爆款神片，回來了
2019已經是五年前。
彼時的年度爆款電影《飢餓站臺》，在開放式的結局中，讓觀衆對人性陷入長久的思索。
五載過後，《飢餓站臺2》來了。
還是那個導演，編劇團隊更強，口碑卻是和前作差了不少。
差得地方方方面面，其中最關鍵的是，易接收程度。
電影作爲大衆藝術，是要考慮普適性的。
就這點來說，第一部做得相當不錯。
紮實的設定鋪墊，直白的人性展現，九成九的觀衆看後都能明白導演想要表達的主題，並能據此引發觀衆自己對這個世界的認知討論。
一座333層的垂直監獄，每層兩個犯人。載滿食物的平臺，每天會從第一層開始下降至底層。
上層人吃過了，下層人再吃上層人的殘羹剩飯。
上層人吃飽了、吃光了，下層人就餓肚子、沒得吃。沒得吃怎麼辦？不是還有一個“獄友”嗎？那就吃人好了。
獄友的設定，尤其精妙。一個人只能乾瞪眼，唯有兩個人，才能催生出不可思議的精彩。
肉眼可見，片子映射的正是社會的階級固化。
《雪國列車》與之類似，但相比之下，《雪國列車》更現實些。上層人還得指着下層人生小娃娃維持列車正常運行。
反觀《飢餓站臺》，更極端，更寓言化。
下層人的死活與上層人無關。可以肆無忌憚的在上一層站臺上朝着下面吃喝拉撒，完全不顧下層人。
如果影片只是這個設定，驚悚歸驚悚，還是顯得簡單了些。
於是就有了另一個可貴的設定。囚犯的層數，每個月互換一層。這個月在199層吃屁，下個月可能就到了第一層當人上人。
曾經給你拉過屎的人，如今跑到了你的下面。他們大快朵頤的時候不顧我們的死活，有朝一日主動權到了我們手裡······
整個故事得以靈活運轉，這個設定功不可沒。
再配合着影片頗具視覺衝擊力的鏡頭，吃人、爆頭等等。堪稱簡簡單單、有裡有面。
《飢餓站臺》成爲年度高口碑爆款作品，不意外。
再來看《飢餓站臺2》。在易接受程度上與第一部有如雲泥。
整部片子拍得相當私人。導演並沒有從觀衆角度出發，完全是自己撒開歡了玩。
像極了影片中的上層人士，不管觀衆能否接受。很多表象看得人云裡霧裡。不知所謂。
尤其對於沒有看過前作的觀衆來說，非常不友好。
影片沒有任何故事、設定的鋪墊，上來就默認所有觀衆都看過第一部，直接展開敘事。
設定方面，應該，我只能說應該是承接第一部。因爲影片沒有特別說明，所以作爲看過第一部的觀衆只能如此默認。沒看過第一部的觀衆，建議先去補了再來看，否則容易兩眼一抹黑。
第一部的衝突是階級之間，是下層人與上層人的鬥爭。
第二部則將重點放在了兩個派系之間。不再區分上層人與下層人，默認所有人都可以上下自由穿梭。
囚犯們是一個團體，團體裡滋生兩個派系。
照電影裡的說法，一派人是忠誠派，另一派是野蠻人，也可以稱之爲自由派。
忠誠派認爲，所有人應該團結一致，每層都要定量吃飯，以保證所有人都活下去。對此還制定了相關的“法律”，有相關的懲罰措施。比如即使誰死了，下一層的人也不準吃原本屬於死去戰友的食物。哪怕倒掉也不準吃。
自由派則不管，奉行的是老一套叢林法則，上層人隨意吃，下層人吃屁。
兩派人因此而常坐着站臺上下，戰鬥。
故事到這，還算在可接受的範圍內，觀衆還有得思索、討論。
越往後面，導演越放飛。他試着將自己對世界的看法融入其中。
他太想讓觀衆懂他。 又不想讓觀衆太容易就看懂，顯得他沒有深度。 於是在影片中注入大量的抽象畫面，強迫讓觀衆去做閱讀理解。
結果顯而易見。觀衆並不買賬。
《飢餓站臺1》的火爆是因爲導演發人深省的哲學思維嗎？是因爲他的表達讓人振聾發聵嗎？並不是。
是影片在某些方面映射了現實，其階級問題的呈現讓觀衆感受到了共鳴，於是爲其鼓掌。
如果說《飢餓站臺1》作爲導演的處女作，是紮實的、是真誠的、是服務於觀衆的。
那麼《飢餓站臺2》就是導演一夜成名後的虛浮、高傲，凌駕於觀衆之上的作品。
這便是《飢餓站臺2》口碑大跌的核心所在。 導演的思想出了問題。
除此之外，角色塑造的重點是那麼顯得多餘與不合時宜。
作爲一部類社會題材的作品，《飢餓站臺》的主角本身壓根不重要。 主角的存在，更像是一個人形攝影機，記錄下故事中的一切，得以讓觀衆看到。
說白了，主角就是工具人。這是題材所限，並非缺點，而是特點。
都不用多少年過去，哪怕只是一兩個月之後，當觀衆再回憶起《飢餓站臺》，留在腦海裡的，會是主角的過往嗎？他的家庭，他的孩子，如何如何？
並不會，觀衆只會記住電影的設定，記住階級問題的殘酷，記住吃人社會的悲涼。
這就是《飢餓站臺》的賣點、亮點。
第一部的主角塑造就相當剋制，他所有的表現，都像是一個來自正常社會，有着正常道德觀念的正常人，僅此而已，就夠了。
反觀《飢餓站臺2》，一個男主角，一個女主角。男主角的謊言，他的學歷、妻子、父母，經歷。女主角的追求，她的畫、她的前男友與懺悔，她來這是爲了遺忘過去等等。
最終前者玩起了自焚，後者不知是瘋了還是死了。
不是，誰在乎啊？這該是影片的重點嗎？
一個儼然該是社會學挖掘人性的嚴肅題材，格局拉得這麼大。愣是摻雜進來兩個並不是那麼重要的個體探討。 真不是爲了湊時長嗎？
本來此前兩個派系的對決，還算蠻有看點。
比如看到忠誠派的暴力執行，隨意用自造的“法律”懲罰他人，斷臂、殺人等。
我還當是接下來要進行人權平等的探討了，沒曾想畫風一轉，研究起個體命運、自我救贖了？
換句話說，原本飢餓站臺大開大合，所映射的硬核“階級問題”設定，導演將其完全拋棄，轉而另闢小道，用抽象畫面玩起了淺薄沒勁的自我表達。
導演那張臉下面，藏的不會是宋江吧？被招安了？
弔詭的是，從結局來看，似乎還會有《飢餓站臺3》的誕生。
真要拍的話，試着找個韓國人吧。
他們該很有經驗。
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