得一筆麼？
在當今注意力經濟時代，這一招互相擡轎，可以做到我佔便宜，你也有好處。
最經典的一例，韓寒代筆門筆戰事件了。
方舟子同學身份變幻莫測，從生物學家，到科普作家，到學歷研究家，打假專家，混得風生水起，數錢數得手抽筋。
在經歷了2010打唐駿（微軟中國區總裁）假學歷的高光時刻後，大約是得罪的人多了，自己妻子出事了，說她寫的一本書涉嫌抄襲，被百人聯名舉報。
好傢伙，整個後院起火啊！屋漏偏逢連夜雨，他自己的文章也被人舉報有抄襲情況！
韓寒同學好久沒寫書了，賽車玩得正帶勁，但是，看着好CP郭敬明一身歐洲奢侈品童裝在上海豪宅笑看黃浦江風雲，心裡自然也想到了人生還長，我下一步要怎麼辦。
此時，一個叫麥田的人出來點了引火線：“那個，我懷疑韓寒的作品，是他爸爸代筆的啊！”
方舟子如螞蟥聽到水響，瞬間就想到九九八十一個後招，立刻先咬上一口，把筆戰的調子拉起來。
韓寒同學靈光乍現，突然發現在自己這段沉靜期，可以繼續佔據頂流峰口的妙招，立刻挺身接下方舟子一口。
時間過去不到十年，兩人你爭我論，挖苦諷刺，尖酸陰狠，笑裡藏刀的筆戰，至今仍讓人印象深刻。
大家吃瓜的吃瓜，拱火的拱火，眼看不去法院都下不了臺了。
結果，方舟子在流量時代前夜化身網紅，將妻子和自己的的事隱了下來，順利恢復了打假鬥士的戰鬥力。
韓寒同學轉身去拍了電影，一時與小明瑜亮情節，在小時代裡與寫作後會無期了。
法院？ 法什麼院？
有效？ 還真是有效！
好吧，說了這麼多，咱們也該從根源上講一講了——文人都是爲什麼而筆戰？
高級一點的，爲理想，爲救國主義路線的選擇。平庸一點的，爲道理，爲事情分個對錯是非。低級一點的，爲利益，爲錢名利的事憤憤不休。
各位，出發點有高低，但無絕對錯對。
爲了錢，爲了名利，爲了利益的事與人爭，只要是有理有據的，怎麼會是錯？
爲了理想，爲了主義的，但實際幼稚空想，毫無根據的，又怎好認爲他對？
在很多情況下，我們有一個普通狀況，我個人稱之爲“創作者移情”。
比如看了《大話西遊》，我們下意識就認爲周星馳是一個特別癡情的人，一輩子沒結婚，是錯過了那個對的人。一看他訪問，就感動得掉眼淚。
比如看了魯迅全集，我們會覺得他是一個戰士，一生都在與黑暗戰爭，活得特辛苦。直想把這小老頭摟在懷裡心疼一番。
比如看了吳一凡的電影處女作《有一個尺寸只有我們知道》，我們會覺得他是一個冷漠，孤單的男孩，晚上會寂寞得睡不着覺吧！
行了，別移情了。
我們要學會把一個作品，和它的創作者分開。
金庸先生在作品裡，佛學機鋒打得那叫一個溜，什麼錢財身外物，佳人如枯骨，現實中李敖問他：“你一心向佛，錢財怎麼不捐出去？”
金庸只能笑笑。
大師尚且如此，那些新作家又哪能免俗？
遠的不說，近的有寫《悟空傳》的今何在與江南（對，寫《龍族》的那位）爲九州雜誌利益分配的問題筆戰多日，朋友反目。·
可你去看他們的作品，文字間哪有半點人世間利益的俗氣？
也有林海聽濤、郭怒、今何在、全知全能貓、流浪的蛤蟆、邪月，甚至大神我吃西紅柿都在2015年參與了一起莫名其妙的撕逼事件。
仔細看一下這幾人的成就，似乎不是個爲這種問題爭吵辱罵的人啊？
還有最小說旗下的李楓，竟然因郭敬明強行“攻”他也來筆戰（撕逼）一番，這我真是打死也不信了，別的不說，這個……這個，你不趴着，他絕對夠不着啊。
寫到這，嘆了一口氣。
不要怪現在人說話粗俗，把筆戰這個有格調的名字改成撕逼，可一看現在這些作者的事，我又覺得撕逼這詞挺符合調性的。
我要強調一下，我這後半篇不是廢話。
我一直想向大家說明一下我個人一個主張，就是千萬不要創作者移情。
我們欣賞一首歌，欣賞一部電影，欣賞一篇文章，主要還是看作品說話。
如果因作品移情於創作者，很喜歡這個人，那也不算錯。只是千萬不能移得太過，變成韓國教派那一套東西來了。
你懂我的，就是那種把家產都送光了，兒子也不當事的韓國教派。
對藝術家，作家的欣賞，是一種美好的情感，但不能把這種情感變成套在自己脖子上的枷鎖。
有筆戰，撕逼的，我們上去指點一二，各說己見就可以了。
幾句話就被撩得熱血沸騰，覺得對方跟自己有滅門之仇，然後發泄情緒，四處引援，小作文一篇篇……
個人覺得過份了，也沒必要。
作家也就那樣，寫出神一樣作品的作家，未必也跟神一樣。
他們撕逼時，咱吃瓜也好，圍觀也好，說兩句看法也好……
別太入心，對自己不好，對 …… 對鍵盤也不好。
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